文|墨默
麦家《风声》
一、经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《风声》给你的大坚韧和大智慧
经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《风声》给你的大坚韧和大智慧。
————麦家
因为以前看过了《风声》的电影，所以当翻开《风声》这本书时，每个人物便被电影里的演员形象所代替了，但其中的许多细节以及人物的心理活动，不得不说，无声的文字比有声的音像来得更加入木三分，悬疑的节奏更加紧凑扣人心弦，所有的精彩在迷宫里游荡，读者跟随作者严密的逻辑，伴着各自的思考直至真相大白，恍然大悟时不得不拍案叫绝。
故事讲述的是日伪时期，西子湖畔，由一封密电引发的一场智慧与心理的生死较量，五名伪政府的军事要员被秘密囚禁于一幢昔日歌舞升平的裘庄之中，他（们）之中潜伏着一名共党卧底，代号“老鬼”，如何让“老鬼”现身？“老鬼”如何应对？形势紧急之下，如何将情报传出警戒森严的封锁？走漏那绝无可能的“风声”？
“吴金李顾四，你们谁是匪？”
在日本人肥原龙川布设的局里，将五位嫌疑人（含一位白秘书在内）同困于美丽裘庄的一幢楼里，面对每天人与人之间相互指正、相互揭发，人人在找鬼，栽赃暗算，不是你死就是我活的比拼，仿如人间地狱般，每个人都面临着稍不留神就将被认定为“老鬼”，而在这短短几天时间里的数十个来回较量中，考验的除了人性之外，心理的强大与否一点儿都不会弱于智力的高低。
在麦家的笔下，我们看到了代号为“老鬼”的革命者如何在坚定的信念下，沉着应对，在势单力薄的情形下，机智周旋，最终成功将情报传递给了组织！
“在里面没人出得去，外面没有人接应，身边一堆人盯着”的情况下，所有人都觉得不可能，任何办法都行不通，但“老鬼”硬是想出了一个劈天劈地的办法，需要勇气，更需要智慧！
二、“老鬼”的高明绝招
我们常说同行相轻，其实当你真正出色到极限时，最欣赏、最敬重你的恰恰是同行。
———顾小梦
能想到的办法敌人一样能想到，敌人能破解的途径就是绝境，但“经过大孤独与大绝望的人就会有大坚韧和大智慧”，她就想到了一个一环套一环的高明绝招，惊世骇俗的迷人之外，在虚荣功利自私的本能和天性之外，还可以看到人性的光辉，坦承大度，赤诚不凡！
代号“老鬼”留给二个孩子的画作
“画的是两棵不知名的树，粗壮，挺拔，并排而立，地面上长满一溜小草”，还题有一句话：
牛儿，小玉，妈妈希望你们要做大树，不要做小草。
画很简单，没有一处色块，用简线条勾勒出的画作，浓缩着一位母亲对二个孩子依依的不舍与殷殷期盼。
日本人肥原龙川“担心画里藏字，反复看，正面看，反面看，倒过来看，对着灯光看，用放大镜看”依然不得其意，但也不曾把这幅画交出去给“老鬼”的孩子（这也是在“老鬼”意料之中的，所以才会有后面更令人惊叹之处）。
这幅画确实藏着情报：那些小草是莫尔斯电码，长的代表答（-），短的代表滴（·），翻译出来就是：速报，务必取消群英会！
“老鬼”为了发送这份电报，付出了年轻的宝贵的生命，它的价值巨大！
“老鬼”的机智勇敢、视死如归的大无畏革命精神令人肃然起敬。
前面说了，只要情报没有传递出去就是失败，“老鬼”不允许自己有这种失误！
所以才会有后面利用自己强大的内心与感召，将信仰不同的人帮助自己将情报成功送出去（此处情节省略）
感召信仰不同的人传递情报
三、《风声》里传出来的风声
优秀的作家都善于阐释自己的作品，但我更亲近另一种说法：一个作家的优秀与否在于他写下了什么作品，而不在于他的阐释水平。
———麦家
《风声》的写法采用了“一事三说”，面对同一段往事，不同的当事人从不同的角度回忆，从而形成了本书的三个部分：上部东风（潘老回忆）、下部西风（顾老回忆）、外部静风（作者自己的感受），评论家说这是一种后现代的多无主义风格，背后的逻辑是承认真想是无限的，而能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。
在书中后面的代跋部分，了解到麦家写这部悬疑小说是受到了博尔赫斯许多小说的影响，着迷于在是是否否中穿梭，这一点在与何平的对谈中可见一斑：“擅长拿捏读者的心窍，设置小说世界的明与暗，然后摇身一变作为一个自由出没于明暗世界的亲历者出场，把黑暗中跌跌撞撞的摸索说了出来，获得了对黑暗包裹的一切命名的权力，而且是世界之“暗”最可靠的作“传”人......”
而麦家因《风声》这本书在获得华语文学奖的演说中说到：作家有三种写作方法：用“头发写”、“用心写”和“用大脑写”，《风声》是用大脑写的，因为这不是一个用心写作的年代，用心写作必须具备一颗非凡伟大的心、能够博大精深地去感受人烊和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。
而我更想用《风声》的授奖词来结尾：
麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。
