【全文对】全文对的使用其实是对偶辞格不断成熟、运用广泛的结果，但是当将对偶辞格放于更大的单位时，内容与形式之间的矛盾也就会暴露出来。全文对不乏有好的作品出现，如王勃《滕王阁序》、杜甫《登高》等，好的艺术效果的产生源于作者在进行艺术创作时对对偶形式与内容的合理处理与把握，而检验的方式在于内容上表意清楚，同时也给读者以自然的感觉，没有矫揉造作的嫌疑。较之于倒装与鼎足对，全文对是对对偶辞格的更为广泛的运用，而这一运用，因对偶“形显义微”的特点，故此全文对只限于特殊的文学样式中，如四六骈体文、五七言律诗等。
【变格对偶】“事无完势，体有通变”。变格对偶辞格的出现其实是对偶辞格成熟发展的结果。成熟的运用是基础，在此基础上才会“出新”、“不拘一格”。“变格”具体指对偶辞格显形式与隐形式存在不一致性，形式与内容的表层义和深层义之间存在不一致性。这种现象其实是对显形式与隐形式的灵活运用。比如借义对、倒装对、鼎足对、全文对等。
（1）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》）【在首联开始，老杜直接列出了六个意象“风、天、猿、渚、沙、鸟”，并字无虚设，一语中的，写出了当时秋天江边的景象，画面感极强。在首句中，老杜就用了当句对。在额联中，又运用了叠字对，“萧萧、滚滚”生动形象地将落木、长江秋季的特点表现出来。在景的映衬下，后四句写人，一个“悲”、一个“独”字直接表达了老杜在此氛围下的孤悲心情。尾联“艰难”、“潦倒”二词写出了老杜当前的处境，“繁霜鬓”道出了老杜虽自身潦倒却又心寄国家的情怀。】
就全文对的使用，它需要语言文字运用能力极强的高手方可，倘若对内容表述不明，或者内容空洞，则很容易流于形式，使对偶独特的形式压过内容。所以全文对的使用，是对偶成熟的表现形式，但这种成熟也要求使用者的水平与它的段位是持平的，或是超越的，否则将会物极必反，走向极端。
除了使用者的因素外，还有对偶自身内部原因，全文对是对偶辞格发展成熟的阶段，而鉴于对偶辞格本身“形显义微”，即形式上的可感性很容易欺骗人的情感从而喧宾夺主的代替内容的地位。同时又因为它在形式上是有规则的，所以客观上为对偶在文学创作的运用提供了便利。
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