前几天遇到这个问题：平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？
前言
这个问题，其实以前专门写过，平平仄仄仄，叫做三仄尾。在唐诗中不但允许，而且很常见。
在初、盛、中、晚唐中，均有名家做过很多三仄尾的五律和七律。特别是，严格的试贴诗中，也能见到三仄尾。
另外，在试贴诗中，我们还能见到另一个律句的变格锦鲤翻波：平平仄平仄。
三仄尾和锦鲤翻波，是平平平仄仄的两种变格，在唐朝几乎视同律句来使用。
一、三仄尾其实也不少 惭无下钓处，空有羡鱼心
唐朝乃至后来朝代的试贴诗，大多是五言的排律。在唐朝最常见的就是这种五言六韵的排律。在试贴诗中，大多数严格按照最基本的律句，但是也有一些三仄尾的现象。
在唐德宗贞元年间登进士第的徐牧，有《省试临渊羡鱼》一首：
清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。
这首诗的第二联，就是标准的三仄尾对联：
惭无下钓处，空有羡鱼心。平平仄仄仄，中仄仄平平。
曾经有人说，三仄尾也要救拗，救拗的方式是，下联第一个字必须平声。是这样吗？这首诗的下联第一字是”空“，这个字恰恰是平仄两用意义相同的字。不好判断。
我们再找一首三仄尾试贴诗来看看。
二、三仄尾要救拗吗？前庭一叶下 ，言念忽悲秋
唐朝敬括是盛唐时的诗人，他的《省试七月流火》也有三仄尾：
前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
气含凉夜早，光拂夏云收。助月微明散，沿河丽景浮。
礼标时令爽，诗兴国风幽。自此观邦正，深知王业休。
首联就用到了三仄尾：
前庭一叶下，言念忽悲秋。平平仄仄仄，平仄仄平平。
下联第一字是”言“，这是个平声字。似乎是个平声救拗的例子。
但是，第一个字必须平声救拗么？
三、三仄尾不必一定救拗 ，光因五色起，影向九霄分。
李行敏，在德宗贞元十二年(796)中博学宏词科。他在《全唐诗》中，仅存一首《省试观庆云图》：
缣素传休祉，丹青状庆云。非烟凝漠漠，似盖乍纷纷。
尚驻从龙意，全舒捧日文。光因五色起，影向九霄分。
裂素观嘉瑞，披图贺圣君。宁同窥汗漫，方此睹氛氲。
第四联用到的三仄尾：
光因五色起，影向九霄分。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
影，是仄声字，并没有用平声来救拗。又如王维的五言律诗《登裴秀才迪小台》：
端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
端居不出户，满目望云山。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
其实上联三仄尾，下联不救拗，依旧是仄仄仄平平的诗句太多了。老街不太清楚，是什么人搞出个三仄尾必须救拗的说法来。
四、试贴诗中的 锦鲤翻波
著名诗人张籍有《省试行不由径》一诗，诗中用到了平平仄平仄：
田里有微径，贤人不复行。孰知求捷步，又恐异端成。
从易众所欲，安邪患亦生。谁能达天道，共此竞前程。
子羽有遗迹，孔门传旧声。今逢大君子，士节自光明。
其中第四联，用到了锦鲤翻波：
谁能达天道，共此竞前程。平平仄平仄，仄仄仄平平。
唐诗人王炎也有诗《赋得行不由径》，从题目和内容来看，似乎和张籍是同一次考试中的作品：
邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。
其中的第二联，也用到了锦鲤翻波：
长衢贵高步，大路自规行。平平仄平仄，仄仄仄平平。
结束语
科举考诗算是最为严格的诗家标准了，尚且允许三仄尾和锦鲤翻波的存在。也难怪唐诗中这两种句式使用那么多。
而且三仄尾其实也不需要救拗，例如影向九霄分、大路自规行、共此竞前程。都是仄仄仄平平，第一个字都是仄声。
@老街味道
