话筒啸叫的原因和对策（上）
话简啸叫这个情况，估计所有搞扩声音响的人都曾经遭遇过，几乎所有人对话简填 都有着一种深恶痛绝但又无可奈何的心情。有些人甚至对话简啸叫产生了恐惧心理，只要语简椎子往上一椎，心就悬起来了。是有这种感觉吧？
那么，我们为什么会对话简喷叫这种现象感到厌烦甚至会感到恐惧呢？
从心理学上来说，人对某件事情或某种现象感到恐惧，主要有三个方面的心理因素。
第一，你面临的这件事情，不是好事。 比如说、古代人害怕打雷闪电，是因为碰上打雷闪电，有时候会把人劈死，这肯定不是好事。
第二，这件事情到底是怎么回事，自己不了解。 就像打雷闪电到底是什么原理怎么回事，古代人搞不清楚，把人劈死了，都不知道人是怎么死的。
第三，这件事情什么时候会发生，自己不知道或知道会发生但自己也控制不了。
还是说闪电打雷这件事，你说什么时候会闪电，什么时候会打雷，你能控制得了吗？控制不了吧。
这几种因素凑在一起，就会让人对这件事产生恐惧感。
古代人害怕闪电打雷是因为这些因素，那么我们吝响人害怕话简啸叫，是不是也是这样？
第一，话简啸叫现象不是个好事，轻则让人听着不舒服，严重时，主办方或甲方甚至会扣钱。
第二，话简嗽叫是怎么回事，怎么产生的？你清楚吗？
第三，话简啸叫什么时候会发生？你是不是也不知道？
这三条凑在一起，让人捉摸不透，就令人担心了。
但是，话筒啸叫它是一种现象。任何现象的产生，都需要一定的条件，有一定的原因。
如果，我们能搞清楚话筒啸叫是怎么一回事，弄明白它产生需要的条件，想办法破坏它产生所需要的条件，那么，话筒啸叫的现象是完全可以控制的。
在这里，先给大家吃颗定心丸。
下面，就给大家全面讲解话筒啸叫的成因和解决方案。
首先，我们来搞清楚话筒啸叫是怎么回事。
话筒啸叫是一种现象，正规说法叫：
扩声系统正反馈自激
先讲一下什么是扩声系统的正反馈？
当我们使用的话筒，能够接收到音箱发出的声音的时候，
这个正反馈的路径就建立起来了。
当我们对着话筒讲话，声音通过话筒转换为电信号，然后进入音响系统进行放大，最终从音箱里被放大成音量更大的声音发出。
而此时，如果话筒能够接收到音箱发出的声音的时候，音箱发出的更大的声音，又会再次通过话简进入系统。
这就叫反馈，它还有一个更常见的说法叫回授，声音出去了又送回来了。
因为这个反馈路径的存在，声音就会在话筒－音箱－话筒之间产生了循环。
大家也知道，我们的系统内部对信号是有放大作用的，那么在这个循环过程中，每循环一次，信号能量就会有所加强，这就是正反馈。
如果循坏过程中，信号减弱了，就是负反馈。
那么正反馈自激是怎么回事呢？
在信号循环过程中，某些频率的信号能量因为正反馈不断加强，加强到一定程度时，会在系统中产生一种叫做＂自微振荡＂的现象，类似于共振。
这种现象是在系统内的设备之间自己产生的振荡信号，这种信号通过音箱发出的声音，就是我们平常说的啸叫声。
在这里把话简啸叫是怎么回事，简单地给大家做了个介绍，也不做太深入的讲解了。
因为我想此时大家肯定更关心的是：
话简啸叫现象在什么情况下会产生？
我应该如何去处理？对吧。
那么，下面就来讲一讲话筒啸叫现象在什么情况下会产生，都需要哪些条件？
话简啸叫作为一种现象，它的产生就需要一些条件，这些条件主要集中在两个方面。
首先，这种现象的产生需要一个必要条件，也就是必不可少的条件，那就是：话简能够接收到音箱发出的声音。
大家可以想象一下，如果话简收不到音箱发出的声音，啸叫还有可能产生吗？显然，是不会产生的。
那么，我演示一下，我现在拿着话简站在音箱正前方，我这个话简可以收到音箱发出的声音吧，我现在对话简讲话，音量推起来，但是为什么啸叫没有产生呢？
这就说明一个问题，话筒啸叫现象的产生，光有必要条件，也就是话筒能收到音箱发出的声音，还不一定会产生。
如果要产生的话，除了必要条件以外，还需要一些诱发啸叫产生的条件，那什么条件可以诱发啸叫现象的产生呢？
