《密会》是一部非常不“韩剧”的非典型韩剧，这部戏里，没有失忆、没有绝症、没有私生子，也非近年来最热门的玄幻穿越类型，它讲述的是一个年龄相差二十岁的姐弟恋故事，——二十岁的善载和四十岁的惠媛，除了这一点，导演几乎将其他所有“狗血”剧情都淡化之，如：惠媛与财团的渊源、吴惠媛和赵仁书的友情、惠媛与丈夫的感情矛盾。

本质上来讲，这个故事不仅仅是中年妇女和少年的爱情故事，更是“师生恋”。这里面有互相之间给予的情感教育、身体教育、音乐教育、人生教育，这种教育把他们俩紧密的联系在一起。就连拯救也是互相的，而不是单向的：她拯救他的才华，他拯救她的麻木和衰老。

二十岁的钢琴天才李善宰，知道自己是有才华的，从他的社区ID式“我天才”便可知一二。可那只是一种模糊的感觉，没有人帮他确认，也没有打算用这才华改变自己的人生，偶尔一次偷弹人家的钢琴便惹出大麻烦，让他的小心灵瞬间蒙上阴影。在第一次面对吴惠媛的时候，他顾虑重重,迟迟不肯开始弹奏。二十岁的惠媛呢?为了能到国外读书，给富家小姐当陪读，小姐夜夜狂欢，她等在隔壁清冷的咖啡厅听老歌；为了步入上流社会，她放弃演奏才华换取大公司的高职位，甚至接手小姐的情人做丈夫。她果然换来了她想要的一切：豪宅、名车、连丈夫都无法跻身的上流社会麻将局，代价是三重间谍的生活，没有爱的婚姻，每天回家得喝瓶酒才有勇气面对的丈夫。

剧中有大量的古典音乐作品，他们的故事从舒伯特的f小调浪漫曲开始，那么狼狈的男主角，当他穿着快递服偷偷地去碰台上调好的钢琴，凭着记忆演奏刚刚听到的四手联弹曲目，我甚至非常的紧张，既怕他被发现又怕他不被发现。惠媛的教授丈夫终于发现了他，让他彷徨了一夜辗转难眠，第二天一辆黑车就把他拉进那跟自己格格不入的居处，所幸接待他的是吴惠媛。他不再需要偷偷摸摸独自弹奏这首四首连弹的幻想曲了，这是善载和惠媛灵魂交汇的开篇曲，也是舒伯特献给他的旧情人兼学生卡洛琳·埃斯特哈齐伯爵小姐的浪漫曲。

被弹奏次数最多的可能要数勃拉姆斯的《A大调间奏曲》。善宰和惠媛终于在一起的第二天，惠媛不得不投入到公司繁杂的工作中去，留下善宰一个人落寞地弹奏这首曲子。善宰的钢琴演奏会大获成功，正式曲目后的安可曲同样也是这首，这时惠媛独自走出音乐厅，通过走廊上的屏幕看着舞台上的善宰，想起他说的话：“您就把这首曲子当成我写给您的信吧。”再后来，他又在家反复弹奏这首曲子，因为他敬重的另一位老师赵仁书说:“感到难受的时候集中练习同一首曲子，就会把它变成你的东西。”这是勃拉姆斯晚年的作品,也可以理解为他写给一生的爱人克拉拉的信。克拉拉是音乐大师、他的老师舒曼的太太，当时欧洲最著名的女钢琴家，比他大十四岁。

值得一提的还有第十四集里剧中唯一对原曲进行了改编的莫扎特的《小星星变奏曲》，聚会中的善载扮演着乖巧的好学生角色，面对教授他愧疚而压抑，甚至也有无法言说的愤怒在降调和加入八度及琶音的改编中，惠媛靠在门外痛哭，一切都在音乐里。

在音乐展现中，导演大胆而偏爱。和今年的《经常请吃饭的漂亮姐姐》同而不同，虽然没有确定主题音乐，但在音乐放送上，无论是古典音乐还是其他，都是完整的版本。在两个外出私会时，一起听Billy Joel 的《piano man》，这是他早期在酒吧打工时，写的第一首歌，略带悲伤气息，道出了酒吧里的人生百态，每个人的身上都有一个故事，一个也许辛酸也许无奈的故事。

在善载和惠媛第一次长达数小时的会面，也是长达数小时的钢琴考试中，是他的琴声第一次得到肯定，二人的合奏展现了精神契合的高度，他说，感觉“像高潮一样”。他激动得一路飞跑,心脏像要爆裂一般，他在天桥上以栏杆为琴键，回味了一夜。他感动于自己被她“看见”，看见他的才华，看见他的人生，他说：“老师您说想听我更多的演奏，而且还观察我是个什么样的家伙，问我过着怎样的生活，还和我一起演奏，那天对我来说无异于获得新生，我的灵魂重获了新生。”而在惠媛表面光鲜内里暗无天日的生活里，善宰如一束光，不由分说地揭开无边的黑暗，让她看到生活原来还有另一种可能；善宰又像一扇门，推开门，所有她曾经的过往轰然退场，她仿佛有机会将年轻的岁月重走一遍，重新拥有爱与激情，还有最重要的—自由。

安畔锡导演在采访中说，“没有显眼的风格才是真正的杰作”、“用最好的真实完成最棒的幻想”，他总是在说，只是以自己的心情来进行拍摄，但每一个镜头和角度、每一场节奏却绝对是计算好了的。偷窥式的镜头，伦勃朗式用光，越是遮遮掩掩，就越想让人看清。

他们相爱相知、相互救赎，在耳畔琴声中仿佛我亲身进入其中，在旁边默默注视，为他们担忧过难受过高兴过坦然过，在最后不那么洒脱的结局里，我像是在拜别我的老朋友。在温暖的春天里，我与他们相见。