获得第91届奥斯卡最佳动画短片奖的是一部七分半钟的动画短片《包宝宝(Bao)》，它的导演是加拿大出生长大的华裔女动画师石之予，另一位华裔女动画师刘碧青担任美术总监。
动画全程静默无声，故事显而易见，看完之后五味陈杂。短短七分半钟，影片有三个阶段：
希望与慰藉
一个空巢的中国妈妈，因为儿子离家、丈夫的不耐烦而略有抑郁。突然有一天，她手捏的包子活了，长出了小胳膊小腿，戴上了眼镜，BAO既是包子，也成了妈妈的宝宝。于是，妈妈照顾它打扮它，带着它去买菜，带着它去打太极拳，一起在车上分享点心。宝宝和妈妈互相依恋寸步不离，妈妈的脸上洋溢着光彩和幸福的红晕。
控制和失控
随着包宝宝的长大，他开始有了独立意识，渴望闯荡外面的世界，渴望有自己的朋友，然而妈妈却试图以保护的名义将它留在身边，冲突和嫌隙再所难免。终于有一天，包宝宝带着未婚妻回来了，BLINGBLING的钻戒刺痛了妈妈的心，她意识到孩子想要长大永远离开她的掌控时，受不了而导致了极端行为“既然掌控不了，就吞下去，好永远绑在一起”。
和解和反省
离家的儿子回到了家，在一个夜里和母亲温柔和解，一家人带着洋媳妇一起捏起了包子其乐融融。
如何看待这部影片，可能取决于你的身份和年龄。年轻人想起了被父母控制的童年阴影，老年人体味到儿女离家之后的孤独，小心翼翼地渴求孩子的关爱，中年人左右为难，生怕自己一个疏忽委屈了父母，也不知道如何把握教育子女的分寸。无论怎么看都仿佛是双输的局面：老人活得心酸，孩子活得心累。
无论影片里无微不至的母爱多么伟大，孤独的母亲多么可怜，这种情感关系都不健康。母亲把儿子当成自己的创造品，并产生了病态依恋。家庭里除了冷漠无爱，还有一种名为爱、实为伤害的关系。《包宝宝》中，母亲对儿子的束缚，开始于关爱和保护，怕他受伤，为他挡风遮雨。这种关系在少年之前，是天经地义的，但到了儿女需要出走、独立生活的时候，父母往往很难戒断控制的习惯——即便伤害了对方也毫无察觉，反而一味地沉浸在自己被伤害的痛苦之中无法自拔。
正如高晓松感叹的那样：我好为中国的父母悲哀，仿佛他们都没有自己独立的生活、独立的人格，他们不配有自己的亲密关系，就只能和孩子相濡以沫。毛骨悚然的新闻就发生在不久之前：河南一位六旬老人，一直把女儿视若珍宝。女儿在外地工作，前段又谈了男友。老人怕女儿远嫁，将来不能留在自己身边，有一天忽然情绪失控，反锁了家里的门，把家里的很多东西都从窗户扔了出来，酒、电扇、锅碗瓢盆，散落一地。之后，他坐在七楼阳台，激动哭泣。他双目失明的八旬老母一直劝说，邻居亲友、消防员也极力安抚，但他还是跳下了7楼，当场身亡。如果可以，我相信这位父亲会毫不犹豫地吞下自己的女儿，永远与她在一起。
希望爱恨交织、相互撕扯、两败俱伤的悲剧不再发生，我向往的亲子关系是这样的：自从我们找到了彼此，你们便是我天空中最闪亮的星，但绝不是唯一。某年某月某一天，我终将无可避免地蜷缩在你们怀中，希望那一刻你们能温柔地抱住我。但在那一天来临之前，我会拥有独立的人格，丰盛的生活，和同样独立而丰盛的你们无负担地相爱。
