前言：作家对文学形象的塑造缺不了人物的形象描写。所谓描写，就是用生动形象的语言，把人物、事件和环境，这些特征、状貌具体的，进行一个描摹和刻画。而在描写里，人物的描写又是每个作者作品成功与否的关键。
人物描写又可以分为相貌描写、语言描写、动作描写和心理描写。今天这篇文章，我们具体透过曹雪芹写的这部经典名著《红楼梦》，来学习作者对人物的描写，是如何做到出神入化的。
人物形象要想避免出现“千人一面”的问题，就在于对于人物各个方面的描写，能否能做到够传神。《红楼梦》在人物描写上是具有里程碑的意义，作品中有名有姓的四百多人，深入人心的也至少有几十人。
而在人物塑造方面，还有一本名著也是非常成功的，那就是我们熟悉的《水浒传》，我们都知道《水浒传》里写了一百零八位好汉，这些人都有着不同的人物特点，比如同样是粗鲁，鲁智深、李逵、武松及其史进等人，彼此间差别还是很大，这就是作者的描写成功之处。
人物的塑造不在于作者把这个人写的有多细致，哪怕是一根汗毛也要数清楚的那种细致，这样的细致，不是决定人物塑造成功与否的关键，最主要的是懂得如何传神。
描述与描写
然而在我们阅读的时候，我们看到的是整个的文本内容，如何对叙述中的描写进行区分，在这里我有必要和一些刚接触文学阅读的读者，做一个小小的补课，在文学作品中，其实描写和叙述是结合在一起的，因此在文本中就不是单纯的描写，而叫描述，我们为了对其描写进行抽离分析，就需要从文本中找出描写的部分，我举一个简单的例子：
他看到王二嘴里正衔着吸管喝奶茶，然后笑着走过去（这是叙述）。他看到王二左眼青肿，还不时的从眼角流出泪来，但他并没有在哭泣，他嘴里还叼着一根吸管，正大口的在喝杯里的奶茶，喉结不时的缩一下、又缩一下……（这是描写）
前者是叙述，后者是描写，描写在于对人物的动作，表情、语言和形态等等各方面想象的描摹，从而在读者接受的过程中产生一个立体的想象，形成图像投射到读者的内心，使其如见其人的效果。
《红楼梦》里的人物心理描写赏析
为什么《红楼梦》可以塑造出那么多的生动形象，并且让很多角色都成为了文学典型性形象，比如袭人、晴雯、刘姥姥等等，这就需要作者在塑造这些人物的时候，如何的让他们不变成“千人一面”，如何的突出人物特征。
曹雪芹在这方面其实是远远的超过《水浒》的，为什么这么理解，首先我之前从叙事学角度做过解读，关于彼此在小说叙事学里的区别，《红楼梦》是做了这方面的突破，今天我在人物描写这方面再进行解读，认识曹雪芹做了哪些方面的改变和创新。
其中最明显的莫过于人物心理细微的描写，在文本叙述中的出现，这是以前话本小说所没有的，包括《水浒传》刻画了一百多个人，我们可以发现心理描写并不细致，在《三国》里基本都是缺席的，这就是我们过去传统小说的一个基本特征。我们的话本小说主要是通过语言和行为来表达内心，而并没有通过第一人称的我，或者是叙述者的旁白，来参与人物的心理描写。但在曹雪芹写《红楼梦》的时候，就注重了心理细微的描写。我们可以通过《红楼梦》第三十二回
林黛玉听了这话，如轰雷掣电，细细思之，竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切，竟有万句言语，满心要说，只是半个字不能吐……
作者在全书中，有多处像这样细致的描写林黛玉的复杂心情，这些都集中的体现了林黛玉的多愁善感，敏感多疑的性格。大家不要觉得这样的心理描写并没有什么不同之处，我们要更好的欣赏这样的语言艺术，需要把它放回到整个的文学史里，才能看出其演变的过程，这个过程其实是一种艺术具有生命力的特征。
我们平时欣赏美的东西，并不是纯粹的，因为独立的个体而产生美感，是因为我们总会把审视的对象，放到某一个背景之下才看到它们的美。就如一个古玩，如果没有文化背后的变迁这个背景，它们也许就是一个旧碗，一个不起眼的花瓶等等。
我们可以在对这种心理描写的演变过程，看到艺术繁衍生长的过程。这样去体会和感受这种艺术生命，或许会让你有一种不同的美感体验。我们看看过去的话本小说，它们的心理描写是怎样的？我们先在本书中找出一段传统心理描写的段落：
