一年一度愚人节，每个人都会赋予这个节日不同的意义，亦如爱国日，英雄日，亦如纪念日，亦如缅怀日。
但是最多的还是“假愚人之名表真实之白”日。
昨天，“嫌疑人x的献身”，苏大帅叔导演作品上映，其实这个故事与今天这个节日的名字十分相称。
08年福山雅治主演的上一版，就算不是完全忠实了东野圭吾的原著，也已经极度还原了原著中泥泞的感觉，在我心中已然难以取代。当然，另外一个原因就是福山雅治忧郁中藏不住的魅力地吸引。那魅力其实是一种理性与感性交织的光辉，是缜密逻辑与发散思维的羽翼。
愚人是对世界审视的眼睛
塔罗牌中的愚人牌，是塔罗牌的第一张牌，号数为0，万物之始，万始之终。牌面里的愚人，无拘无束，充满冒险精神，是迈向知识的象征，抛弃过往的拐点，代表了自我却安详。
嫌疑人x，其实才是剧中真正的主角。一脸沧桑，满面胡渣，穿着简朴，住着简陋的公寓，却思考世界上最难的数学假想。就像现实生活中的隐者们，辨不明，猜不透。而隐者皆为愚人。他们被世人挑战，然后嘲笑，最后遗忘。而他们却一如既往，从一而终。他们观察着这个世界，他们参悟着这个世界。世界却不愿意理解他们，因为世界主体与他们背道而驰；而他们却理解了世界，因为他们愿意舍身犯险。
全剧在沉甸挤压的气氛中展开，甚至会让人误会，这推理小说改编的电影，推理在何处？直到最后，揭开真相的那一刻，那个愚人站在所有人面前，表情沉稳，生死置之度外。
爱终究是愚人之毒
小丑是一种戏剧的愚人形象，幼稚拙劣的外表与表演下，掩盖在永远微笑的表面之下，是不为人知的内涵。
北欧，上世纪90年代有一只伟大的乐队，名为Lacrimosa，译作以泪洗面，logo是一个似笑非笑却让人感觉时刻都在哭泣的小丑头像。从专辑Angst开始，到99年巅峰的Elodia，创造了一个延绵9年的经典小丑形象，从茫然孤独，到与女神坠入爱河（那年身为主唱和主创Tilo Wolff遇到了Anne Nurmi），最后小丑结束了女神的生命，怀抱女神共赴地狱的业火，造就了巅峰的Elodia，也是最后巅峰的Lacrimosa。之后，所有专辑都失去了愚人的内核，不能说大失所望，但也再也没有那种极端的冲击感。那小丑死在了1999。
被众人针对，似乎是愚人的宿命，但那不是终结，爱情，是愚人的毒药，是一切的终结。
剧中，嫌疑人x先生，在情感的驱动下，放弃了愚人的内心，冲向了世俗，缜密而冲动，冷静又热烈，他的生命在罪恶中仿佛升华。他追寻的真理瞬间被抛在脑后，他的心脏在热烈跳动，他服下了爱包裹的剧毒，而那华丽衣包下的毒药，正是他给自己的献礼。
“一切都交给我吧。”当嫌疑人x先生说出这句话，就已经宣布了那个愚人的死亡，伴随的是妄言的诞生。
无人行而无罪
谁是应该被解救的人？谁又是可以被牺牲的人？
是美丽的主妇？是邋遢的流浪汉？
理性总是在教感性做事的原则，却往往被感性洗脑，最后为感性所用。所以无人无罪。
人生而为人，脆弱，敏感，自私，狭隘，贪婪，懦弱，猜疑，嫉妒的总总，所以人之生而为人，化所有缺陷为一，美其名曰外因或又曰不偏不倚。
所以人，在合适的时候，总会找到一个可以填塞自己人生中所有不足的漏洞，将所有脆弱，敏感，自私，狭隘，贪婪，懦弱，猜疑，嫉妒的总总塞入这个漏洞之中，已获得自己虚伪的纯洁性。
这种漏洞无处不在，如被他人所骗，如不可预测的意外，如他人的优势，如社会现象，又如，爱错的人。
愚人不是庸人，所以从不以中庸为行恶的借口，恶不过是服下爱包裹之毒后的必经之路，他们心知肚明，他们甘之如饴。
最后得到一片平静，也在意料之中，因为所有已逝去的，都不需要借口掩饰。
嫌疑人x最后舒心的仰望，放佛剧中最正常的一次微笑出现在他的嘴角，世界与他无关。
作恶的愚人，总比借他人之过填塞自己不足的庸人来得纯粹。
看，其实那个蠢货，压根不在乎你与世界，他就是世界。
