文/ 七彩霞衣
这段时间听蒋勋讲《红楼梦》，正好听到27回，埋香冢飞燕泣残红，包括本书最美的片段：黛玉葬花。
听完之后，发现就做不到王阳明说的“知行合一”，我明知道要去读书，要写别的内容。
管不住自己沉浸在这首诗里，于是，听《葬花吟》曲子，看这一段电视剧，新版老版都看看。思绪围绕其上，不忍离开，于是不得不写一篇赏析出来。
《葬花吟》是首长诗，诗中有七八次的转韵，由花到人，由花落到春残到人亡，优美伤感，令人动容。
首四句为“an”韵，写落花。
花谢花飞飞满天，
红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，
落絮轻沾扑绣帘。
有版本“飞满天”作“花满天”，想起《楚留香》里的花满楼。
起首句，花重复两次，飞重复两次，字词重复有音韵感。
第二句反问，落花漫天，颜色消去，味道断灭，谁会去怜惜？
第三句，游丝，蒋先生说，是花谢了之后的一条条的丝，比如木棉花谢了就有很多的丝。
我的理解，游丝可以看成掉落的花蕊，我觉得花蕊就是一丝丝的。软系，我觉得是花瓣，花瓣粘在花蒂上，就好像软软的系住。
榭：水边建筑。记得看过一个小区的名字是：水榭花都。
宋词里有：
舞榭歌台，
风流总被雨打风吹去。
最后一句，飘落的花絮，轻轻被风吹着，扑粘在绣帘之上。
接着四句转“u”韵，写出绣闺葬花的女儿。
闺中女儿惜春暮，
愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，
忍踏落花来复去。
“出绣闺”有版本为“出绣帘”。
香闺绣房的少女，怜惜春天要结束了。顿觉愁绪满怀，无处释解。
手拿花锄，走出绣闺。落花满地，不忍践踏，来回折返而行。
这一句就是一副优美的画。
转“ei”韵。
柳丝榆荚自芳菲，
不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，
明年闺中知有谁？
柳丝，应该是柳絮，榆荚就是榆钱。柳树和榆树都是不开花的，柳丝榆荚独自芳菲。桃花飘落，李花纷飞，与我何干？
桃花和李花明年还能再发芽开花，而明年的闺阁之中还有谁？
明年此时，我是否还在？感叹岁月流逝，人事变迁。
这一句也让我想起另外一句诗：
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞。
还有林黛玉后来写咏柳絮的《唐多令》：
飘泊亦如人命薄。……
嫁与东风春不管，
凭尔去，
忍淹留。
林黛玉因她少经离散，父母双亡，寄人篱下，总有种漂泊无依，寂寞无根之感。
这一段转“ing”韵，写燕子。
三月香巢已垒成，
梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，
却不道人去梁空巢也倾。
好比女儿荷锄而行，抬头看到燕子有感而发。
三月的时候，燕子的窝已经搭好了。我知道秋天到来，燕子就会弃巢而去，何其无情！
待到明年归来，虽然依旧花开可啄食，然而它却未必知道，去年的人一去，梁已空，去年的巢已经不知去向。
这一段最后一句不太像诗，有点宋词的感觉。
物是人非之感，人有情而燕无意，想起另外两句刘禹锡《乌衣巷》：
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
还有晏殊两句：
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
也是同样由落花转到燕子。
插一句，看了新版《红楼梦》葬花吟，在漫天飞花里，起头唱的就是这几句。宝玉感动得哭了，我却莫名其妙。
这一句讲的是燕子，眼前即无燕巢，又无空梁，他怎么被感动的？
到处是落花却不唱落花，何其怪也？且调子阴气森森，鬼气袭人，让人觉得瘆得慌，浑身起鸡皮疙瘩！实不敢恭维！看了两眼就看不下去了。
还是老版的歌曲听着有味道有感觉。
转“i”韵，写花的遭遇。
一年三百六十日，
风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，
一朝漂泊难寻觅。
一年三百六十天，风如刀，霜似剑，逼迫娇花嫩蕊，何其严酷！
在这样境况之下，花开时节的明媚鲜妍，能撑得几时？一朝花落漂泊，便难以寻觅！
写花亦写人，生活在世间之人，又何尝不是时时处处被现实所摧残逼迫！
转“en”韵，葬花的女儿看落花伤感。
花开易见落难寻，
阶前愁煞葬花人，
独倚花锄偷洒泪，
洒上空枝见血痕。
“独倚花锄”有版本为“独把花锄”。
“偷洒泪”为歌曲版本，其他版本为“泪暗洒”。
个人觉得歌曲改的很好，“泪暗洒”没有“偷洒泪”唱出来感觉好，可能因为“泪”的口型似乎比“洒”的口型大，唱出来响亮。
花开在枝头，容易得见。花落漂泊何处，却难寻！愁煞阶前葬花之人！
