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《峡谷》是由斯科特·德瑞克森执导，安雅·泰勒-乔伊与迈尔斯·特勒主演的科幻动作爱情片，于2025年2月14日在Apple TV+上线。影片讲述两名精英狙击手德拉萨（安雅饰）与利威尔（迈尔斯饰）被派驻神秘峡谷两侧的瞭望塔中，执行守护“地狱之门”的任务。两人被禁止交流，却通过望远镜和白板传递情愫，逐渐打破规则坠入爱河。
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当峡谷中潜伏的未知邪恶势力（被称为“空心人”）开始威胁人类存亡时，他们必须携手合作，在枪战、怪物追击与峡谷攀岩中展开生死冒险。影片前半段以细腻的情感互动为主，后半段转向高燃动作场面，融合了《史密斯夫妇》的浪漫张力与《地心引力》的科幻惊悚感。
影片的核心矛盾是“孤独与信任”的对抗。峡谷作为连接异次元的通道（暗示克苏鲁式恐怖），象征现代人际关系的疏离。两名狙击手的隔空互动（如用镜面反光传情）既是浪漫载体，也是军事逻辑的漏洞——精英士兵频繁暴露位置与其职责相悖。导演通过冷色调呈现峡谷的压抑，却以安雅的白色连衣裙象征未被玷污的人性光辉。
角色塑造上，德拉萨被设计为“战斗女神与浪漫主义者的结合体”，她的“预感人类灾难”动机缺乏铺垫，成为推动剧情的机械工具。反派“空心人”的设定模糊，时而为实体怪物，时而为精神污染，削弱了压迫感。影片试图探讨“规则与情感的冲突”，但两人从敌对到合作的过程缺乏危机共处的细腻铺垫，转折略显生硬。
作为Apple TV+的情人节特供，《峡谷》以“狙击镜里的罗密欧与朱丽叶”为营销点，首周播放量突破千万。安雅与迈尔斯的化学反应是最大亮点：狙击镜对视的宿命感、共享音乐的瞬间，将禁忌之恋拍出诗意。然而，类型杂糅导致叙事失衡——爱情线与救世任务割裂，科幻设定沦为半成品。
影片的硬伤集中于世界观构建：无坐标峡谷的补给漏洞、狙击镜传情违反光学原理、地狱之门缺乏监管体系等，暴露编剧对军事与科学常识的漠视。影评人讥讽“最大的神秘力量是让观众相信选片团队没喝醉”。尽管如此，西格妮·韦弗饰演的指挥官为影片注入厚重感，她的每句台词都暗示更大的阴谋宇宙。
从社会意义看，《峡谷》映射了后疫情时代人们对“隔离中联结”的渴望。当德拉萨在跳伞镜头中张开双臂时，观众看到的不仅是角色解放，更是对现实困境的象征性突破。若忽略逻辑漏洞，这部影片仍是一次视觉与情感的双重冒险——毕竟，谁不向往在末日绝境中，与爱人并肩射爆克苏鲁怪物呢？
