卷九（八） 【原书卷九·一九】
余爱诵金寿门“故人笑比庭中树，一日秋风一日疎”之句。杭堇浦先生曰：“此句本唐人高蟾：‘君恩秋后叶，一日一回疎。’不足为寿门奇。寿门佳句，如：‘佛烟聚处都成塔，林雨吹来半杂花。’咏《苔》云：‘细雨偏三月，无人又一年。’乃真独造。”余按古人佳句，都有所本：陈元孝：“池花对影落，沙鸟带声飞。”本李群玉：“沙鸟带声飞远天。”梁药亭：“龙虎片云终王汉，诗书余火竟烧秦。”仿唐人：“半夜素灵先哭楚，一星遗火下烧秦。”杨诚斋：“不知落得几多雪，作尽北风无限声。”仿唐人：“流到前溪无一语，在山作得许多声。”
金农，（1687年—1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。
疎，音shū，意思同“疏”。东汉许慎《说文解字》：疏,通也。疋者,破包足动也。孕则塞,生则通。因转注为开通分远之谊,俗字作疎,故汉疏广之后,隐其半为束氏。
杭世骏，（1695—1773），清代经学家、史学家、文学家、藏书家。字大宗，号堇浦，别号智光居士、秦亭老民、春水老人、阿骏，室名道古堂，仁和（今浙江杭州）人。雍正二年（1724）举人，乾隆元年（1736）举鸿博，授编修，官御史。乾隆八年（1743），因上疏言事，遭帝诘问，革职后以奉养老母和攻读著述为事。乾隆十六年（1751）得以平反，官复原职。晚年主讲广东粤秀和江苏扬州两书院。工书，善写梅竹、山水小品，疏澹有逸致。生平勤力学术，著述颇丰，著有《道古堂集》《榕桂堂集》等。
高蟾，唐代诗人，生卒年不详。郡望渤海(今河北沧州一带)人。出身寒素，累举不第，自叹“颜色如花命如叶”。僖宗乾符三年(876)登进士第，昭宗乾宁中官至御史中丞。与郑谷友善。生平散见《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷六一、《唐才子传》卷九。孙光宪谓其“诗思虽清，务为奇险，意疏理寡”(《北梦琐言》卷七)。辛文房则谓其诗“气势雄伟，态度谐远，如狂风猛雨之来，物物竦动，深造理窟”(《唐才子传》卷九)。
“君恩秋后叶，一日一回疎。”本条诗话记载错误。原文为“君恩秋后叶，日日向人疏。”出自高蟾之手。全篇佚失，仅存句。疏，与仗义疏财的疏是一个意思，分散、洒落。意思是，你的恩情像秋后的树叶，每时每刻都向周围的人洒落。
陈恭尹，（1631—1700），字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。
李群玉，（808-862），唐代澧州人，“居住沅湘，崇师屈宋”。极有诗才，《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽，才力遒健”，《全唐诗·李群玉小传》载，早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，但他“一上而止”，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词，他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。
《湖寺清明夜遣怀》
【作者】李群玉 【朝代】唐
柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。
梁佩兰，（1629 —1705），清初诗人。字芝五，号药亭、柴翁、二楞居士，晚号郁洲，广东南海人。年近六十方中进士，授翰林院庶吉士。未一年，遽乞假归，结社南湖，诗酒自酬。其诗歌意境开阔，功力雄健俊逸，为各大诗派一致推崇，被时人尊为“岭南三大家”与“岭南七子”之一。 著有《六莹堂前后集》等。
《新丰》【作者】唐彦谦 【朝代】唐
沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户，鸡犬归来识四邻。惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。
杨万里，（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。
《庆长叔招饮一桮，未釂，雪声璀然。即席走笔》【作者】杨万里 【朝代】宋
不是今宵雪不清，只愁清杀老书生。不知落得几多雪，做尽北风无限声？
《宿灵鹫禅寺》【作者】杨万里 【朝代】宋
初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉终夜鸣。流到前溪无半语，在山做得许多声。
本人翻译：
（略）
真老实人言：
学习、借鉴、翻新前人的诗句是诗词学习与创作中常见手法。所谓化用，就是如此。化用，一是“化”，一是“用”。简而言之就是既借用前人的句子又经过自己的艺术改造。化，先要化解，即将他人作品中的句、段、意思化解开来。化解的基础是理解，目标是改造与升华。用，就是要重新组合，别出新意。有时直接套用，有时则需要做些字句变化。套用绝非简单抄袭，而是在深思熟虑后巧妙运用他人字句来为自己的创作服务。从化用的素材上看，化用名人名句不如化用非名人佳句的效果好。原因是名人名句，读者已经有固定思维理解，不易将思维转化到化用字句在新作中的新含义上。
