《暗恋桃花源》、《如梦之梦》、《那一夜》这些耳熟能详的话剧，均出自赖声川先生之手。喜剧创作是一项庞大复杂的工作，哪怕编剧心里先有一个好故事，要将TA从0到1写成剧本，也非易事。
赖先生不仅自己创作，同时从教三十多年，他的经验告诉他，创意是可以被练习的。根据他在《创意学》一书中的阐述，创作的过程可以一分为二：左边是生活，右边是艺术；左边是智慧，右边是方法。
“创作”这个词也有两个层面：创和作。创对应左边，作对应右边。
一个人如果要学习写戏剧，赖先生来教的话需要3天。是的，3天，任何一个从来没有写过戏的人就能写出一出戏。这个过程就是作，属于右边的艺术，运用的是方法。艺术，只是方法而已，是有章可循的。
但即便如此，中国人写的戏很多结构都不完整。如果说建筑讲求空间上的结构稳定，戏剧则讲究时间上的结构完整。房子结构有问题会塌，戏剧结构不完成，最后好多条故事线就无法走到一个点上。观众在看一部电影，一个话剧时，有时看到结束会有别扭的感觉，就是因为结构不完整。
虽然说理论上人人都可以花3天写一个戏，但是不是每个戏都能打动人？这就取决于左半边，这出戏是否有智慧？TA能通过讲述平凡的故事，看似不费力地讲述生活的道理，本质，甚至击穿人的内心，引起观众的共鸣，就会打动观众。要做到这点，需要我们有智慧。
智慧哪里来？生活里来。
如何开智慧？认认真真对待生活中我们遇到的每一件事，每一个人，因为生活中时时刻刻都有智慧，只是我们不能发现TA罢了。
街上看到一个乞丐，别考虑他是不是骗子，你能否易身设想，假如你是他，你要坐在地上，向每个来往的人磕头，拜拜，乞讨，你会有什么感受？你觉得有可能出于哪些原因他会变成一个乞丐？
尽管现代工业的发展，把很多事情都尽可能地确定下来，科技工业发展的进程，也是人类追求精确性的进程；但依然无法改变生活充满不确定性的本质。
人类一路进化，起先我们可以跟野生动物一样，生活在野外，运用集体的智慧获得生存；现在呢，把一个普通人扔在野外，无异于要他的命。我们几乎丧失了应对不确定性的能力，从头脑到身体都是。
仔细思考下，我们是不是丧失了从生活中学习智慧的能力呢？每天，我们会迸发多少新点子？新想法？很少吧？我有时候晚上复盘，甚至都不知道该写什么，一天天，就这么机械地过去。
你有没有发现，大艺术家们都是生活家，他们不是时刻都在创作的，他们总会留出充足的时间，去生活、经历、沉思。
所以，甭管想做什么，第一步：先认认真真生活吧。
