听说00后不知道周杰伦，中老年粉的表示不服：）
周杰伦的歌风格多样，歌词更是独树一帜，甚至开创了一种新的歌曲风格（你根本听不懂我在唱什么但是你就是觉得很酷很嗨很好听简直抵达了人生巅峰），我最欣赏的是他歌曲带来的故事性，今天咱们来分析一下杰伦歌曲的词，研究一下高产作家是持续产出的：）
什么是故事核？
作为作者，你是读者的引导者，作者一脸懵逼的走进你的世界里，带着期许，你不能跟着他一脸懵逼。所以在创作的第一页，就要确定你这个故事的主旨是什么，你的故事核心在哪里，故事到底在讲什么。
例如：
我送你离开千里之外
你无声黑白
沉默年代或许不该
太遥远的相爱
我送你离开天涯之外
你是否还在
琴声何来生死难猜
用一生去等待
……
《千里之外》：遥远的相爱，不舍得别离。
狼牙月 伊人憔悴
我举杯 饮尽了风雪
是谁打翻前世柜 惹尘埃是非
缘字诀 几番轮回
你锁眉 哭红颜唤不回
纵然青史已经成灰 我爱不灭
繁华如三千东流水
我只取一瓢爱了解
只恋你化身的蝶
《发如雪》：弱水三千只取一瓢。
这些简单通俗的主旨自身就传达出故事的内在核心。
那我们咱们要如何提取你喜欢的小说、电视剧、游戏故事核作为积累呢？
你应该尝试一句话（一小段话）来描述这个故事，参考《作家的灵感宝库》，这样非常适合你把它们抽丝拨茧，积累到自己的创意卡片堆里：
依旧举周杰伦的歌为例子：
古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典
刻在黑色的玄武岩 距今已经三千七百多年
你在橱窗前 凝视碑文的字眼
我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸
祭司 神殿 征战 弓箭 是谁的从前
喜欢在人潮中你只属于我的那画面
经过苏美女神身边 我以女神之名许愿
思念像底格里斯河般的漫延
当古文明只剩下难解的语言
传说就成了永垂不朽的诗篇
我给你的爱写在西元前
深埋在美索不达米亚平原
几十个世纪后出土发现
泥板上的字迹依然清晰可见
我给你的爱写在西元前
深埋在美索不达米亚平原
用楔形文字刻下了永远
那已风化千年的誓言
一切又重演
这首歌有两条时间线交错，非常有意思，一条是古巴比伦国的碑文里描述的几千年前祭司、神殿、弓箭与战争，一条是女主角站在橱窗前“凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸”（简直太浪漫有么有！！！），那么故事核就是，我们从博物馆看到千年前的画面，我以女神名义许愿永远喜欢你*^,^*
那或许你要抗议了，我并不想去搜集别人的故事核，我希望自己造一个故事核。
来试试《怎样写故事：小说剧本创作的6W原则》里的方法：
1、what if……
所有想法都要考虑进去，无论多古怪。
--温斯顿 丘吉尔
大脑渴望确定感，但是我们得面对现实，没有人能知晓未来，突发事情总是始料未及，这时候如果发生了不可思议的事，我们要怎么办呢？
《刀马旦》李玟 周杰伦
明明早上人还在香港
还在九龙茶馆喝煲汤
怎么场景一下跳西安
我在护城河的堤岸
……
这个歌词就是以“what if”来构建的，万一穿越到西安，还是一个刀马旦，怎么办呢？
利用这样的句型创造一个故事核：如果我穿越到宋朝，成了一个将军的女儿，我的任务是潜入地方阵营杀了对方军师，我要怎么筹谋？
2、who：你要彻底颠覆“谁”的生活
我人物写作的全部荣耀就在于它把我们赶出自己，赶进别人的生活里。
--舍伍德 安德森
这一条跟演员非常像。
我们知道，故事和情节完全不是一回事，先有故事，它因一个人而生，并且只为这一个人服务：主人公。所有人物和事件的创作都是为这一个人服务的，因为主人公的大脑是读者的入口。
如果缺乏主人公，读者会感觉在这个世界里无所依靠，一切若即若离，难以理解。记住，不是情节控制人物，而是人物控制情节。
多个主人公的小说里，仔细去想的话，似乎总有一个主要人物影响着全局。因此，尽管每一个主要人物都有自身的故事，都血肉丰满，都经历了巨大的沧桑变迁，但当你回想起这一切，脑海中立刻出现的还是某个人物。
机枪扫射声中我们寻找遮蔽的战壕
儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好
可是你那件染血布满弹孔的军外套
却就连祷告手都举不好
在硝烟中想起冰棒汽水的味道
和那些无所事事一整个夏天的年少
我放下枪回忆去年一起毕业的学校
而眼泪 一直都忘记要掉
嘲笑的声音在风中不断被练习
这树林间充满了敌意
