写点啥呢，昨晚终于把《古董局中局》都看完了，厚厚的四本书。结尾依然略显匆忙，并且留下了一个浮想联翩的空间，到底是谁偷渡到了日本、男主许愿和黄烟烟的恋爱最终他们是怎么谈的、要不然怎么样了等等问题，只能留给已读读者去揣摩了。就像世界的大多数问题都是没有答案一样，如果想不让一本书的故事影响自己的脑子，最好的办法就是赶紧读下一本书。
下一本打算读《两京十五日》。此前很少读类型小说，并非这个领域不好，而是多偏向于简单，当然也是参差不齐，任何领域都需要好好甄选鉴别。但刺激的东西总归是吸引人，应该不会有人反对，只是享受任何意义的爽都能带有三分克制即可。
听着曲婉婷的歌，喝着咖啡，看完窗外的阴天，胡思乱想。我很喜欢曲婉婷的歌，坦白讲我不太在意她的背景，她的家人做了什么不好的事情，我仅仅是听音乐。刚读完的《古董局中局》里也有个类似的问题，即那些流失海外的古董放在外面难道真的不好么，放着我们这儿很可能随着各种运动给损毁了，即便保存也没有外面做的好。艺术家、艺术作品，在对他们进行评判时就一定要带着大是非的考量么？一个画家，ta画的好就行了，作品给人收获就好了，何必深究其私德呢。今天的这种更为束缚的环境很不好，是一种倒退。即便不能如此简单的评价，至少有倒退性。德艺其实不必双馨。说句真话，如果一个艺术家ta穷困潦倒的话，就不会有人在意其是否有德性了，这是最关键的。引起大众反感的不是艺术家的私德不好，而是ta太有钱了。能有几个人真的看懂艺术呢，有何谓“看懂”艺术呢。
（所以）懂不懂不重要，懂不懂是给专业人士考试、挣钱用的，非专业人士只是欣赏、享受，看是否能通过作品受到启发和收获，即便和专业人士们规定的路线有偏差也毫不影响我们欣赏作品的行为。权威需要打破，但要讲道理地打破，看我们的目的是什么。如果要写一篇针对《古董局中局》的论文，那必须按照规定和格式以及严谨的分析整理和推论，否则就无所谓了、不重要。我常常把“无所谓”或“不重要”挂在嘴边，然后有人问我，什么是重要的。我也反复自问这个问题，但始终没有答案。如果非得回答的话，我的答案是有意思或趣味，但这个标准因人而异。随即又引发了个人与集体、包容与宽容他人等等新问题。
可能阴天所致，又有些悲观了；要不然悲观也是我的整体基调，在悲观中尽量活下去是我的基本基调。尽量活下去就行，不用努力地活，尽量的活着有趣一点，别太无聊就行。
