文/月上湄梢
你是如此喜欢这落草为寇的人生
整个夏天，你都举着满身的刺
接住一场又一场雨水
修补你的鱼鳞锁子甲
你对青衣的侍女说
这夕光晚照的时分叫宋朝
短风吹拂的浅岗叫天门寨
遇到他以后
你就不再叫蔷薇
蜜蜂流水般的传来线报：
杨宗保已经出了天波府
街上的辽兵很多
他拐上小路
一柱香后，就会来自投罗网
附诗评:硬撑
如果你有一个出发点，有一个落脚点，那么走哪条路抵达，是心情的事儿。一首诗也是这样。
月上湄梢《黄昏中的野蔷薇》这首诗，绕道宋朝，路过了最传奇的景致：穆桂英与杨宗保爱情故事的发端。
这首诗有一个出发点：“你就不再叫蔷薇”。蔷薇是依附的植物，这暗含几千年来妇女在整体上情爱的大致的处境。
一首的出发地有一个独立自主的愿望，因为这株蔷薇是穆桂英。
你是如此喜欢这落草为寇的人生
整个夏天，你都举着满身的刺
接住一场又一场雨水
修补你的鱼鳞锁子甲
这株蔷薇是个个案。作者用第二人称，道出对落草为寇的人生的推崇。
王昌龄在《诗格》中写道：“诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境”
作者虽然用的是第二人称，但同样赋予了文字以三境。
你对青衣的侍女说
这夕光晚照的时分叫宋朝
短风吹拂的浅岗叫天门寨
遇到他以后
你就不再叫蔷薇
非但如此，而且作者赋予了文字以性格特征。蔷薇充满自信和率真。文字具有了呼吸。
蔷薇，穆桂英，穆桂英，蔷薇：作者使她们活起来。
这场景或许我们耳熟能详，但落实到文字上，却需要功力。
我相信，这株蔷薇里，有一颗作者跳动的心。
蜜蜂流水般的传来线报：
杨宗保已经出了天波府
街上的辽兵很多
他拐上小路
一柱香后，就会来自投罗网
好的诗歌都是超越词语而直接进入现场的。这首诗就是一个例证。
词语退后，以事物进展以及情景推进。
我怀疑是穆桂英绕道当下，向我们呈现一朵蔷薇的情缘。
十拿九稳的擒获。
对女性而言，这样的情缘更充满情趣和期待。
