1，《飓风营救》
我是相当喜欢这个系列的，因为它的情节非常干净，丝毫不拖泥带水，这源于核心期待感的准确，第一部是营救女儿，第二部逃亡，第三部是洗脱冤屈。
这可以说是相当符合人性能跟观众共情的处理方式，我觉得营救、逃脱比复仇的动机要更强，也更能让观众带入，因为你知道你女儿被绑架了，不营救一定会有非常恐怖的结局，就非营救不可。
但复仇不一样，我知道很多短剧喜欢这么玩，感觉很爽，你对我炫耀，我让你家破人亡。不知道看过后会不会很突兀，如果是，那是你把这两件事做对比了，你觉得只是炫耀，我就让你家破人亡，过了。写复仇就会陷入这种对比中。但营救不会，这个过程中所做的一切暴力行为，都是为了达成这个营救结果，没有什么比我女儿的命重要，同样，也没有什么事比我的命重要，所以逃脱是同理。
而复仇你最好是自己受到了极其惨烈的打击，跌入谷底，被害得极其惨烈，复仇时才会有爽快感，你要加这么多前缀，才能赶上营救和逃脱的天然优势。
如果是为了一个人向另一个人复仇，那观众又要怀疑合理性了，你要设计反派的问题，还要设计主角和他这个朋友、亲人的关系，才能让故事不突兀地进行下去。
2，《昆池岩》
这里仅作为恐怖片的代表，虽然我看的恐怖片也不算太多。
我觉得恐怖和悬疑其实有很多共通之处，帮你建了一种未知，同时增加危机感，这也属于一种设计的艺术。
结合我之前提到的信息差理论，讲解一下如何营造这种未知感、危机感
（1）做对比，电影这里首先释放信息，昆池岩精神病院，是世界三大恐怖场景，另外两个有多么多么恐怖，给观众情绪制造一个锚点，让观众自己去联想
（2）昆池岩是精神病院，而且已经荒废，这里有三个未知点。精神病院为什么废弃？精神病还在不在精神病院里，会不会碰上主角？精神病是真的精神病吗？好的悬疑故事会找到最好的切入点，最大程度地让观众展开联想，这可能也是美国一些恐怖片不吓人的原因，都很直白，就没有那种心理暗示了
（3）进入恐怖场景后，便开始营造各种反常识景象，比如灯光不正常，墙上有血字，破旧的门，带有裂缝的相框，其实恐怖故事中的反常点会有很多，比如无脸人、四肢扭曲，这是肢体反常，无法控制得狂笑，无法预测的行为，这是精神反常，还有就是前面的墙、门、玻璃，环境反常，另外就是行为反常，一个人做出不符合平时性格的行为，悬疑故事，就是通货这些进行推测，得出一个结果出来，恐怖故事，可能一会儿鬼就出来了
（4）不可知信息差
我觉得出色的悬疑故事创作者总是很“坏”，他向你释放了信息，你却更困惑了。
比如讲一个人走到路上，突然听到恐怖的声音，一回头，声音消失了，这个时候观众肯定不会因为获得信息就松口气，反倒情绪更紧张了。声音没出现，你只有一个疑问，它是谁？等声音出现了，你有了三个疑问，它是谁？它笑什么？它会不会对主角不利？这个感觉就是一瞬间的，之后创作者还会向你释放更多的信息，让你更加疑惑，逐步跌入到陷阱之中。
