此篇文开篇几段就设置了悬念，点出“我”重回故地，并且是为报仇而来，作为读者，看到这里第一时间想的就是，这是一段什么样的仇恨，会带着疑问继续看下去。

紧接着，又是一个重磅的疑问，这不仅仅是一段仇恨，而且“我”还是这个江湖上有名门派现任掌门的儿子。父与子之间仇恨，更增加了冲突的戏剧性。

接下五大弟子的登场，并且在“我”与五大弟子的对决中，穿插出对往事的回忆，以及对逝去爱人的追念。

现实和回忆交叠穿插的双线叙述方式确实可以让故事更为好看，但是做不好就会把故事情节割裂，造成阅读的停滞感，作者在这双线的场景转化上做得还不错，不过有些地方还是转得有些生硬，不够流畅。

比如这段——

在那一刻，世界仿佛静止了，我听不见任何声音，只余满腔的悲。

我危在旦夕时，大师兄将我带走。

回忆到此，我已来到烟火枫华院，我将剑匣放在地上，抽出“炼骨剑”，它薄如蝉翼，软若丝绸，瑰丽无比。是我特意用来杀他的。

一个人陷入回忆必然不可能做到收放自如，用“回忆至此”来转化场景显得就有些生硬了。

而对于五大弟子的描写，作者的重点显然是放在了二师兄和三师姐上，这对关系不纯洁的男女而引出的是对“我”至关重要的爱侣灵儿之死。这两人浓墨重彩的描绘是成功的。

大师兄的伪君子行为，我感觉有点刻意了。既然“我”都危在旦夕了，很快就被二师兄三师姐联合绞杀了，又何必多此一举去救人，然后再推下山崖。而且，就算说这是大师兄想要得知“我”是不是被传了神功，但是大师兄并没有问啊……这点应该属于情节上的Bug，我在想，是不是作者为了刻画大师兄的伪善而设计的，顺便也点破“我”的右手是怎么坏的，其实我感觉可以再多描写几笔回忆的内容。例如：之前大师兄就没怎么欺负我，有时候还帮我说几句话之类，再来写大师兄救“我”，套话之后痛下杀手更能说明大师兄的形象。

相比之下，五师兄和四师兄的刻画弱了些。五师兄的毒，明显应该是不同于大师兄的暗地里毒，五师兄是明面上的毒，下手毫不留情。我感觉，这个五师兄还不够明面里毒。四师兄看作者的描写，应该是那种外表比较糙，但内心还是会盘算的汉子，不过呢，这一点似乎没有在杀四师兄那一段中写出来，而是都转到了大师兄的段落才能叫读着看出来，前后相差太远了，很容易被读着忽略的。

解决了五大弟子，“我”终于直面老爹了。这里情节一个转折，设计得很能掀起高潮。这么多年，“我”受尽欺负，尽然只是老爹为了让“我”能练成神功而设的局。

精彩是足够精彩了，不过呢，如果是能在前面有设下伏笔，到这里再来转这么一转，会更加精彩啊。比如，“我”被大师兄打下悬崖，挂在树下，能不能让老爹蒙着个脸来救一救，顺带给扔下山才遇到了师父。

同样的道理，作者在“我”杀死老爹，得知真相后，又再设计了一个转折，喝了救下的一个姑娘的赠酒，被毒死了，那姑娘也是想找神功宝典才下的毒。转得很妙，情节真的是做到了一波三折，但还是那一句，如果说能在开篇提到酒的时候，就略提一下是被救的姑娘所赠，到结尾处再写这姑娘长得有几分像已死的爱侣，而她正是利用了这一点来激起“我”的同情，使“我”就她，再赠酒企图谋夺神功，更好一些。

有伏笔，有转折，让读者既在情理之中又在意料之外。

最后再说说语言文字。作为一个文字控的强迫症患者，还真是吹毛求疵啊。

就说分的小章节，我就喜欢五大弟子每人一个章节，然后再分出开头与结尾独立成章，作者在五大弟子的章节里，章节结尾有用X，xxx，X，xxx的句式，但是像我这种强迫症就会每章结尾都要这种句式啊，这样子才会有一唱三叹，回旋绕梁的感觉啊！

还有，个别字句和语序在我读来有点滞，举一个例子——

我将书信下的武典拿起，悲痛大笑道：“这么一本武林至典，值得你们如此丧心病狂，甘之如饴。神精病吧！”语毕，将那万人梦寐以求的武典化为灰烬。

这个“神经病”，应该是现代词汇，那时候应该称“失心疯”比较妥。

额，最后，用第一人称写小说，不好写。虽然很方便描写主角的心理，但是一旦把握不好就会用力过度。我感觉“我”的心理描写是有点过度用力了。

说完了，说完了。挑了一堆刺，不知道会不会被作者打死。无论如何，瑕不掩瑜，这是一篇相当好的文。情节、结构和人物都为文中要表达的主旨思想在服务。

PS：我这是在完成任务啊。。。。。。作者看到千万别打我，即使要打也不要打脸。