以欧阳萸联想到:现在六七十的老作家,不也经历了文革,上山下乡激荡的年代里被批判。或年轻气盛走上街头游行开大会,或一腔热血到农村插队。为何他们还能成长为大作家,是不凡的家庭教育，不断的自我教育。
在那个年代似乎文工团有说不完的改事,道不尽的情愫,更是高干子弟的好去处；悠扬的带有俄罗斯风情的手风琴，高音的大号长笛,更有穿着喇叭服练舞的女文艺兵，身形姣好，发丝飘香，挂在洁白肌肤上的细腻汗珠都洋溢着青春的美好。十五十六十七八岁，正是情窦初开的年纪，在这个男兵女兵混杂着自由多姿的文工团里，自然能氤氲出此多偷偷的喜欢，青春的故事。
通过这本书,仿佛看到文艺工作者的家庭组成,作家与话剧演员的组合,如余秋雨-戏曲演员马兰,韩少功-同下乡的女同学。他们的子女往往能接受更好的资源，出国攻读一门更深的专业,或入部队，继续文芒发展。
文艺工作者、作家那号人要求伴侣与自己能有心灵上的契合,见多识广的知识面,风趣幽默的谈吐才能相互吸引:对有知识广泛，谈吐契合的人更是多几分关注。
文中的欧阳英心中会有一个忘不掉的女神，是一个思想见识高于他的人，在思想上被引导，交谈中思想的碰撞与开拓使两人亲近,创造更多机会。这样博学多识有地位的男作家男老师总能够吸引一批学院的女学生及十三四的蒙蒙。
夫妻之间可能开始没有爱,一方的爱在维持:生活上肉体上的维持。时间的磨练,大风大浪的共同走过，她能把茶放到你最舒适、自然接到的地方，她在你落魄艰难时的支持不离不弃,最终会像老夫妻一样过此余生。
就像小说的最后，“他们走到护城河边。这么老的一对在树林里晃。暮色变成铁灰。树变成黑色。人影是最黑的。他把她的胳膊拉紧了一些。”是饱经世事沧桑后终归平淡,是余生的相濡以沫，相依为命。
