《奇迹·笨小孩》这部电影,你不容错过

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《奇迹》无疑是值得你走近2022年春节档电影院的一部电影。

为什么这么说呢?

因为有易烊千玺。

有了四字弟弟就一定要去看吗?当然不是的,接下来听我讲:

我们在讨论演员的时候,都应该明白演员并不是一个独立的存在,在舞台上,演员需要考虑剧本美术音乐;在银幕前,演员要顾及导演镜头以及灯光。

这么多东西摆在那里,各种因素融合在一起,这就导致演员只是一个演员,不能是自己。

因为将演员作为职业的人,他每天要做的事情就是——“连自己都骗”——哪怕是一个支离破碎、自相矛盾的人,他也得给自己理由活下去,进而以一种近乎野蛮的思维方式,去找到这个行为背后的动机。

如果加入过多的表演痕迹,又显得拙劣,很容易被观众看穿,那如何在这中间找到一个平衡呢?

首当其冲的就是剧本,这是表演的基调,其次就是导演,一个好的导演能激发演员的多面性,甚至是里程碑式的影响。

很明显,当00后小花碰到了85后导演,导演的表达有了精准的载体呈现,演员的那股劲儿也展现的淋漓尽致,把一个在苦难中逆袭的年轻人演活了。

这个导演就是文牧野。

这个演员就是易烊千玺。

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我们总是在说:艺术来源于生活,又高于生活。

当影视剧脱离生活,或者说比生活更加狗血的时候,作为观众的我们只想说:不要侮辱我们的智商哟!

可以说,生活中不缺乏故事,但如果太多的事故发生在一个人身上时,就会显得矫情!

毕竟平凡普通的是大多数。

你可以说:贫穷限制了我们的想象力,现在我想说:幸福也限制了我们对于苦难的想象。

按说在我们这样一个社会里,永远不缺故事题材,但是为什么好的故事越来越少呢?

比如今年2月份春节档上映的有两部战争片《长津湖》、《狙击手》,喜剧片《这个杀手不太冷静》,小镇爱情片《四海》,其他的就是动画片了。

哪怕在素材有限的情况下,还能坚持一定的水准,也是《奇迹·笨小孩》能够在一个春节档大获好评的原因:

因为即使是受到环境的限制,但是人们依然非常渴望有影视创作者来关注真实、甚至有黑暗色彩的影视作品。

这不,《奇迹·笨小孩》正好来到观众的眼前……

也许,这个剧本换成其他导演或者演员来拍,会呈现另外一个味道。但是,在文牧野镜头下的“奇迹”,可以让你忽略某部分剧情的不真实感,反而一步一步就走近剧情里……

因为在真实的中国社会,其实有很多很多这样落寞的、无着无落的、拼命活着的人。

他们不是陌生人,而是我们自己,或者身边的某一个人。

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首先,我要来说一说这部影片中的几个元素:

1.生存

聊生存之前,我们必须承认,导演文牧野对小人物的刻画非常精准,那就是不通过“说”来流露自己的人。

一个为了给妹妹治病的哥哥,如何在一年半甚至是不可能的情况下,凑齐50万?要在绝望中开出希望的花朵,如何来演?

常规的做法,是去做拆分,揣摩人的心理状态,从骨到肉,把这个人物吃透之后,加上“表演技巧”来传达出人物的核心。

一般情况下,都是这样的嘛。

你会发现,在表演的过程中,观众心里的那种“像不像”,是很朴素的一种感受,但是,演得“准不准确”又是另外一个更高的维度。

易烊千玺是后一种。

因为他知道,在这部影片中,故事情节是围绕底层小人物来展开的,他的举手投足不能只是本着“表演”去的,还得是景浩这个人,还得本着景浩的“生存”角度来。

怎么说呢?

千人千面,在现实生活中,摆在我们面前的首先是生存,其次再是生活。

但是,对于景浩来说,50万的医疗费就是妹妹的命,有了钱,妹妹才能活下来,所以,妹妹的生存境地直接嫁接到了景浩的身上。

在很难完成这件事的情况下,如何凑到这些钱?这是一个很现实的问题,所以,你可以看到影片中,景浩的举止都是先豁出去了再说,这个时候,不是试一试,不是等一等,因为时间等不及。

易烊千玺理解这一点,所以,他的表演都是带着一股劲儿去演,而不是带着那种深思熟虑的技巧去。

拆手机改主板的动作,已经娴熟到跟我们平时在华强北见到的小哥哥一摸一样

追卡车打斗,手指都被撞得变形的画面,让观众的心吊在嗓子眼上

找朋友要回自己的钱,那种狰狞与歇斯底里就在你眼前

在这一系列的画面中,虽然演员的台词不多,但是整个人物形象已经立起来了,好像我们曾经见过他一样,这不就是我们身边那个为生活奔波的年轻小伙吗?