自此以后，香菱果跟随宝钗去了，把前面路径竟一心断绝，虽然如此，终不免对月悲伤，挑灯自探（红楼梦第八十回）
在之前的话本小说里，心里描写都基本是这种范式，并没有像我刚才所举林黛玉那段心理描写的那样细微。大家可以再翻阅《水浒》或者《三国》看看，比如《水浒》里，武松在景阳冈这一段：
当武松看到山上的榜文方知真有虎，想再返回酒店却寻思道：我回去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去……怕什么鸟，且只顾上去，看怎地。（水浒第二十三回）
在以前的话本小说里，心理描写也基本就只能达到这般程度，再也无法继续的深入。但在《红楼梦》里却有着明显的改变，但这种改变在现代及其后现代小说里，似乎又在特意的隐藏。就如我们读的《老人与海》，在那本书里的人物心理描写，就被读者特意的用行为和语言进行代替。当然这种替代又有不同的文学艺术演变及其内在的艺术审美观，在此先不予展开。
《红楼梦》里的人物形象描写赏析
除了心理描写，再就是形象描写，在《红楼梦》里我们可以看到形象描写被曹雪芹运用的出神入化，可以说人物的形象描写是曹雪芹在《红楼梦》里体现最为成熟的描写方式。先闻其声，后见其人，大家都熟悉这是对王熙凤出场的描写，很多解读文章都有提到过，但还有一点容易被我们很多读者忽略，那就是不同角度，曹雪芹对人物的描写却又有着不同的对待。
在这一点上，曹雪芹完全把之前一种符号化人物形象的描写方式彻底的摈弃。比如在对林黛玉的形象描写，在《红楼梦》的第三回：
王熙凤眼中的林黛玉：
王熙凤携着黛玉的手，上下细细打量，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：天下真有这样标志的人儿！我今日才算看见了！……
贾宝玉眼中的林黛玉：
只见：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。
作者把林黛玉的人物形象描写，分成了两部分。两个人以不同视角，有着完全不同的人物描写。巧妙的在于不同身份和不同角色，看到人物的形象却是完全不同的，王熙凤的角度，大部分是为了迎合贾母而做的人物评价，具有一种俗称“拍马屁”的味道。
而在贾宝玉眼中，因为是一见钟情，因此服饰这些都不是贾宝玉所关注的，而是关注与林黛玉心灵有关的东西，如眼睛、体态这些。贾宝玉首先看到的人物特征，是不同于王熙凤的。
如果正常我们平时的写作学习，是要避免所谓的千人一面的，是要突出人物个性，那在曹雪芹这里，却变成了不作品中不同人物视角看到的人也不一样。甚至有人一直认为林黛玉并不漂亮，一直到了第二十五回，见到这样的描述，这才确认，林黛玉的美貌：
二十五回：（薛蟠）因此忙的不堪。忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，早已酥倒在那里……
这是薛蟠在作品中第一次看见林黛玉。在薛蟠眼里，又不同于贾宝玉和王熙凤眼里的林黛玉。这是曹雪芹对于人物描写区别于其他四大名著的一大改变和突破，俗话说：高手过招，成败往往在于谁更注重这样的细节。
人物描写除了心理、外貌、当然还有行动，通过行动描写人物性格一直是我们传统话本小说的主流方式，因为向来缺少人物心理的描写，语言和行动描写自然就不会过于吝啬。在《红楼梦》里，作者塑造晴雯，其中对其勇 的刻画，我们可以通过晴雯撕扇来了解，在这里我就不再引用。
尾声：今天我们对曹雪芹关于人物描写的内容做了赏析，从而了解这种人物不同视角，所产生不同人物形象特征的描写，从而避免“千人一面”的符号化人物塑造。
加上之前我们通过叙事学的视角来做写作借鉴，在此看来，对于喜欢写作的读者来说，《红楼梦》应该是一本取之不尽用之不竭的艺术源泉，值得我们不断的深入学习和品鉴。
文：饼子
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