画了半个世纪的门楼，被称为赵门楼，赵瀛洲之老北京人的岁月钩沉│张永敏谈中国油画名家
文│李东升
走访中国油画名家赵瀛洲，倍感压力。好在身边有恩师张永敏相陪。走进画室之前，也做了一些功课。通常意义上讲，赵瀛洲是中国第三代油画家，师从当代油画泰斗冯法祀，而冯法祀是徐悲鸿的大弟子，那么采访赵瀛洲，便可轻松了解三代油画家的发展轨迹。
恩师张永敏是中国国际文化传播中心的主席助理，他跟画家赵瀛洲是十多年的朋友。他推介说，90年代初，赵瀛洲的油画作品，就同徐悲鸿、吴作人、吴冠中、陈逸飞的作品并列出现在国际市场上，称他为第三代中国油画家中的杰出代表，应该不为错。
赵瀛洲生于1943年，今年75岁，精神矍铄，看上去要比实际年龄小出很多。两人见面握手，他叫我小老弟，态度谦和，一点大画家的架子也没有。我两次走进他的画室，每次交谈数小时，之后回到山西后，还经常接到他打来的电话。
恩师张永敏，喜欢用全球的大视角，历史的纵视角，看中国的艺术。油画是欧洲传到中国的绘画技术，讲究的是客观的真实，而中国的传统却以主观的写意为主。他认为，当代西方油画中，也或多或少地引入了中国的写意精神，而中国的油画也为欧洲的写实造型所影响。
赵瀛洲之油画作品，之所以被称之为“很中国”的油画，就是在欧洲写实油画的传承上，融入了中国文化的写意精神。特别是中国绘画中的笔墨精神，在赵瀛洲的油画创作中，表现的最为明显。
我同意恩师张永敏的说法。采访的主题，也由中国绘画的传承切入。在赵瀛洲老师的娓娓而谈中，我眼前，出现了一个年轻人。1964年，这位来自丹东的年轻人，以优异的成绩考入了中央戏剧学院舞台美术系。
当时的中央戏剧学院，坐落在北京西城区东北部的棉花胡同。属于典型的老北京四合院。我们说“家国天下”。中国人以“家”立国，讲究“家”的文化，四合院是老北京人“家”文化下的“院子”文化。
张永敏戏说赵瀛洲，不只跟老北京的“门楼”有缘，更与老北京的“老胡同”有缘。老北京不只有蜚声中外的八大胡同，也有数以千计的小胡同，比如嘎嘎胡同、胰子胡同、闷葫芦罐胡同、取灯胡同、蚂螂胡同、雨儿胡同、土儿胡同、香儿胡同等等。
“嘎嘎”指的是陀螺，“胰子”指的是肥皂，“取灯”指的是火柴，“蚂螂”指的是蜻蜓，用老北京人生活中物件俗语起名，或取其形状，或取其意思，这样的名字，背后是老北京人的生活。往大的说，这就是老北京的文化。
还真是这样。赵瀛洲当年一脚踏进棉花胡同，就迷上了老北京的胡同文化，从此画了半个世纪的老北京门楼。作为美术系的学生，写生是少不了的，同学们选择风景优美的北京郊外写生，赵瀛洲买不起公共车票，选择就近画“门楼”，这一画就是50余年。
张永敏说封建时代，四合院建制，包括院落屋舍，院子与门楼的大小、样式都有特定的规制。不能随便逾越。一些北京老宅院门前至今还保存着“上、下马石”、大门两侧还装配造型精美的“抱鼓石”，以及影壁、老槐树等景观。
所谓门楼就是胡同与四合院的门脸，又叫牌楼。皇帝时代，瞄一眼大户人家门楼，就知道这家人的官品与地位。这是老北京人身份和地位的标志。四合院门楼均坐北朝南的位置。多建在院东南角。通常是按我国古代风水学的测试而建。以示吉利。其样式、规格也与主人的身份相吻合。
赵瀛洲说，老师冯法祀见到赵瀛洲画的门楼，大加赞赏，鼓励他专门画门楼。冯法祀老师说，意大利有威尼斯水城，北京有四合院门楼，这是民族的标志。是世界上最好的风景。以戏剧学院向外辐射，这样的门楼很多，你可以挨个儿去画。
一名话点醒了赵瀛洲，在恩师的指点启发下，开启了赵瀛洲的“门楼”情缘。每到傍晚，赵瀛洲背着画夹走街串巷，不断穿梭于老北京的大小胡同，寻找大大小小造型各异的四合院门楼。他着迷于老北京的生活，着迷于老北京门楼文化。时间一长，同学就给他起了绰号：“赵门楼”。
别人上4年、5年大学，赵瀛洲老师却上了7年。张永敏插话说，那是受时代的影响。当时除了上文化课之外，还要参加社会实践。赵瀛洲说，幸亏是这7年，他有机会与老师冯法祀一同参加社会实践，一同画宣传画，之余就是在冯老的指导下，画门楼了。
得到冯法祀的悉心指导，赵瀛洲的绘画，更加勤奋了。一幅画，他从不同的角度，注入不同的思想，反复地练习，细心地揣摩，以至于废寝忘食。中央戏剧学院毕业那年，文化部组织了一个时尚画展，赵瀛洲的画作《岁月沧桑》获得了一等奖。
很多大媒体，包括中央电视台都做了重点报道，他画的那处“门楼”，因画而红，他本人“赵门楼”的名声也更响了。今天，在赵瀛洲的画室里，我们有幸近距离地观看了这幅名画，据说之后有很多人，排着队出数百万的高价购买，赵瀛洲都不卖。
之后，赵瀛洲的绘画生涯中，又增添了四个绘画系列。他的西藏风景画，他画的马都非常知名，以百万拍卖价售出的画不在少数，但他并没有放弃对门楼画的痴迷。在一些大型会展上，他的“门楼画”仍然是关注点，受到中外参观者、收藏家的赞誉，并被收藏；
中国国际文化传播中心，是我国对外文化交流与传播的重要窗口。宣传推广中国知名画家与作品，是恩师张永敏的职责所在。他认为赵瀛洲老师画的是“门楼”，但也不是“门楼”，他画的是老北京的历史，老北京的文化，和老北京人的生活。
赵瀛洲的“门楼画”，给人一种历史的深寂感，用他独特的具有“中国笔墨”精神的微妙语言，诉说着他的哲思和情感。其中，能体会到传统与现代矛盾的融合，具象与抽象的对立并存，引你进入他的艺术世界。
当代中国国力强盛，中国油画呈多元发展，赵瀛洲坚守写实油画的阵地，同时在他油画中，融合了中国的诸多元素，保持高度的独立画风。在中国当代画坛乃至国际市场，产生重要影响。
我们走访他，旨在引起更多人的关注，体会第三代油画家的坚守与精神，我们真诚地向他表示敬意，向他点赞。
