家庭是一个人最大的秘密。
如今有太多人口诛笔伐原生家庭之错。那些在我们记忆深处的不愉快甚至是痛苦回忆，多半来自于原生家庭。
我还记得年少时那些暗自下定的决心是多么的坚定，以至于回望时发现很多坚定的背后已然忘记了初衷。
也有人反驳，那些小时候受过伤的人，不是一样活得好好的么？就好像你我。
柴静的《看见》里讲到药家鑫一案的采访。另一位已经脱离火海的网瘾少年尝试理解药家鑫。他说：我觉得我比药家鑫幸运，我熬过了那段苦难的时光，他还没来得及走出去就出事了。他说的苦难是与父权之间无穷的抗争。
药家鑫的父亲在接受采访时说得最多的一句话是：我虽然严厉，但我都是对的。
一位坚信自己永远正确的父亲，你怎么能说他对儿子没有爱，他的爱也很深沉。
我以为人们口诛笔伐的原生家庭之罪只出现在了中国，一个传统父权（母权）高于一切的、孝顺至上的国家。但似乎不是。
《无声告白》里试图“逃离”的家庭成员。他们之间的关系让人窒息。虽然这部小说着眼于更大的社会问题，例如种族歧视、女性歧视、同性恋等，但是最后问题的解决都要回归家庭。
《爱，不释手》中，磕药、滥交的女儿，期待自我救赎却又迷茫逃避发生婚外情的母亲。无一不展示了家庭关系给人带来的窒息感。
而东野圭吾的两部作品《秘密》和《湖畔》则更是聚焦于家庭。日本的社会、经济发展水平介于中国与西方国家之间。它所呈现出来的特征，也具有家庭关系的共性。
两个故事中都没有涉及警方的调查。它所使用的是家庭成员内部的自我观察和分析。
家庭关系包括夫妻关系与亲子关系。
总的来说，这两种关系之间是相互影响的。我们在探讨家庭关系的时候会更多得关注到亲子关系，而忽略了夫妻关系。
以中国的情况来看，亲子关系决定了夫妻关系，呈现压倒的趋势；西方国家对夫妻关系的重视程度要更高一些，然而似乎也不能解决亲子关系中的大部分问题；日本家庭中呈现出亲子关系与夫妻关系的对抗性，但是也能更好地体现正向相关性。
一位女性在家庭中所扮演的角色，即是妻子也是母亲。当她实现了妻子向母亲的角色转变之后，更愿意承担身为母亲的责任，这是一种与生俱来，无可抗拒的责任。在这种责任面前，东方家庭倾向于放弃妻子的责任，以便更好服务于母亲这个角色；而西方家庭更倾向于从母亲这个角色中出逃，以尝试更多的可能性。
母亲这个角色，很大程度上意味着牺牲。是否牺牲自我，这是一种抉择。
东野圭吾的两部作品都展现了这种抉择的艰难。
“为了孩子”和“成为自我”是个体在追求自由的过程中存在的冲突。小说体现了这种冲突性。牺牲夫妻关系，来实现亲子关系的圆满，某种程度上讲是在牺牲自我自由以实现另一种形式的自我圆满。
《秘密》是一个非常奇异的故事，表面上看起来是母亲放弃了夫妻关系以实现自我价值，实则是将夫妻关系视为束缚，以亲子关系为突破自己代替女儿来实现人生愿景。到最后，已经无法区分，这愿景究竟是母亲的愿景还是女儿的愿景了。实际上母亲的愿景和女儿的愿景合二为一了。因此小说人物也实现了这种奇幻式的合二为一。
我们的人生愿景里，有没有父辈的希望包含其中呢？有时确实很难判别。
家庭的秘密在于，你无法言说。你甚至不能明确地描述出你的感受，有时只是觉得糟糕透了。很多很多年后，你才知道问题出在哪里。甚至你一生都在寻找，却还是未知真相。
来自于家庭的秘密，无法回避。就算你故意不去想它，它也会影响你的一生。不如早些剖开，尽管会痛。
