他是个证券交易所的经纪人，收入不薄，在伦敦西区有一幢漂亮的房子，一位美丽温柔贤惠的妻子，两个优秀的孩子，和睦的家庭，白开水的生活，他寡言且略无趣。如查尔斯般的人在我们周围很常见，或许我们本身就是查尔斯。可你能想象这个人有一天突然抛下所有孑然一人跑去巴黎画画？我们很难想象，但毛姆的书里《月亮与六便士》中的查尔斯却这样做了。
满地的六便士，他却看像了月亮。六便士在英国是价值最低的钱币，象征着现实与卑微，而月亮是洁净而崇高的，只可远观而不可亵玩，象征着理想。然而他就是这样放弃了他所有的六便士，义无反顾的追寻着月亮。如果读者以为这只是一场一名成功人士追求理想的励志鸡汤那就大错特错了，毛姆不会那么天真，尤其是张爱玲喜欢的毛姆。
查尔斯面对小说主人公“我”关于为什么一定要画画的回答是“我必须要画画，像溺了水的人必须要抓住一根稻草一样。”或许这句话就能看出查尔斯与别人的不一样，在于他看来，画画并非他的一项选择，而是他非做不可不做会死的一件事，他就是这么执着的画画于是自私残忍的抛弃了妻子、孩子、工作，甚至走之前把家里剩的所有钱都带走了。说起来的确残酷。
人之于社会是各种身份的综合体，查尔斯选择画画之前也有很多身份，一位事业还算成功的中年男人，丈夫，父亲，朋友，然而人拥有的身份越多，也便意味着要有更多的顾虑，需要献出的自由越多，人在社会上生活需要这些身份，然而这些身份需要道德法律的约束，我理解为人投身于社会从某个角度来说就是以献祭自由为代价的。直到查尔斯发现他无法控制的梦想时，他在大多数人的眼里都是成功的，然而他最终成为了人们口中的负心汉王八蛋，不过他不在乎，因为他已经彻底抛弃这些身份了。
正如书中所说，别人都在做加法，他在做减法。抛弃了这些身份的查尔斯更像个原始人，不会再在意任何人的看法，也不经营任何一段关系成为了大多数人眼里的讨厌鬼。他专心画画，生活穷困潦倒，很多时候都在饥饿中度过，他与人交流言语极其刻薄，自私。做了很多工作只是为了填饱肚子买颜料画纸，挨不过去的时候也理直气壮的身边的人要钱。
文中的胖子施特略夫是一个不可忽略的存在，一个长相极其普通的三流画家，对妻子爱不释手奴颜婢膝，在朋友圈里长期扮演一个小丑的角色，一个毫无底线的老好人，因为那些嘲笑他的朋友找他借钱他还是会能帮就帮。然而这么一个平庸的人却又极其不平庸的一面，他的眼光非常好，在查尔斯还是个穷困潦倒谁都瞧不起的画家的时候，只有施特略夫发现了他的天份与光芒，惜才之心让这个胖子对查尔斯不断伸出援助之手，甚至强行把查尔斯从破旧不堪的小旅馆带到自己家精心照顾，然而这些并不能改变查尔斯对他的鄙视，甚至抢走了他的妻子霸占了他的房子。说抢走也不准确，是其妻子被查尔斯的与众不同与原始的兽性吸引，最后理所应当的被查尔斯抛弃后不顾一直等待的施特略夫自杀身亡。查尔斯不需要一个女人来动摇他追逐月亮。
查尔斯短暂的下半生最后是在塔希提岛度过的，这是一个很原始很清新的地方，他与一个土著女人同居生子并专心创作，之所以与土著女人生活是因为她不仅不会干扰他不会分得他的爱与心思，还会把他的生活照顾的相当周到，查尔斯最后染了麻风病并且拒绝治疗使他五十多岁便溘然长逝。
可以说查尔斯明明是个很讨厌的人，他只顾着自己其他人的感受一概不管不理，很多时候跟别人搭话只是要求得到帮助，可全文下来，他很难让人讨厌下来。如文中的“我“的想法一样，明明应该很生气，很讨厌他，可发现有点难，后来不仅难而且还难以控制的对他产生敬畏之心。他除了画画一无所有，可他极爱画画这就够了，我们总觉得太执着的人有点不可理喻，但我们会不受控制的产生敬畏之心，毕竟能像他那样摈弃一切杂念只为追寻的人太珍贵太稀少。
这本书不仅是查尔斯的人生很传奇，而且充满智慧的讽刺很多，我不一一描述，对人性的揭露也是相当刻薄，尤其是对女人的剖析我认为相当犀利精确，这一点与《围城》很像，不同的地方是，这本书是追寻月亮，《围城》是捡六便士的饮食男女。《围城》刻画的人生很生活化能引起我们我们共鸣，《月亮与六便士》则描述了开辟一条路的人的人生是怎样的，无法引起我们共鸣但能让我们产生敬畏。正符合陈奕迅那句“若你喜欢怪人，其实我很美。”其实查尔斯很像电影《香水》的男主角，一心只想制作心里最想要的那款香水，其他什么都无所谓，也很想人戏不分的陈蝶衣，他们的共同点都是纯净，心头没有杂质有自己的追求，所以如此有魅力。
查尔斯的追月之旅是一场朝圣之旅，不过他所朝的圣不是耶稣不是上帝，而是一趟与内心不可控制的力量的较量，等到势均力敌的那一天，他这趟旅程完美结束。我很想知道他死前最后一刻看到房间里墙壁上自己画的那幅惊世之作是什么感觉，他的后半生一直不停的画画，不疯魔不成活，不为任何人不为名利，所有画都是为自己画的没卖过，即使墙壁上最伟大的作品也让土著妻子在他死后烧毁，我想他生前最后一刻的感觉应该是很满足吧，毕竟终于有能力把内心的画面表达出来了，他没有死。
