我也很喜欢《肖申克的救赎》。
为监狱对人的戕害而沉思，为安迪对自由的追逐而感动。
当狱警们发现安迪牢房中海报后面的洞口时，
我和很多人的心情是一样的。
但昨晚看了另外一部影片后，我想说----
这部才是越狱题材的真正标杆啊。
1960年的黑白影片《洞》。
豆瓣9.2分
法国导演雅克·贝克的遗作。
说它是《肖申克的救赎》和美剧《越狱》的鼻祖或许更为合适。
它对我的触动丝毫不亚于这两部，比当年不断消费暴力的《越狱》又不知高到哪里去了。
如果说《肖申克的救赎》是文科生的闷骚激情。
那么《洞》就是工科生的冷酷严谨。
众所周知，《肖申克的救赎》采用瑞德的旁观视角。
将安迪的越狱过程安排成了隐线，明线是他在监狱中的遭遇和变化。
中间掺入了许多人生感触和神秘气息。
而《洞》采用的是上帝视角，冷酷无比。
影片一开始，男主角克劳德调到8区6号牢房之后，
就被卷进一场早已谋划好的越狱行动中。
准备越狱的四人对这位新成员起初抱着芥蒂之心。
随着了解的深入，
决定带克劳德一起越狱。
他们其实别无选择。
你想想，一个屋子里，四个人密谋一件大事，另外一个人被冷落。
被冷落的人内心又那么脆弱。
这对行动将会造成多大的隐患，可想而知。
关键时刻，拉拢队员，统一战线十分重要。
影片除了对克劳德的入狱背景有过介绍，其余四人均没有提及。
克劳德这个小伙子，娶了个年轻富婆，又和她的妹妹搞上。
最后被老婆发现，争执中误伤了老婆。
被判一级谋杀未遂。
这并不是个特别讨喜的男主角。
更没什么优点展示出来。
哦，还真有一个。
典狱长很喜欢这个礼貌的孩子。
就好像《肖申克的救赎》里典狱长喜欢安迪一样。
6号牢房是个模范牢房，
狱警们甚至给了他们一份折纸盒子的差事去做消遣。
看似是狱警们最信任的牢房却出现越狱计划，这是个很有意思的对比。
影片对囚犯们越狱的动机没有什么煽情似的表现。
更别提什么感悟，一切都简而明了。
就是想逃出监狱。
但敢想敢干又有经验的向来没有几个。
整个影片基调灰冷压抑，像数学公式一般冷酷。
随着战线统一，牢房中曾有过三次越狱经验的罗兰德带头开始凿洞。
从这里开始，本片迅速进入到让我高潮迭起的时段。
影片对越狱的过程进行了详实的展现，
而这种展现竟一点也不乏味，
相反因为过于的真实让人始终把心提到嗓子眼。
开始敲水泥地板的时候，我以为一个短镜头闪过去就差不多了。
结果没想到，导演将镜头一直对准那个地板，
罗兰德开始一点点老老实实的敲击。
从声音和碎屑就可以判断得出，这是真实的地板，不是道具。
这尼玛也太困难了吧！
我的第一反应就是替他们打退堂鼓。
但是他们就一直这么敲，敲一会换个人再敲...
看着坚硬平整的地板渐渐被敲开，我不得不竖起大拇指。
还有锯铁护栏，锯锯锯。
还有砸石墙，砸砸砸。
还有队友被石头埋掉之后，拼命的挖挖挖。
这些行动直白的阐释着他们对自由的渴望，任何背景音乐都是多余。
只有极为单调的声响才是最佳配乐。
这部影片从头到尾都是没有背景音乐的，这是工科生的表达方式。
另外一头，他们利用牙刷和碎玻璃制作成的简易监视器无时无刻不在监视外面通道里的狱警。
在这么有限的环境里，他们制作道具的办法简直天才。
譬如这个用纸盒子制成的提线人偶（用来替代其中两个下地洞找出口的队友）。
用被子将木偶盖的严严实实。
当狱警通过门洞检查每个人的时候，
他们就悄悄拉线，然后这个木偶就栩栩如生的动了动了...
譬如他们为了计算时间，
从医务处偷来两个小瓶子，配合细沙子制成了沙漏。
然后再利用纸板和笔计算时间表。
譬如他们利用废弃铁窗条制成一把钥匙，可以打通地道里所有的门。
影片中的每个人几乎都是不苟言笑的。
当产生隔阂和怀疑时，导演往往切至每个人的面部特写。
那冷峻的表情、深不可测的眼神和沉默的对视，强烈的营造起危险的氛围。
比起《越狱》里不断通过暴力和威胁渲染氛围的手法，这个更得我心。
克劳德试图融入氛围，他逃狱的信念其实毫无来由。
似乎就是觉得好玩，你们应该带着我一起。
你们要是不带我，我就耍小孩脾气，看你们怎么办。
这种人最容易临阵倒戈。
尤其在面对典狱长这样看似慈眉善目实则老奸巨猾的人时，克劳德墙边草的本性展露无遗。
当然，也可以认为典狱长就是整个片子里掌控全局的幕后黑手。
我怀疑他将克劳德调过去，从一开始就是个阴谋。
也许6号牢房的越狱想法，他们早有怀疑。
6号牢房越狱行动的进展是如此的严谨和顺利，以至于使我不免担忧起来。
全片中唯一一次拍到监狱外的镜头是克劳德二人找到出口的那次。
那感觉就像是溺水的人偶然浮出水面。
这种镜头一旦在片中给了一次，片尾就一定不会再有了。
这是叙事规律。
不过这部影片我再怎么剧透都不会影响到你的观感。
说起全片中最恐怖的一幕，无疑是最后的结局。
几个人着装齐备，准备进洞出逃。
这时，他们通过监视器最后一次监视通道。
妈呀，这个惊吓度简直可以挤进恐怖片十佳。
这是一个逃狱失败的故事。
更像一个被玩弄于鼓掌之中的游戏。
总结而言，《洞》的故事不同于《肖申克的救赎》。
它讲的是合作与背叛。
监狱只是作为这个故事的外壳，它的内核其实可以延伸到很多场合。
例如万科事件中，一直支持万科管理层的大股东华润万家突然转变态度。
影片结局，克劳德的命运未知，他在这次团队合作中扮了遭人嫌弃的丑角。
但依照典狱长最后的反应，我觉得一定程度上印证了阴谋一说。
而且在影片前半段，影片特意给了狱警将虫子喂给大蜘蛛吃的细节，
已明确暗示了6号牢房几位犯人的命运。
这位狱警观赏蜘蛛吃虫子的大特写，光影极为可怖。
影片之所以给了大量的篇幅表现6号牢房犯人们辛苦的越狱过程，
无疑是为最后的落网做铺垫。
这种功亏一篑的体验使得结局的悲剧意味更强。
克劳德出于自我利益的考虑，最终选择背叛队友。
如果继续越狱，即将被释放的他可能会面临更大的罪行。
他心里的滋味并不好受。
这显然是个两难的选择。
就好比华润万家的转变，背后无疑是利益在推动。
但他的揭发行为不管怎么说都不光彩啊。
我们可以选择自己的喜好，但立场不同，对错确实很模糊。
这是《洞》厉害的地方。
