我们都喜欢以“余音绕梁，三日不绝”来形容音乐的美妙，那大家知不知道其中所蕴含的物理知识呢？
“余音绕梁”现象目录
1.“余音绕梁，三日不绝”的典故
2.“余音绕梁”形成的回声原理
3.“余音绕梁”形成的条件
4.“余音绕梁”容易产生的地方
5.回声在生活中的应用
1.“余音绕梁，三日不绝”的趣味故事
原文出自战国·列御寇《列子·汤问》:昔，韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻（yù）歌假食，既去，而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。
过逆旅，逆旅人辱之。韩娥因曼声哀哭，一里老幼悲愁，垂涕相对，三日不食。遽而追之。娥还，复为曼声长歌。一里老幼喜悦而舞，弗能自禁，忘向之悲也。
翻译就是说：战国时期，一位叫韩娥的女子来到齐国，因为一路饥饿，断粮已好几日了，于是在齐国临淄城西南门卖唱求食。她美妙而婉转的歌声深深地打动了听众的心弦，给人们留下了深刻的印象。三天以后，人们还听到她的歌声的余音在房梁间缭绕，人们都说韩娥之歌“余音绕梁，三日不绝”。
因此后世就有了“余音绕梁”、 “绕梁三日”等成语，以此形容美妙的歌声和音乐的魅力。
2.“余音绕梁”形成的回声原理
从物理学的角度分析我们可以知道声音是一种波，在传播过程中遇到障碍物会发生反射，形成回声。“余音绕梁，三日不绝”，从物理学的角度来就是回声现象，其中“余音”是指回声，“三日不绝”是指美妙的歌声——声源虽然停止了振动，但是反射的回声仍然在继续传播了很久。当然这也是用了一定夸张的手法，在现实生活中“余音绕梁”是可以做到的，但“三日不绝”就只能存在于文学之中了。
3.“余音绕梁”形成的条件
声波在传播过程中碰到大的反射面(如建筑物的墙壁等)在界面将发生反射，人们把能够与原声区分开的反射声波叫做回声。回声的产生必须具备几大条件：一是要有足够的时间差，即传到人耳的原声 与反射声的时间差必须大于0.1秒，故距离反射物至少要17米，否则便不可能分清原声与反射声；二是要有足够的声压级差，即某个反射声的声压级必须要比其他反射声的声压级大，否则这个反射声将被其他反射声所湮灭，从而分辨不出来；三是要有介质传播声音，比如空气；四、声音遇到障碍物能反射回来。人耳能辨别出回声的条件是反射声具有足够大的声强，并且与原声的时差须大于0.1秒，当反射面的尺寸远大于入射声波长时，听到的回声最清楚。
4.“余音绕梁”容易产生的地方
在一个葫芦型的空间，密封有个小入口的空间里面容易产生回声，比如隧道、山谷等地。
5.回声在生活中的应用
如果声源是嗓子或者人身上，反射面至少要距离人17米才能直接听到回声，因为人分辨2个声音的时间差距至少需要0.1秒。而声音在空气中1秒传播340米。0.1秒的差距是34米的差距。
对着远处的大山喊会有回声，回声在地质勘探中也有广泛的应用，例如在石油勘探时，常采用人工地震的方法，即在地面上埋好炸药包，放上一列探头，把炸药引爆，探头就可以接收到地下不同层间界面反射回来的声波，从而探测出地下油矿。
在建筑方面，设计、建造大的厅堂时，必须把回声现象作为重要因素加以考虑.在封闭的空间里产生声音后，声波就在四壁上不断反射，即使在声源停止辐射后，声音还要持续一段时间，这种现象叫做混响.混响时间太长，会干扰有用的声音。但是混响太短也不好，给人以单调、不丰满的感觉，所以设计师们须采取必要的措施，例如厅堂的内部形状、结构、吸声、隔声等，以获得适量的混响，提高室内的音质。
通过以上的分析我们可以了解了回声的基本形成原理，以及在实际生活中的运用，同时也能感受到，回声始终是原声的影子，别人感受到它，是因为原声的影子，原声消失后没多久，回声也会消失，而在别人的记忆里也只有原声。就像人活着不能老是重复别人，不做下一个谁，要做第一个自己。
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