好吧，我来检讨一下这两天沉迷于练字，没有学习写作方面的东西，所以就没有更新。
确实，这种学习不能停，我应该把在无意义的短视频上面消耗的时间，来做这个。
就像寺庙里的小和尚，如果不能像高僧那样，自我在精神和心灵层面隔绝诱惑，那么就只能通过物理层面来隔绝诱惑了。
OK，上次说到了，戏剧性反讽。
无论用“全知”还是“另一个人物视角”的方式，让读者知道一个人物所没有掌握的信息，都会创造出一种张力。
（就像看到一条蛇，进入老虎的笼子，我们会感到一种戏剧性的期待，不由得去关注事情的发展。）
（例如反讽。在《麦克白》中，邓肯国王决定信任麦克白时，观众已经知道，麦克白计划杀死他。）
第三人称可以随意摆弄文辞，而不会像第一人称那样被指责，不符合人物，通过“叙事距离”塑造语气。
第三人称全知视角，也让作者能够对人类状况进行全面的观察。或者传达人物本身可能没有意识到的主题。
第三人称叙述同样也有局限性：
1、人物和读者的亲密感缺失了。
他不能营造那种，沉浸在别人脑海之中的感觉。
作者可能需要更努力的与观众建立并保持情感联系。
（如如果读者不能与人物共鸣，他们也不会关心故事中的发展。）
2、多重视角需要顾及太多视点人物，这有可能会让你应接不暇。
3、视角跳转陷阱。
视角从一个人物瞬间跳到另一个人物，这里指的是包括他的写作风格叙述的视点。
如果没有一个很好的过渡或者跳转的过于突然，就会使读者反应不及产生一种切割感。
一般来说现在的一个场景或者说一个章节都需要固定一个视角。
【小贴士：
在选择视角时，应该从故事的需求出发。
讲这讲这个故事需要谁的视角？
是什么语气？（独特的第一人称或者更遥远的第三人称，到底哪种更好的实现这一点？）
我最想写哪个视角？
总结：
1、第三人称限制视角的情况下，如何用“自由间接话语”在叙述中“借用”人物的语言。
2、即使在第三人称限制视角中，人物个性也应该体现在他们所注意的细节和思考中。
3、使用全知视角时，要明确你想要创造哪种语气和氛围。
4、通过确保主角在对话行动和描述中清楚表达出自己的感受来弥补情感上的距离。
5、多重视角时，别手忙脚乱，清晰每条线的发展方向和作用。
6、尽量避免视角跳转或者跳转不明晰，没有读者引导。
