今天七七给大家讲一个故事，在东方卫视的综艺节目《相声有新人》中的一个小插曲前两天被刷了屏，一向怼天怼地怼空气的郭德纲竟然被人怼了，但是郭老师在节目中的表现可以说是非常有涵养了。（请从以上视频第一小时零三分钟开始观看）

故事是这样的，在综艺节目《相声有新人》中出现了一对特别的相声搭档。他们不会太平歌词（相声基本功之一，“说学逗唱”的“唱”指的就是太平歌词），不会贯口（同为相声基本功），靠数学的方法说相声，也就是他们自称的“公式相声”。

七七认真查了一下，他们的“公式相声”指的是“包袱”应该在几分几秒出现，应该给观众多少笑的时间。这个思路不多见，很独特，仔细想一想这不就是人工智能AI的思路吗？可惜的是事实证明他们的AI算法不够高级，并不好笑，全是一些网络烂梗。

但是问题不在这里，而在他们的说话的方式。

短短几分钟的一个小段中他们不断地重复自己是博士。

在郭德纲表示出对他们的否定之后，他们的反应可以说是毫无风度。其实七七可以理解这也许是他们的砸挂方式（相声行话，指的是拿某人某事开玩笑）。但是他们的笑话并不好笑，甚至因为拙劣的表演技巧激起了场边其他同行的愤怒。巧的是，在他们之后的一组选手也有一个博士“我就想让大家知道，说相声的博士里也有正常人”。

相比之下，郭德纲的反应就有涵养得多。

是不是高下立判，其实郭德纲和德云社当年也经历过痛苦的发展时期。

从传统相声诞生，到目前为止，本来有五百多段的相声在各位相声从业者的“不懈努力”下仅剩一百多条。。。

所以，夫妻俩在节目中说自己几年时间就能写出五百多段相声，绝对是高产中的高产了！

作为一个相声爱好者，深知相声是艺术，是需要灵魂的，需要有感情的。用公式计算批量生产出来的相声，绝对也算不上什么有科技含量的相声！

这年头，什么都想和科技沾点边儿，什么行业都可能被高科技取代，但唯有艺术不行。

艺术需要感情，需要灵魂，因为多元性及不确定性，才充满魅力。而科技是理性的，靠理性的科技做出来的感性艺术，只能是四不像。

就像，如今的人工智能机器人，号称可以下棋，可以写诗。

但下棋的机器人能赢了真人，写诗的机器人，写出的所谓的诗，可能连小孩子都看不上！

这就是创意创作和逻辑判断的区别。艺术是感性的创作，而科技是理性的逻辑判断。

李白的诗歌，梵高的画，贝多芬的音乐，哪一个不是闻名于世？但他们在创作的时候用到公式了吗？用到科技了吗？

艺术需要人的共鸣，而不是计算。

与其通过计算观众的“笑果”，来写相声，不如学点心理学，猜猜观众的喜好更靠谱！

公式相声到底是不是有科技含量的“高级相声”？就像郭德纲说的，看商演！有人愿意花钱去看，那自然是成功的，没人愿意花钱去看，那至少目前是不成功的！

作为一个学渣，其实很想向学霸学习一番。所以小编就想看看，博士们在节目中送给的那三本书到底写的是啥（虽然不一定能看懂吧）……

去各大网站查了一下，《相声的有限元》京东价270元，销量 0……这就很尴尬了……淘宝销量3，但价格也很亲民，31.31元，亚马逊则查无此书……

《逻辑搞笑实录》京东、天猫销量都是0。

呵呵，在这里引用“上海交大著名校友”史炎对他们的评论做结尾：

很多朋友提醒我看一下《相声有新人》里交大博士夫妇李宏烨郑钰的表演片段，问我怎么看。因为我在交大时也在交大相声协会说过四年相声，和李宏烨也是同级，所以做一个简单的说明：仅从艺术层面出发，我认为艺术创作者是拥有创作自由的，哪怕作品本身很差，观众有喜欢或者不喜欢的权力，用嘴表达、用脚投票、用钱投票都可以。

郭德纲老师在节目上也表达了尊重创作自由的类似意思。我个人比较关切的点在于从他最近几年以及节目中的交流方式来看，李宏烨有一点走上“民科”的路线了。

“民科”的特点大家可以去搜一下，基本上就是认为官方是错的，只有自己是对的，拒绝承认既有的专业规范，拒绝专业的基本训练，拒绝同行评议，拒绝专业领域的批评。

民科往往“希望一举解决某个重大的科学问题，试图推翻某个著名的科学理论，或者致力于建立某种庞大的理论体系”。

我这里再援引一段对于民科的比较经典的特点描述：美国著名科普作家马丁·加德纳给西方的科学妄想家画过像，归纳出他们作为妄想狂的5个特点：

他们认为自己是天才；

他们认为和他研究同一问题的专家全都是一些傻瓜；

他们认为自己受到学阀的歧视和打压；

他们竭尽全力攻击最伟大的科学家和最确定无疑的科学理论；

他们的著作荒诞不经，大量使用杜撰的术语，就像是疯话。

对照李宏烨在节目上和采访中一些言论看，我觉得是比较契合的。

很多朋友非常不理解李宏烨为什么如此不尊重其他参赛者和前辈，但如果基于“民科”的行为模式来看，就都比较好理解了。“民科”的热情往往很高，但很难对行业有实质性的促进作用，反而有可能会损害行业良性的发展氛围，我对此表示很担忧和遗憾。

谈回李宏烨的“公式相声”和相关理论，我个人认为主要问题有两个。

一是因其研究对象多为交大在校生，样本太小且单一，所以结果是有相当大的偏差，在此理论指导下的喜剧创作很难契合普通观众的喜剧审美，这也造成了在更大的舞台上，其表演效果往往远不达预期。

第二是因为交大创作的相声几乎全都是对口相声（或群口），从这个素材库归纳出来的理论只能在对口相声的范围内成立，无法套用到单口相声上，这也是为什么李宏烨甚至会提出“单口相声不是相声”。

今日话题：

你爱听相声或者脱口秀吗？最好笑的是哪一段呢？

在评论区或者在书友群众说出你的看法吧！

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