我第一次知道吴亦凡是在初中，那时候他应该还在EXO，周围少女们各种花痴吹捧，各种帅气好看。让我对这个第一次听说的明星产生了一种莫名其妙的讨厌。其实在中国我们这一辈人会产生集体黑某个当红小鲜肉的状况有一个很大的原因竟是如此：一个比你帅比你有钱的男生没日没夜的在你耳边出现，霸占你的视线。没来由的，你就开始讨厌他。
于是会在和同学的聊天中无意吐槽的他，会搬来网上看到的段子嘲笑他，会学着千篇一律的“只有脸，还是个脸瘫”去消费他。
嫉妒的心里，独立意识的缺乏，未看过的作品。我就像很多人一样，以黑一个当红小鲜肉为乐，并且引以为豪，好似带着一个“高逼格”标签特立独行。
事件的转折点发生在2017年的夏天，一部现象级网综让我改变了以往的看法。
2017年《中国有嘻哈》横空出世。在各种音乐选秀节目千篇一律的选唱流行情歌，选手或谦虚懂礼或哭泣卖苦，观众已经审美疲劳的情况下，《中国有嘻哈》将目光对准来自街头的文化，一种不同于以往的情情爱爱的张扬个性的说唱文化。你可以看到一个个完全没听过的rapper当着所有选手，当着节目镜头，当着几亿的观众公开diss导师；他们一个个穿着或夸张或帅气的衣服freestyle谁都不服谁，撅起头就是认为老子天下第一。
吴亦凡也在微博热搜的“你有freestyle吗”又一次地霸占中国人的视线。
于是爱他的人更多了，同时黑他的人也更多了。我在节目前几期依然带着以前旧的眼光去看着节目里帅的一眼望不到边的吴亦凡，被各种带着独立音乐文化的固有的意识形态去吐槽：“一个完全不懂说唱的小鲜肉，拿了节目组一半经费来撑起这档节目。”可是慢慢的你会发现吴亦凡对于选手的认真考核，对说唱的高要求要标准，对偶像和地下的一视同仁，对自己学员的热情帮助。你会发现他其实只不过是一个帅气有才华的大男孩，对不起，对于这样的男生，我讨厌不起来。
路转粉是在今年夏天，也就是与此同时仍然在更新的《中国新说唱》。今年吴亦凡不同于去年的单纯作为一个导师去做关于说唱文化的事儿。今年的他显然做了一个更牛逼更艰巨同时也会招来更多骂的事情：将中国说唱推向世界。这显然是一个卖力不讨好的事情。你可以看到今年虎扑大战吴亦凡，趁机无数的不知名的rapper蹭吴亦凡流量出歌diss他，一句“skr”被无数人玩成了适用于不同场景不同年龄的段子。
但就像吴亦凡一样的艺人让我特别敬佩让我一辈子都黑不起来的一点是：他们面对几千万人的质疑和攻击依然在做着自己的事业。这得多大的心啊，这得多大的宽容力啊，这得多强的承受力啊。我被别骂了一句就要曹尼玛的反击别人怒火冲天要和别人干架了。
推广中国说唱，也不仅仅只是他嘴上说说，我们可以看到这2年吴亦凡将工作重心放在说唱上来，拍片也很少了；节目中对于选手节拍节奏等基本功的高要求;而最有力的一点是今年制作人公演吴亦凡将众多中国传统乐器融入到乐队体系中并以说唱的方式表现出来
我们可以看到琵琶，笛子，大鼓等中国传统乐器出现在吴亦凡公演中，区别于以往的单一的说唱音乐中的DJ伴奏，将本民族特色融入说唱中，赋予中文说唱更丰富多元的生命力，用音乐宣扬着民族自信。。那一次次的大鼓敲击声仿佛在告诉你：“将中文说唱推广到世界不是没有可能。”
为什么会有欧阳靖，gai，小青龙，马俊等rapper会公开挺吴亦凡？我们是不是除了节目效果这个方面再去作思考？为什么吴亦凡会成功？我们是不是该从他长的帅的一方面去看看他另一面？
中国的说唱从地下到全民，绕不开吴亦凡；现在中文说唱到世界可能也需要也绕不开这个一直被黑的吴亦凡。事实上，吴亦凡就说唱这一方面而言作出的贡献远远比我们表面上看到的多。
是的，请尊重每一个人。
