“Here I stand in Bressanone
With the stars up in the sky
Are they shining over Brenner
And upon the other side
You would be a sweet surrender
I must go the other way
我站在布列瑟侬的大地上
漫天繁星
可是星光越过布伦纳
照耀着另外的地方
……
Now the clouds are flying by me
And the moon is on the rise
I have left stars behind me
They were diamonds in your skies
You would be a sweet surrender
I must go the other way
And my train will carry me onward
Though my heart would surely stay
我要走了
火车将载我远行
但我的心会留下
……”
应是十多年前第一次听到这首《布列瑟侬》的，更记得那天独自在异乡的一个住所，窗外夜晚寂静，风儿无声，月光溶溶，夜空没有太多的繁星，远处的火车传来的节奏近了又远去，一应歌曲的尾声，离愁别情就在这首感伤的歌曲中缓缓而又汹涌起来，觉得心底正下着湿湿的雨雾…
那一刻，就习惯性地又爱上了一首歌曲。
后来，就很快找到这首歌的光碟，只为这首歌，不知疲倦地循环跟唱。唱出的每一遍，都是全心。
再后来，又花费时间较多地知道了马修·连恩，了解了这首歌曲的创作背景，还仿佛亲历了那段美丽而又忧伤的爱情。然后发现自己对这首歌的喜爱愈日浓郁。
而萧亚轩《爱情的微光》一开始没有太多的不喜欢，也没有过多的喜欢。
喜欢没有前奏准备的开唱，有一丝丝神秘的兴奋。也欣赏“我记得你 说的未来 比歌词浪漫”略带寒意的陈述，简单又深刻。“我不是诗人 只是个旅人”又是精致而又无奈的肯定。
不喜欢的地方则在于歌词里出现的数个地名：温哥华、台北、上海……等等，还有对城市夜晚霓虹定义成的“光害”，发音、听觉感和想象力都不够美丽。尤其那句：“因为思念 像 101 看哪 都在”。其中的数字，太直白。
美，因为过于具体，就会多一份缺失。
可是有一天，当我真正走进101，上升又下落，又无论是站在华灯初上的大街仰视它，还是白昼里坐在猫空的缆车里远眺的时候，101总会在任意的时空里，静静地等待注视或者回眸……
就蓦然发现这首歌所要展示的张力后面，是我一开始并没有读懂的思念……
《越人歌》是通过《夜宴》而知的。凄楚的声色，啼血的低唤，容易让人铭记它的旋律和气质，但却无法释怀于周迅那声声泣。最终又下了腾格尔的版本，反复听，依然是声声啼。
“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得与王子同舟”。
不大喜欢或许是真实历史的由来，例如越人歌手对鄂君拥楫而歌的桥段。真心期望它是另外一段传说的版本，即一段爱情的亲历与向往，那怕最终是一场未遂的爱情。
面若冠玉，鲜衣锦服，无比高贵的王子啊，你怎能不赢得摆渡越人的女儿情怀，你看，远处山边的树木已然葱茏，大好的时光可否我们一起共享？
尽管我知道这份爱意是一份奢望，可是我的王子啊，你没有耻笑我不能自持的爱慕，令我多么地感动。
你回身那深深地一鞠，我的心已经融化，我知道，纵然我们无缘走近，但你那属于王子的尊贵屈身就是我无上的慰藉和幸运……
我不会难过，也不再忧伤，我只会一遍遍回忆和向往……
爱情至此，那怕是单相思一场，已足够令人珍视。
而那一滴滴啼出的鲜血，就任它们冻结在《夜宴》的传说里，封存千万年。
也但愿人世间最坏的爱情尽头，仅是忧伤。
从歌曲中苏醒，最终弄清楚了喜欢《越人歌》的真正缘由。于是还期望有一曲不要太痛楚的新版唱调大胆地从《夜宴》里重新流出。
…………
在对音乐世界的喜好里，我始终没有过喜新厌旧，一首歌曲，一旦喜欢了，就收藏在心里了，以至于会和它们之间至死不渝地相爱。这么多年来，喜欢了那么多首歌曲，也听了不算太少的音乐会，却没有专门去爱上某一个歌唱家或者歌手。而时常仅为他们的一、两首作品，心房便会被深深叩击，也就会获得无限满足与快慰。
它们犹如我挚爱的朋友一般，赋予我温情和爱意，使我钟情不已。每当我起唱的时候，我们就开始了相互深情地述说，不管过往，还是将来。
愿它们每时每刻与我心灵共舞，和我一道相互生长。
那么，还有一个问题，我究竟是专注于歌曲，还是专注于情绪，抑或是专注于那一段令人向往而又难忘的爱情？
