热播剧《我的前半生》只看了几集便果断弃剧，搜来了亦舒的原著看。
“亦舒的文字简洁清易，不拖沓不繁冗却有力量，没有大悲大喜大彻大悟，有的只是了然于心会心一笑，一切都明白了，淡然了。”
本是以香港为背景的故事，有着浓浓的时代感、地域感，改编成电视剧之后，却变得歇斯底里，一个女人的中年困境和选择，却演变成了家长里短、鸡飞狗跳甚至还牵扯进抢闺蜜男友、职场斗争的闹剧。也许是为了适应观众的口味，男神“贺涵”这样神一般的存在被创造出来。所以，弃剧，读书。
凑巧的是，在看完《我的前半生》之后，我又看了一直想看，却迟迟没有翻开的《月亮和六便士》。毛姆的书看起来不像看亦舒的书那般轻松，但是扣人心弦的情节，颇为毒舌，又富含哲理的语言却吸引了我。很好奇，两本书的碰撞会发生什么。
不一样的人生困境，相同的离开
在亦舒的《我的前半生》中，罗子君和丈夫涓生人到中年，平日里算得上是让人艳羡的恩爱夫妻，没有矛盾，没有争吵，儿女双全，似乎一切都可以继续朝着更为美好的方向发展。而《月亮和六便士》中的一个英国证券交易所的经纪人查理斯·思特里克兰德，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，就在这样一个幸福平静的家庭里，他却在一年夏天很普通的一天，不辞而别去了巴黎。
为什么会离开？查理斯和涓生都选择了离开。
正像毛姆在文中所说的那样：
你肯定有这样一个朋友吧：在银行工作，长得一般，业务凑合，有老婆孩子，勤勤恳恳养家糊口，不爱说话，但如果开口说话，说的话也多半无趣无味——总之形象非常白开水，在任何一个社交场合都是角落里不大起眼的人。事实上你肯定有不止一个这样的朋友，事实上你自己没准就是这样的人。
你能想象这个朋友突然有一天离家出走了吗？然后等你再听说他的消息时，据说他已经到了巴黎，正从头开始学画画，要做一个画家。
豆瓣上也有网友在试图解答查理斯的离开：
“He lives at another level”。电影《Big Night》有这样一句台词，查尔斯让我想起这句台词。别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。所以查尔斯拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”，他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。
查理斯的离开与其说是在追寻自己的梦想，更像是人生最大的一次“任性”，他说自己像个溺水的人，必须要画画，溺在自己并不渴望的生活中太久了，所以他要离开。
而在《我的前半生中》涓生的离开，却是现代人所熟知的婚外情。相比之下，毛姆的视角更能引发我们思考，男人也好，女人也好，不仅仅是因为情爱才会归来、离开，人生的困境岂止是家庭和情爱那么简单。虽然面对的人生困境不尽相同，但是两位男主人公查理斯和涓生却选择了相同的方式——离开。而对罗子君和查理斯夫人来说，她们也面临着“离开”，离开用美满的生活隐藏的矛盾，离开一个不能同步的灵魂。
离开之后的天地会怎么样
离开之后，生活总还是要继续。
有人呼天抢地之后努力奋斗，活得越来越好，比如罗子君、查理斯夫人。罗子君这个角色，我更喜欢小说中塑造的人物性格，也算是典型的亦舒女子，独立，自律、追求生活品质，但是无论是小说也好，电视剧也好，她的独立最后总是要以变得更美丽，有了事业，最终遇见一个更值得爱的男人为结局，电视剧中是无所不能的男神贺涵，而小说中是一个帅气多金又儒雅的男士，大多数现实中有过一段婚姻的失败，不得不重新坚强的女士们，大多是没有这么好的运气吧！
有的人过了最初的新鲜，却发现跳入了另一个“深渊”，如电视剧中的“陈俊生”和小说中的涓生，无论是娶了经济独立的电影女明星，还是娶了善解人意的女下属，生活中总还是有不尽如人意之处，一点儿不亚于前一段婚姻给人带来的烦恼，我想，也许涓生和俊生都有过后悔吧！
而查理斯离开之后的生活有点“与众不同”，没有优越的生活，没有女人、家庭，没有努力奋斗之后生活立即变得比之前更好的励志故事，有的只是：
他在巴黎贫病交加，躺在小阁楼里奄奄一息，若不是朋友相救，几乎一命呜呼。后来，他沦落街头成了码头工人。又过了几年，他自我流放到太平洋的一个小岛上，身患麻风病，双目失明，临死之前叫人把他的巅峰之作付之一炬。
这和我们的期待相去甚远，甚至让人大跌眼镜，以至于查理斯的人格也让我们不知如何去评判，他完完全全的放弃了之前的生活，甚至隔绝了以前的自己，他变得“自我、自私、冷血”，生活中的一切烟火似乎都已经不再能重新闯入他的生活。除了他的画。
其实，我一直也不清楚，毛姆到底要表达的是什么，是实现自我，是寻找自由，还是完成梦想？或者都不是。
离开之后，有着一番怎样的生活，是更好，还是更坏？他们有没有走出自己的人生困境？两位作者的解答孰优孰劣，还需要思考和解答。
个人更偏向于毛姆的解答，当所有的人都看到了六便士时，他却看到了月亮。
