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这时候的荀慧生已经人过中年不复当年了，体态变化和一般中年油腻大叔有得一拼。作为最负名望的花旦大家，他不得不领着剧团去做“示范”演出。听说他出台的一瞬间台下会有一阵哄笑，毕竟解放之后的剧场内好多人都是刚翻身作主人的工农兵，只知道荀慧生是“四大名旦”，却从来都没见过。当具有这样一个体态的“小花旦”出现在舞台上的时候，那种反差会叫人不胜惊讶。

但是荀慧生、程砚秋都有这样的本事，就是演着演着，观众眼里高大肥硕的演员本人形象消失了，剧中的人物形象跃然而出，观众走出剧场的时候，还是由衷赞叹：毕竟是“四大名旦”，不是吹牛的。

这张剧照是荀照片的招牌剧目《红娘》，除了体态，还可以看到他的手势，根本不是兰花指，很平实的一般生活中的手势，这与梅兰芳对手势的精雕细刻大相径庭。然而荀先生唱的多为小家碧玉，而非梅先生的贵妇神仙，简单自然的手势更接近与生活。

荀先生的发型叫做“留香髻”，是他自创的一种古装头饰，更接近于古代妇女头饰。这种头饰现在演员用得好的就不多见了。还有荀先生不吊眉，画两条大柳眉。

总之，荀先生的舞台美学是回归生活，然后俗中取雅。

现在好多人都用写实的眼光去看待中国戏，还有些话剧导演被叫去排新编京剧，用了很多写实的手法，其实都是对京剧的破坏，也是对中国固有审美的破坏。