冯小刚书画，宋徽宗书秾芳诗，野路子与离经叛道
文│李东升
鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰。
死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。
这几句诗，总结了宋徽宗瘦金书的特点。
评论者说，宋徽宗书秾芳诗，奠定了赵佶中国书法史上的地位。
也最能体现瘦金体的书法特点。
瘦金体之所以美，之所以独步天下，不只是因为其内在的审美。
更重要的是剑走偏锋，离经叛道。
书家不能为，不敢为的，宋徽宗敢做。
皇帝老子，有什么不能做，又有什么不敢做。
必要的时候，还可以动用国家力量。
可以做得，堂堂正正，大大方方。
在赵佶眼里，所谓书家传统：外示儒术，内用黄老。
表面圆润，而力在内。
换言之，说一套做一套。
“藏锋”美。
“露锋”也未必不美。
宋徽宗书秾芳诗帖的美，是来自内心的真，是真性情的表露美。
灯光师能给你打一组明亮的灯光。
然而，不能打出一组“暧昧”的灯光。
这两句话，是老炮儿冯小刚，是说灯光组的。
觉得灯光师，没文化，不能理解“暧昧”的意味。
他骂灯光师，野路子出身。
其实，冯小刚的电影也罢，书画也罢，走得正是野路子。
其“野”，颇有点宋徽宗“偏锋”的味道。
曾经中国的商业片少。
他摸准了观众的某些心理，走的是商业包装的路子。
但是，宋徽宗的书画可以独步天下千年，冯小刚则不能。
那怕是他最得意的电影，也不能。
从前那个国产片的环境还可以博得大众掌声。
之后恐怕难了。
冯小刚过度膨胀了。
以为观众永远喜欢他的野路子。
殊不知，本来有些平民意识的冯大导演，走着膨胀着，野路子走深了。
走到观众的对立面了。
观众在他眼里，也成垃圾观众了。
赵佶是宋神宗的第十一个儿子。
小时候，宋神宗并不喜欢他，长时间养在宫外。
长大了，是因为他的诗画才华而倍受父亲青睐的。
冯小刚，据说在单亲家庭长大。
年幼时父母离婚，随母。
所以很长一段时间仇视父亲。
甚至名导了，还不愿见父亲。
这样分析，赵佶冯小刚幼年心理真有相似之处。
这样看两人的字画，共同之处，都有追求个性，孤傲恣意的一面。
有人说，冯小钢的字画，多有米芾的气质。
米芾纵情怀，冯小刚敢说话，两者心性相近，书画也有同质形态。
我觉得，太拔高了。
无论赵佶，无论米芾都在中国书画界的塔尖上。
冯小刚呢，字画未入门也不一定。
当属名人字画吧。
你认为呢？
