电影《触不可及》应该是法国需要的“主旋律”，因为他触及到了法国社会的曾经不可及的种族疏离。源自于真实故事的电影，没有过于苦情的情节，没有大团圆的设计，本身充满了隐喻。
用了两次完整的时间，去看一部电影，这电影看得实在不专业，可也说明这部电影起码有点意思。
电影叫intouchables，都把他翻译成“触不可及”。看了电影以后，觉得印象最深的是其中的背景音乐。
看过李欧梵先生在《读书》杂志上关于音乐的系列文章，读起来很费劲。对于音乐，毕竟只有过一个学期混过去的选修课经历，怎么看得懂那么深奥的音乐解读呢？平时感受最深的音乐，评价起来，只有两个字，“好听”。这次，在电影里听到的那些叫做音乐的声音，当然还是觉得好听，却真的无法通过文字说明。
如同豆瓣上影评中反映出来的，对这部电影各人的兴趣点多不一样，但是，却有很多又不约而同很想知道电影中那些音乐是什么。
之后找到了音频资料再听的时候，不禁想到了电影的许多场景。Philippe和Driss相处的那些细节，可以在轻柔的钢琴演奏中，一点一点的回味。之所以觉得是轻柔，是因为两个种族、身份、经历、状态如此不同的人，冲突却没有想象中的那么剧烈，在应该有很多冲突的心理预期下，也没有看到他们之间的对立，恰如开头和结尾的音乐那样，安详，静谧，柔和。
“音乐是声音的空气”，离开空气，躯体会变成干枯的木乃伊，保存千年，又有什么意义。不要以为真的有不可触及的地方，空气可以弥漫所有的距离，在所有空间里绵延。
如果熟悉法国社会文化，一定可以从电影的各种语言形式中，发现白人与黑人之间历史和现实的差别。看不出，也可以在当下的状况中得以证实。电影中的Philippe和Driss，一个是白人，一个是黑人，是否也可以看成存在天壤之别呢？
况且，2005年法国的骚乱，就是黑人问题衍生出来的灾祸。
当Driss从只是企图获取领到失业金的文件证明，从很不愿意伺候Philippe，到跟Philippe相处的很不错，以至于Philippe后来感觉离不开他。这一切的变化，不是由于Driss看中了Philippe的金钱和安逸，反而是Driss给Philippe带来的快乐，让Philippe那种高傲的自我感受变成了对于Driss的认同。
或许电影中的Driss有些理想化的塑造，不过，Driss看上去绝不是法国骚乱中的那种“暴徒”形象。可以想见，大多数的黑人不过如Driss那样，经历即便那么复杂，也依然能够被“上流社会”的白人所接纳。
不论是不是持有“我最讨厌黑人和种族主义者”这样悖论的想法，不论是在美国、英国还是法国，一而再的黑人骚乱已经证明，黑人与白人之间的区隔，谁也无法忽略。但是，单就个体而言，相互之间的那种仇视究竟是不是永远不能消弭，在电影的暗示里，已经有所解答。
尊重和帮助，看起来是种族矛盾缓和最直接的催化，只要触及到了内心。
电影《触不可及》应该是法国需要的“主旋律”，因为他触及到了法国社会的曾经不可及的种族疏离。源自于真实故事的电影，没有过于苦情的情节，没有大团圆的设计，本身充满了隐喻。
看不到西方电影惯常的张扬，也没有任何深邃的价值观分析，更没有普世意义的强调，一反常态的在唠唠叨叨的叙述，告诉你一切的其实就是“可以触及”touchable。
差别、距离、不同，从来不是能不能沟通的最大问题，阻碍来自于行动的缺乏。
【补记】
这篇观后感是两年前写的。
浏览豆瓣上这部电影的页面，发现今天还有观众在接续补充影评。其中@ Leo咸鱼 的影评标题和内容，很有文化理论批判的意思——
温馨的电影。但骨子里却是有些对主奴和谐的幻想的，属于资产阶级高度繁荣时期对于自我的粉饰。这个世界没有那么多的主仆和谐，如果主人不是一个残疾人，他很难发现那个男仆人身上的优点。欧洲人对于现在难民潮的抵制和包容反映了现在“文明人”对于黑暗殖民史的反思。
应该说，从2008年以后，欧美社会的变化，与电影《触不可及》的基调确实存在很大反差，英国脱欧、难民问题、右翼思潮抬头，查理周刊事件、巴黎球场爆炸、尼斯卡车撞人事件等等，成为看《触不可及》的一个真实背景，更有感触。
有对电影《触不可及》热爱者，汇集了电影中出现的那些旋律——
http://www.xiami.com/collect/9948399
所有这些，都已经远远地超越了电影《触不可及》文本自身。