独自倚着花锄，眼泪偷洒，洒向花枝之上，点点泪斑，如滴血之痕！
又与下句“杜鹃”句相呼应。
女儿伤感阶前，暗地洒泪，画面历历，如在眼前！
“en”韵，与前面相同。
杜鹃无语正黄昏，
荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，
冷雨敲窗被未温。
黄昏到来，杜鹃不啼。女儿葬花已毕，荷锄归来，回身掩闭重门。
青灯，点的油灯，灯光不明，青灯，也寓意孤独。
后面有惜春句：
独卧青灯古佛前。
幽暗青灯照着墙壁，葬花归来的女儿刚刚打算入睡，夜晚冷清的雨敲打窗户，被子还没有暖热。
杜鹃句想起白居易《琵琶行》：
其间旦暮闻何物，
杜鹃啼血猿哀鸣。
李商隐两句：
庄生晓梦迷蝴蝶，
望帝春心托杜鹃。
蜀国望帝，惜春归去，化为杜鹃鸟，想把春天唤回。
鸟啼血在国外作品也有见底，比如小说《荆棘鸟》提到，荆棘鸟就是一种鸟，鸣叫的时候把荆棘插入自己的身体，啼血而亡。
这一句也让我想起小时候冬天，热身子躺进冷被中，心里老大不情愿，很多时候干脆蜷着身子睡觉，因为一伸腿，后面就是冰凉的被子。
依旧“en”韵，与前面相同。
怪侬底事倍伤神？
半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，
至又无言去未闻。
有的版本“侬”作“奴”，个人特别不喜欢“奴”这个词。故采用侬的版本。
查了下，百度，侬为南方俗语，有你，我，他，人这些意思。
你侬我侬，就是说话不要那么多尊称，直接称呼，你呀，我呀，显得亲热。
古代伦理大于亲情，红楼梦里宝玉探春称呼父母都是老爷，夫人的。
奇怪你因为什么事情如此伤神？一半因为怜惜春天一半又恼恨春天，怜惜春天忽然就来了，恼恨春天忽然有去了，来的时候也不言语，去的时候也听不见它知会一声！
把春天当情人一样的责怪！
这四句奇怪，讲的画魂鸟魂，明明是一段一个意思，中间却又转韵。
前两句延续“en”韵
昨宵庭外悲歌发，
知是花魂与鸟魂？
后两句转为“iu”韵
花魂鸟魂总难留，
鸟自无言花自羞；
昨晚听到庭院外面有悲歌之声，不知道是花魂还是鸟魂？
花魂鸟魂都是难以留住，鸟也不言语，花也自羞怯。
愿侬胁下生双翼，
随花飞到天尽头。
“胁下”有版本说“此日”。
只愿我自己胁下生出一对翅膀，随着落花一起飞到天尽头。
天尽头，
何处有香丘？
天尽头，哪里才有埋葬女儿的香丘！
这一句不像诗，倒像是元曲的结构。87版红楼用这一句作为整个歌曲的高潮，两次重复，确是非常的高亢有力。
继续“iu”韵。
未若锦囊收艳骨，
一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，
强于污淖陷渠沟。
不如用锦囊把落花的艳骨收起，一抔净土将毕生风流掩埋。
洁净的开，洁净的落，不损本质。强于陷入污淖沟渠之中。
人生世间，高洁如初哪有那么容易？
妙语词有：
欲洁何曾洁，
云空未必空。
可怜金玉质，
落陷淖泥中。
转“ang”韵，由落花消亡转自身之丧。
尔今死去侬收葬，
未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，
他年葬侬知是谁？
悲花亦悲人，悼花亦悼己。
与落花对话：你今天死去了，我来收葬你。却不知道我自己丧于何日？我今天葬花，人人笑我痴傻，却不知到得我死之日，葬我的又是何人？
转“i”韵。
试看春残花渐落，
便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，
花落人亡两不知！
春已残，花渐落，春残花落之日，便是红颜老死之时。有朝一日，春也尽，人也亡，花也不知我，我也不知花，两者也都告别世间，无知无识。
见落花伤春，感叹岁月流逝，青春不在，在诗词中随处可见。
想起李后主句：
落花流水春去也，
天上人间。
《红楼梦》引用同样写落花《西厢记》句子：
花落水流红，
闲愁万种。
还有晏殊句，
满目河山空念远，
落花风雨更伤春。
结尾用原文宝玉的感叹：
宝玉在山坡上听见……不觉恸倒山坡之上，怀里兜的落花撒了一地．试想林黛玉的花颜月貌，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断！既黛玉终归无可寻觅之时，推之于他人，如宝钗，香菱，袭人等，亦可到无可寻觅之时矣。
宝钗等终归无可寻觅之时，则自己又安在哉？且自身尚不知何在何往，则斯处，斯园，斯花，斯柳，又不知当属谁姓矣！——因此一而二，二而三，反复推求了去，真不知此时此际欲为何等蠢物，杳无所知，逃大造，出尘网，使可解释这段悲伤。
我觉得悲伤还是无可消解，年年花落，岁岁人去。总是这么一代又一代的伤感下去，无可奈何！
