我生活的这个地方，以各个乡村为点，可以圈出很多的特色村出来，这些特色村是有历史传承下来的，比如那个出了很多能工巧匠的村庄：黄石工艺。
前几年，我到泉州一些木设计加工的美学空间，去参观学习人家的一块木设计，听他们说，他们平时是到我生活的地方来学习的。当我问是什么原因的时候，他们说，国家关于工艺美术最高级的评奖基地，由轻工部设的每年美术工艺“百花奖”就是在黄石工艺城啊。
知道这一点后，我经常地到黄石工艺美术城去，去观看许多大师的一块木的美学设计产品。这些工艺美术大师，都是与我生活在同一条溪水流域的木兰溪平原上，我们每天呼吸着同一流域厢体空间的流体空气，喝着同一流域水源的饮水，大部份食物也是相同地理出产的。
前两天，我看到关于一块木设计的工艺美术师林建军艺术设计的最近报道。
林建军在一块木上的艺术追寻，让一块木的价值得以跨时代，跨空间，跨思维的变化。看到纳斯达克大屏幕上的林建军，与他的一块木作品《命运共同体》，让我觉得自己生活的地方，与世界是同步的。这是我第二次看到认识的朋友登录纳斯达克大屏幕。
上次是在几年前，我的同校吴校长的小儿子，吴梁焰艺术家。
于是，我想，我所生活的这个地方，是生活着一群有思维的人。同样是一块木，在不同思维的作用下，一块木，会超越燃烧的基本作用，会超越成器的工匠之心，达到得以承载着思考思想思维之道的木有心。
木以载道。
我无意间于九年前，误打误撞地进入一块木的征程之中，这一路走过九年了，创业很艰辛。进入的原因，是我与这一块木之间，仅仅是当年，去海岛生活，曾坐过海面上来来往往的船，而有了情感上的关系。这样的关系，原本是很脆弱的，原本是无法构成“木以成器”或“木以载道”的关系的。
但是，时间呢？投入的这么多时间呢？
整个九年时间与一块木之间，却并没有弄出个燃烧的火光，或制出代表性的器物来，也没有产生出一套“格物致知”的道来，这到底算是怎么回事呢？
是不够用心，还是心力不专呢？
总会有原因的，也总会找到原因的。如果一块木是无心的，那就是木过百年千年了。
