按照大纲写作有一段时间了，也体会到了它的协调和矛盾之处。
它所带来的好处就是写作迅速，随时调整不合理的地方，最重要的是能够保证一直写下去，直到完本。
但同时它也有相反的一面，你会感觉写着写着离自己的本心遥远，产生束缚感和倦怠感，仿佛一次被导游带领的强制性旅行，不能够看自己想看的风景，也不能够随心所欲地写作。
因为写的是长篇，就会更加令人没有生趣感。
看过《故事力学》中明白了大纲的作用，不仅仅是为了让我们迅速完本，还有调整结构，让故事有着力点，找到故事的关键点等几个作用。
我就其中的找到故事关键点这个原理来谈一下，如何调合本心，让故事既精彩吸引人，又能表达出本意，而不至于为了套路影响发挥。
我们都知道，故事必定要有矛盾和冲突，平淡而毫无曲折的只能是日常和琐碎，不能称之为故事。
只有发生了不可协和或是不能回头，危及到生命安全的事件，才是促发故事开始的起因，然后要有克服困难的经过，达成心灵和谐的统一，最后战胜内心的魔障或是外部的困能，主角成长，或是走向死亡或是走向胜利，才算是完整的故事。
这些元素发展的时间和排列顺序，往往是决定故事成功与否的关键。
我的故事被网友评论为，丝毫不能引起人家的关注，我承认，因为这个故事的设定是两年前了，那时候还根本不懂写作的原理，只想讲心中的故事，按照自我认知去写作，后来学习写作课时才发现，这样的开篇太弱了。
看到《故事力学》中分析《饥饿游戏》这本书及电影的节拍，完美呈现了一个好故事的展示顺序。
看过这本书，或者是电影的朋友，应该知道这是一个反乌托邦的故事。
它的开篇是我们主人公，因为深爱自己的妹妹，代替她去做祭品，要在饥饿游戏中想方设法生存的故事、
同时作为祭品的男性是自己的假想敌，女主想象中自己要么死在他手下，要么杀死他，不如一开始就做陌生人，不要钻入自己的情感。
书中分析，这部电影其实是一个言情故事，只是披上了科幻的外衣和反乌托邦的背景。
我们的注意力也被女主角的生死所吸引，其实这就是作者的烟雾弹，她真正要想讲的是一个爱情故事，男女主角如何在危机环境下相杀相爱的故事。
因为生存的矛盾冲突过于激烈，观众弱化了对言情故事的反应，如果抛开这些背景和设定，那么也就是一个弱弱的男女主角相遇产生误会，解除误会，最终在一起的故事，那便极大削弱了它的吸引力。
这个故事的关键转折点就在于两个人分开之后再次相遇，男主帮助了女主，终于使得她发现共赢或许是更好的结局，而读者也顺其自然的受到其指引，关注起两个人的情事，因为这是他们生存的必然条件。
所以大家要学会给自己的本心，披上一个吸引人的外衣，就是现在的套路文外套。
说是套路文，必然有一个发展的过程，早期网文写的人不多，看的人也有数，无论怎样一个开头，哪怕用七八万来写一个日常，让主角和读者建立联系之后，再进入矛盾也是可以的。
而随着时间的发展，越来越多的人跨入写作大军，也越来越多的读者在看网文，他们也看从前的故事，同时也看现在的故事，口味必然会发生变化
就像你一开始喜欢吃麻辣烫里的小麻小辣，那么下次可能要中麻中辣，到最后可能只有大麻大辣才能让人感觉心意舒畅。
而套路文就是这样一个速度化发展必然产生的结果，所以也要去适应它。
说了这么多，就是本心和核心依然在，如何给它披上一个套路文的外衣，产生吸引人的故事力学，那将是要思考和转换的一个问题，是小说成功与否的一个关键。
《诡秘之主》的故事核心就是回到家乡，披上的外衣就是哥特与克苏鲁风格，利用恐怖来吸引人，为队长报仇，寻找魔女那些邪教，就是吸引人的元素。
猫腻的很多小说核心都是逆天改命，披着学院的外衣和对抗朝堂的压力，打脸那些施加给主角的权贵。
分析小说的两种力学，均匀分配到大纲之中，找到你写作本心和套路的相依相附，融合其中的边界，否则仅有套路和爽点，那样的小说也是空洞而无力。
了解故事力学，平衡写作理念，让本心加吸引力外衣，成为一个好故事。
尽管我的小说被批判的，不吸引人，我依然会把它写下去，写完，至少在这一本小说的过程当中，发现所有的问题，这下一本当中，把他们全面改正。
