提到越狱，不是美剧「越狱」，就是电影「肖申克的救赎」。但在真正的技术流面前，它们让人不屑一顾。
「肖」常年占据IMDb第一名不是没有原因，但安迪的精神显然才是影片的杀手锏，至于真正的越狱部分，这部1960年的老电影才666。
1.
「洞」，由法国犯罪片大师雅克·贝克执导，并且是他生前的最后一部作品。影片并不广为人知，这是件让人遗憾的事情。要知道，它曾入围第13届戛纳电影金棕榈奖，并且是法国「电影手册」当年的十大佳片之一。
1947年，法国康复监狱。在押犯克劳德因他所在的8号牢房要装修，而转入11号牢房。
11号牢房中原有的4人对这个外来者十分戒备，因为他们正在策划一场越狱。在得知克劳德的罪行足够判刑10年之后，他们决定拉他入伙。
于是，一场拙劣又精密的技术流越狱开始。拙劣是指他们的办法相当笨拙，就是「砸洞」，但他们的手段又有着十足的创意，比如相邻房间用绳子互相传递工具，拿药瓶装沙子自制沙漏计时，用纸盒和绳子制作模具模仿有人在睡觉的样子。
这是「团结」的兄弟们，无人喊苦，无人喊累。他们凿穿了地板，又凿穿了下水道，终于要获得自由的时候，狱警结队站在了他们门口……
2.
有人告密了。
是不是克劳德？！此时回想，原来导演早做了相当多的提示。比如克劳德误回8号牢房时，我们清楚地看到8号牢房根本没在装修；开篇克劳德与监狱长的对话，也表明他是个圆滑而软弱的人；甚至他与前来探监的妻子妹妹的对话也提示我们，克劳德入狱的原因可能并非他自己说的「差点失手杀害妻子」。
然而，导演就是没有点明，这才是影片的高明之处：它不直接对人物做好和坏的标签化判断。影片甚至没有配乐，而唯一的音响则是他们砸洞的声音。「当当当」的声音在房间和下水道内回响，重复的节奏却最抓人。
在「肖申克的救赎」中，肖申克是完全被冤入狱，因而他的越狱具有足够的正当性；而作为反面的监狱长则是彻底的坏人。但在「洞」中，一切都是复杂的。雅克·贝克显然在用最小的干预获得最大的模糊性。
3.
影片因此才有充裕的解释空间。
克劳德告密当然是最简单的解释。
但也有人认为是监狱长发现了11号牢房的不同寻常，才故意把这个圆滑又软弱的克劳德安插进来，因此监狱长才是背后的控制者，是真正深谙人性的老手。
但我们也可以不这么阴谋论，设想自己在这种情况下（留在狱中，妻子有可能撤诉，自己无罪释放；越狱，只有获得暂时的自由），或许会做出同样的选择。
4.
人性是趋利避害的，团结只是特例。
经济学上的「囚徒困境」表明个人的最佳选择并非团体最佳选择，并且我们以为自己追逐到的最佳选择实则只是一种幻象。
两个共谋犯罪的人被关入监狱，不能互相沟通情况。如果两个人都不揭发对方，则由于证据不确定，每个人都坐牢一年；若一人揭发，而另一人沉默，则揭发者因为立功而立即获释，沉默者因不合作而入狱五年；若互相揭发，则因证据确实，二者都判刑两年。
这是一场博弈，谁都要做最坏的打算。两人都不互相揭发，显然对双方有益。但万一我沉默，而你揭发了，我就要被判5年，这是绝对不允许的，因而双方都会选择揭发。在他们看来这是最佳选择，但实际上每人被多判一年。
5.
「洞」不过是将人性展现了出来，我们就觉得黑暗难耐了？
当然，团结还是必要的，团结才能少判一年。
