导语
焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。焦墨作画在虚实刚柔的尽情表现中发挥“用笔”，既可痛快恣肆地表达情绪，又可使笔型笔意得以充分张扬。画得好则铿铿锵锵，刚健有力，弄得不好则枯燥乏味，形同柴槁。郎绍君先生在谈焦墨画时说：“焦墨就等于一个人把自己逼到绝路上再找一条活路。”
法云普川的焦墨山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓黑，线条流畅似清泉直泻，颇有悠然深远的意境。
国画·法云普川
法云普川，自幼喜爱、无师无派
心归佛门，焦墨最爱
法云寺徒，名号普川，师傅照海
寓居古镇，潜心焦墨，乐于分享
个人观点，返璞归真，回归自然
焦墨技法的难点，在于浓墨中不掺入任何水分，却使画面具有滋润感和层次感。焦墨是笔法精纯极致的表达，历代画家视为画道上的险绝。
正如黄宾虹所说：
“画有焦墨法，最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜。 ”
潘天寿认为：
“用渴笔，须注意渴而能润，所谓干裂秋风，润含春雨是也。近代惟垢道人(程邃) 、个山僧，能得其秘奥，三四百年来，迄无人能突过之。 ”
法云普川的焦墨虽“焦”却丰润厚实，虽“渴”但华滋优美，整幅画在墨色浓淡中层次尽显，内蕴空间丰富深远，耐人寻味。
【焦墨山水画的线条表达尤为重要，可以认为，焦墨画是不使用水，以纯浓墨线条构成，唯有笔法，而无墨法，却具有滋润感、层次感效果的绘画】
画中优美流畅的山峦和流水告诉我们，法云普川的焦墨山水显然经受住了“线条表达”笔法的考验。用的是焦枯之墨，但却能够作出滋润风丰盈的画作，实在是令人钦佩不已。
古人以正月初一为岁之朝,是日案头必定要有花果,称作“岁朝清供”,以求来年红红火火、衣食无忧,寒冬时节也沾些春意。
焦墨画中的黑白是以墨的枯渴为黑白、为深浅、为浓淡，皆为互补关系，相互衬托。远、中、近之处理，纵深的关健，都是由枯与渴的关系产生的。
仔细研读法云普川的焦墨山水不难发现，他的焦墨画按照“近清晰，远模糊”的透视原理，使焦墨画中之近，为墨重，点线较黑（墨饱），故轮廓清晰，墨色深沉；画中之远，使笔触不明确而逐渐模糊不清苍中带润，燥中有湿，产生一种苍辣高古、空明朗润的意境，其老练的笔法让人赞叹不已。
（说明：本文图片由法云普川提供，画作为作者原创，未经作者许可严禁商用。）