部队弃守阵地你坚持要我也离去
我怎么能放弃
我留着陪你
强忍着泪滴
有些事真的来不及回不去
你脸在抽搐
就快没力气
家乡事不准我再提
我留着陪你
最后的距离
是你的侧脸倒在我的怀里
你慢慢睡去
我摇不醒你
泪水在战壕里 决了堤
这首歌全程以一个战士的视角书写，MV拍成了一个非常感人的微电影。
利用这样的句型创造一个故事核：我是一个经过特殊训练的女特工，对生死很淡然，直到有一天，我找到了很想活下去的理由。这时，执行过某个任务的特工都面临秘密处 决，包括我。
3、WHY？你的主人公究竟为什么在意？
戏剧的本质在于一个人要对自己做的事所留下的后果负责。
--哈罗德 海斯
一个人做了一件看似不可思议的事，他为什么要这么做呢？
人们常常忽略一个事实：主人公的一切都来自他的过去、他们的过去虽然不得而知，却如影随形，无法抹去。透过过去的镜头，我们衡量现在的意义。
找不到答案的时候问“为什么”……虽然它不能包治百病。
创作时候多问一问这件事为什么对他很重要，你对主人公的过去挖掘得越深，他的未来也就是你的情节，就越清晰。
作者提供了几个线索：
1）小说开始前，确定你的主人公想要什么？
2）他为什么想要得到它？
3）是什么阻碍他达成愿望？
后视镜里的世界
越来越远的道别
你转身向北
侧脸还是很美
我用眼光去追
竟听见你的泪
在车窗外面徘徊
是我错失的机会
你站的方位
为什么《一路向北》？因为这是你的方位。
利用这样的句型创造一个故事核：为什么主人公怕黑？因为他在上次执行任务时杀了队友，也因此患上黑暗恐惧症。
4、wordview 主人公的世界观
过去永远不会死去。过去甚至从来没有过去。
--威廉 福克纳
阻碍主人公实现愿望的，是一个比外部世界大得多的世界--主人公的大脑。作者这里讲到创作小说的流程，读者以为是一气呵成的，其实并不是。写小说是非线性的流程，跟你读小说不一样。
以敦煌为圆心的东北东
这民族 的海岸线像一支弓
那长城 像五千年来待射的梦
我用手臂拉开这整个土地的重
蒙古高原南下的风写些什么内容
汉字到底懂不懂 一样肤色和面孔
跨越黄河 东 登上泰山顶峰
我向西 引北风 晒成一身古铜
渴望着血脉相通 无限个千万弟兄
我把天地拆封将长江水掏空
人在古老河床蜕变中
我 右拳打开了天 化身为龙
把 山河重新移动 填平裂缝
将 东方 的日出调整了时空
回到洪荒 去支配 去操纵
《龙拳》很燃的歌词，让人感受到龙的传人与生俱来的那股不屈和拼搏。
利用这样的句型创造一个故事核：主人公是个天生有魔法的小姑娘，但是也因为这个特异功能被人们驱逐，长期躲在自己的世界不愿意与人接触，直到有一天……
5、What Next 完美的因果关系
因为果早已酝酿在因中，目的存在于手段之前，果实则蕴含于种子之内。
--爱默生
繁华声 遁入空门 折煞了世人
梦偏冷 辗转一生 情债又几本
如你默认 生死枯等
枯等一圈 又一圈的 年轮
浮屠塔 断了几层 断了谁的魂
痛直奔 一盏残灯 倾塌的山门
容我再等 历史转身
等酒香醇 等你弹 一曲古筝
爱情就像烟火一样，只有一瞬间的美丽 ，美丽过后， 就是无尽的黑暗。
但是，尽管如此，我仍然在等你。
当发生了一件事，接下来会怎样？当有一个预设的大前提，然后呢？
这时候我们可以带入场景/特殊时间/事件，利用这样的句型创造故事核：
“不小心掉入了食人族部落，怎么办？”
“我回到了10年前，姥姥去世的那一天……”
“他抬手给我了一耳光，我感觉到耳根火辣辣的疼，接下去呢（我要不要打回去）？”
6、when 特别的时间
在一个特别的时间里发生了特别的事。像是错误的时间，遇到对的人；卡在一段时间里出不去；改变得了时间（例如回到过去），却改不了本质。
能不能给我一首歌的时间
紧紧的把那拥抱变成永远
在我的怀里
你不用害怕失眠
如果你想忘记我也能失忆
能不能给我一首歌的时间
把故事听到最后才说再见
你送我的眼泪
让它留在雨天
越过你划的线 我定了勇气的终点
这首歌其实不如李荣浩的《年少有为》更能说明这种句型：“假如我年少有为不自卑，懂得什么是珍贵，那些美梦，没给你我一生有愧……”
利用这样的句型创造一个故事核：每当暴雨倾盆的日子，我总会想起他的背影……
我以前不相信什么天赋。
但是越来越感受到，艺术家、作家其实都是有天赋的。
天赋就是敏锐的感知、丰富的情感、精准的表达。
当然我最近正在跟着“来听写作课”的高博士学习创意写作课程，以上是读书笔记。
高博写作课全程方法论，你值得拥有~！
参考书目：
《怎样写故事：小说剧本创作的6W原则》
《作家的灵感宝库》
