“幸运的人能一生都被童年治愈，不幸的人却要用一生去治愈童年。”
近日一件接一件的社会新闻让人愤怒、窒息，我们看到的是家庭的悲剧，也是社会之痛。
我们祈祷健康、幸福，所遇之人内心温暖，但不可否认，一个长期处在缺爱或压抑环境中的人，很难长出健全的灵魂，甚至需要一生的时间去修复、治愈。相信 “原生家庭”这个概念大家再熟悉不过，而关于原生家庭的思考也越来越多。
也许有人会说，这就是原生家庭交给我们的难题，经历它，但可以选择不成为它。但从某种程度上，父母的教养对一个人的性格、人际关系处理乃至对下一代的教育，都有着至关重要的影响。
电影《别岁》正是带着这种难以化解的症结，展现人性深处的挣扎与救赎。
“有些事，用余生的时间去忘记，也不够。”
这是一个特殊的时代——知青返城，在返城大潮中，老知青周树达选择遗弃当地妻儿回到原籍，重组了家庭，过上了曾经理想的生活。也许这是一段历史遗留问题，但给当地妻儿造成的伤害却无法随着时间被冲淡，亲情的缺失也让儿子陈乐犯下无法挽救的错误。
每个人无法选择自己的出生和父母，所以原生家庭带来的创伤，也许只能靠自己去修复。幸运如《都挺好》里的苏明玉，虽然从小缺失亲情，但却能和过去、亲人和解。可现实永远比剧情更残酷，北大学子弑母引发极大的社会争议，在悲剧的背后也藏着亲情的绑架和关爱的缺失。
原生态家庭的伤害，折磨自己，让人看不到未来，也注定陈乐悲剧的一生。
面对患有自闭症的小康，从小缺失父爱的陈乐固执的认为儿子只是缺少关爱而过分内向，有了自己的陪伴一定能会变得活泼。即便周遭人一遍遍劝说，小康需要去被特殊对待，陈乐却坚决反对，甚至听到“病”这个字眼便会抓狂。终于，在儿子多次被学校拒绝上学后，陈乐做了一件摧毁命运的事情……
一个特殊时代，对于一些中国家庭来说带来的是无法抹去的印记。两代父子的故事，也让大家深深思考着父亲在孩子成长过程中的责任与影响。
三代人中，陈乐无疑是最压抑的。幼时被父亲抛弃，母亲早逝，亲情的缺失让陈乐孤独偏执。出狱后经济的窘迫、周围人对小康的“不友善”，让陈乐更加透不过气，他执着的相信只要小康在普通学校，就是正常的，更不会像自己一样被人抛弃。
可现实就是残酷的，陈乐用最决绝的方式做着最后的抵抗。
陈乐作为父亲是毫无保留的，可能源于自己的遭遇，为了小康他可以与人争吵、打架、下跪甚至敢于付出一切。而周树达面对从未谋面的儿子，纵然有苦衷、有遗憾，但这些伤害已无法挽救，原谅与救赎也失去的原本的意义。
影片通过真实细腻的镜头塑造了时代变革下三代家庭的不同境遇。命运的错位，破碎的生活，充满悲情色彩的无效反抗，让亲情、父子情的价值更加放大，在时代的潮流中，我们可能会走向不同的人生方向，但需要我们承担和背负的责任不应该成为伤痛与忏悔。
周树达带着孙子小康离开了这座城市，而小康也第一次开口说了一声爸爸，也许这就是电影想表达的“别离无奈，岁月有声”。
或许我们一定会为过去的选择、缺失的亲情付出代价，但仍愿辞旧别岁，带着希望与过去告别。
