如果说《红海行动》有什么地方与其他军事大片不同，值得我挖掘的话，那也许就是这部电影中增加了女性视角。
先有《战狼》，现有《红海行动》，所以会给人一种感觉，男性坚强不屈。人的第一感觉很容易被带偏，以为这也是一部男性主义的电影。如果把《红海行动》和《战狼》做比较，《战狼》更体现的是一种英雄主义，而且是纯男性的英雄主义，女性只是陪衬，而《红海行动》看似陪衬的女性，在电影中却起着举足轻重的作用，因为这三个女性的存在让电影的情节变得饱满。很多人会觉得夏楠这个女记者是可有可无的，佟莉这个女战士在里面完全就是一个男人形象，没必要非得是女人来演。
为什么要放这两个女性？为什么要解救的邓梅又是一个女性？
虽然《红海行动》还是换汤不换药的情节：海外战争-撤侨-解救侨民-顺带解救一批处于水生火热之中的外国难民。
但是却从两条线在表现女性视角。
一条线是从女性自救，女性救女性，女性救男性，来开展的。这里有个循序渐进的过程，推动情节自然递进。
其中，女性自救，主要体现在女记者夏楠身上。虽然电影中自救的场景表现的非常淡，也非常模糊，更多人会觉得夏楠是个有头脑的记者，她的聪敏、机智，让观众会忽视她的自救过程。为什么一定要有自救的情节，可以省去吗？其实，导演从这里开始就在充分地体现女性的自食其力。从自救到救她人，再到救他人，这是个循序渐进的过程，如果少了这一步，即使情节连贯，后面也会有种突兀的感觉。这里的自救是为了把夏楠这个不畏艰险，只求真相的女记者的形象的进一步升华。为后面她用自己调换人质做了铺垫，如果没有自救这一情节，后面的情节将会有生搬硬套的感觉。
女性救女性，在夏楠调换邓梅的情节中体现得淋漓尽致。为什么这时候需要这样一个情节，除了剧情的需要，导演还在表现什么？很多军事大片中的女性角色是胆小、无助的，女性的可怜是博得观众同情的一张牌。但在《红海行动》中，导演却另辟蹊径，女性不再是胆小、懦弱了，女性也一样强大，可以保护他人。
女性救男性，在石头死的那个场景里侧面地反应出来了。这个侧面用得非常巧妙，它既不会让男性观众反感佟莉，又表达了导演想要表达的，女性也有同男性一样的地位。
开头说过，《红海行动》是从两条线在表现女性视角。另一条线表现得并不明显，那就是男主人公个性的逐渐丰满。
电影中的主角，一般一出场都是个性丰满的，毕竟时间有限，剧情有限，不可能像长篇小说一样将主人公的个性从无到有的呈现出来。看过《战争与和平》的人应该深有体会，看到一半，人物的个性还在不断充实之中，所以看长篇巨著比较累，永远要在脑海中把人物个性补充完整，不然，看到后面你会不了解这个人为什么做这件事，为什么说这种话。但电影不同，它要是一开始不呈现主人公的个性，电影的情节就没法快速展开，所以很多这种英雄主义色彩的电影，喜欢一开始就呈现丰满的人物个性。而《红海行动》在展开情节的同时，还在不断丰满男主人公的人物个性。
为什么说男主人公个性的逐渐丰满，体现了女性的视角呢？它不仅是女性视角，而且是有年代感的女性视角。
70后的两小年轻谈恋爱，女人一般不太苛求男人一定是要完美的，那时候女人更倾向于通过自己的努力把男人打造成完美的男人。那时候很流行一句话“女人是男人的学校”。现在90后，00后的女人可能更倾向于找一个完美的男人，比如有钱有势的霸道总裁，或者多金却完美的小鲜肉。
《红海行动》中，队长一开始的人物性格不仅不饱满，还是单调的，他的一切行动都是听从上级指挥，他宗旨是完成任务，他的职责是救中国人，他的自我意识是不强的。但是至从答应夏楠跟着去解救人质，到主动拯救难民，解除黄饼危机，队长的人物性格逐渐变得丰满，这其中，离不开夏楠的推动作用。很多人说，夏楠完全是在拖后腿，没有她，也许情节就不会这么拖沓了，但是，也正是因为夏楠的存在，才把男主人公的个性给塑造得更加完美了。但这一条线其实表现的不明显。也许导演想表达的是，男主人公的人物个性通过自我意识的觉醒逐渐丰满吧。但我看到了女性的推动作用。