这时候,观众已经入戏了。

再继续,接下来:

易烊千玺用他的那股劲儿把景浩的“生存”境地铺成在屏幕上,又深深烙印在观众的心里。

骑车穿梭在城中村,抄近路去北站追动车,因为10分钟也是就是那个“生存”的机会

白天高空作业,夜晚拆手机,以最快的速度来赢得时间

其他的东西,穿插在故事中间,慢慢的,这个人就饱满了起来。

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2.纯

如果只是有一股劲儿,还不够,回过头来想想,还有另外一种很直观的感受:

是这些小人物身上的“纯”。

这个怎么去解释呢?

不是”清纯“的“纯”,而是哪怕是生活在最底层的人物,身上依然闪耀着人性的光辉,这种光辉不是为了歌颂谁,也不是为了同情谁。

而是,当一个人长时间生活在黑暗中,会逐渐被黑暗吞没,那仅存的一点人性的善良,就像烛光一样,足以照亮整个黑暗。

我相信,大部分观众,面对压抑的影片氛围,也会突然因为这一点光得到情绪的释放。

老:钟老的一条腿是在年轻时当兵被炸掉了,但他修钟表很厉害。

弱:刘恒志与张超都是网吧大神,哪怕是居无定所,但依然是中年版的“追风少年”,并创下过连续包夜记录。

病:梁叔做护工,需要照顾那些老人,长期落下了腰伤。

残:汪春梅长年累月在工厂上班,因工厂防护设备不足,导致耳聋,一直上诉未果,哪怕遭到打击报复,依然抗争到底。

影片在展现这些社会底层民众和弱势群体时,并没有单纯美化或者加入过多凄惨的滤镜,反而是抓住了一部分群像的几个特征,然后给予足够的尊重。

看到后面我们不难发现,整部影片没有真正意义上的恶人或者反派:

威胁汪春梅的几个混混,充其量就是纸老虎,听别人的命令行事,最后也被打得逃跑;

半夜偷手机,开走货车的两个年轻仔,最后也被警察逮住;

说谎借钱去赌,还一直不还钱的陶志勇,只是一个毫不起眼的人物而已。

这些普普通通的反派,给整个故事情节的发展制造了一些曲折和起伏,同时,也冲淡了景浩刚开始打算用翻新机来谋取暴利的“灰色”属性。

一般人在灰色产业里这样搞钱,很容易引起观众的反感,但是,影片的开头就给了一个极端的前提:妹妹的病需要钱才能活下来。

所以,这些言行就变得合理化,甚至也能让人接受。

这份贴近生活,贴近人性的演绎,便是这个故事的“纯”。

3.希望

城市是一个角色,更是一面镜子,一头容纳着千万人生存流动的不悲不喜的巨兽。

我们会看到,虽然影片讲的是苦难中的挣扎,但是着力点并没有放在卖惨上,而是着重营造出苦中作乐、事在人为的积极的一面。

在特写镜头中,我们看到狂风暴雨里不断攀爬的蝼蚁,如同一次又一次陷入困境中的景浩,同时也有凄惨中不失温情的互动。

苦难和温情必须并驾齐驱,不然,观众的心脏会受不了。

一味地讨好,或者渲染这种积极的正能量,会让故事乏力,没有后劲儿;清一色的揭露现实,又容易让人压抑,喘不过气来。

那怎样才能让观众一步一步地跟着剧情走下去呢?

这时候,就需要一步三折……

“希望”并不是直接让你走上巅峰,而是要一层一层递进地来:

第一次:

面对妹妹治疗的高昂手术费,怎样找到挣大钱的方法:朋友带景浩去仓库,看到一堆残次品手机,这是希望吗?

是的,可以再改造,当翻新机来卖。

并且刚开始也赚了一点钱,但是很不巧的是,希望马上破灭。

第二次:

那竟然打击翻新机,这条路走不通了,还是要找其他的办法!

于是决定把残次品拆完,当成零件,进行回收再利用,这时候,就需要找到卖家。

卖给别人,还不如就卖给当事人:生产这些手机的厂商。

于是,才有了景浩三番几次找高学历的主管谈,别人根本就不鸟你这个小喽啰。怎么办?终于有了一个机会,碰到公司的大boss,于是才有了追车的片段。

争取到了10分钟讲解的机会,这是升级版的“希望”。

第三次:

本以为,号召“工人们”把零件分批拆好,马上到了可以交货的日子。没想到,小偷半夜开着车来偷零件,简直不要太刺激了。

追着货车跑,在大马路上,跟司机不要命地打斗,终于车子停了,人也被打得不行了,自己的手指都变形了。

这是保住“50万”的“希望”。

最后,大家都知道,暴风雨过去之后,便会迎来晴天,奇迹就在眼前。

在影片中,景浩是笨小孩;

在现实中,易烊千玺是我们的四字弟弟;

在生活中,我们都有可能是那个笨小孩。

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