我给大家演示一下。 大家看， 目前话筒还没有啸叫，但是，我把话简音量推子逐渐推高，推到一定高度，啸叫出现了。
大家说，我是用什么方式把啸叫弄出来的？
对，我是用提高话筒增益的方式来诱发啸叫产生的。
那么，导致话筒啸叫现象产生的一个诱发条件就是：系统对话筒的增益过高，俗称推得过大了。
还有没有其他什么别的条件可以诱发话筒啸叫现象的产生呢？
有的，刚刚给大家演示的用加大增益的方式诱发啸叫产生，这是一个看得见的动作。
还有一个诱发啸叫产生的条件，平时是看不见的，要通过一些专业的测量手段才能发现。
那是什么情况呢？
第二个诱发条件就是：当前的音响系统的频响特性不平坦，有突出的频段。
这是个什么情况？我来给大家做个实验演示一下。
我所使用的是SmaartLive电声测量软件。
大家看屏幕， 目前屏幕上显示的蓝色的一条一条的，这个叫频响特性频谱，显示的是我即将要使用的测试信号的频响特性，它从20Hz到20000Hz整个音频频率范围之内都是平坦的。
接下来，我要把这种信号发送到音响系统，通过音箱发出声音，声音会被这只测试话筒接收，然后返回到测试软件当中，显示的就是绿色的频谱。
大家说，如果我们当前音响系统的频响特性是平坦的，等下出来的绿色频谱是不是也应该是平坦的？
那么我们现在就来看一下，我们的音响系统的频响特性到底平还是不平？
看到了吧，大家说，平还是不平？
不光不平，是不是还有一些凸起的频段？
只要系统频响特性不平，存在凸起的频段，那么，这些凸起的部分，就是诱发啸叫产生的另一个罪魁祸首！
它们还有一个大家熟悉的名字，叫做：啸叫点！
所以，归纳起来，话筒啸叫现象的产生，所需要的条件有两个方面：
第一：必要条件，话筒可以接收到音箱发出的声音。
第二：诱发条件
1、系统对话筒的增益过高（推得过大）
2、系统的频响特性不平坦，有凸起的频段。
把话简啸叫产生所需要的条件列出来后，要想控制话筒啸叫的产生，就要针对话筒喊叫产生所需要的条件下手。
解决的思路是：破坏话简味叫现象产生所需要的条件！
大家可以想象一下，如果我们把这些条件都破坏了，是不是啸叫这种现象就可以得到控制了？
所以说，要解决话简啸叫的问题，不是说等话筒叫起来了我们该怎么办。
而是要在话筒还没叫起来之前，想办法让它叫不起来。
把啸叫扼杀在摇篮里！
下面，针对话筒啸叫产生所需要的条件，进行具体的分析，然后再找解决的方案。
首先，针对话简啸叫现象产生的必要条件，也就是话简能够收到音箱发出的声音这一条进行分析。
先讲一下思路：话简能够收到音箱发出的声音，这是啸叫产生的必要条件。如果我们把话筒能够收到音箱的声音的情况列举出来，然后想办法减少甚至消除音箱的声音进入话筒，那是不是就可以有效防止啸叫的产生了？
那么，接下来列举一下，看看话筒在什么情况下能够收到音箱发出的声音。
你说什么？话筒离音箱近的时候？我来演示一下，我现在拿着话筒站在音箱前面，话简靠近音箱面网。
我对着话筒喊，不够响，再推大一点，够响了吧，怎么还没叫？再推大一点！还没叫。够大了吧，为什么还没叫？
这个场景我想在座的有些人可能并不陌生，朋友圈里见过，是吧。话筒离音箱这么近大喊大叫都不叫，很神奇吧？
其实呢，这也没什么神奇的，这个跟话筒质量好不好或者跟调试的水平高不高都没有关系，你们看，调音台上的均衡器我调都没调。那为什么不叫呢？
这个和我用的话筒的拾音指向性有关，我用的这只话筒配的是SHURE Beta583话筒头。这个话筒头是个超心型指向的，这种指向性的特点就是它主要接收正前方的声音，背后有一点点接收能力，但是对侧面来的声音是不接收的。
大家再看，刚才我是怎么拿话筒的，是竖着拿的，对吧。
那么音箱就等于在话筒头的侧面，而这个话筒又不接收侧面的声音，当然你就是大喊大叫它也收不进去，自然就叫不起来了。
那换个角度试试，话筒对着音箱，看，立马叫起来了吧。
所以说，话筒靠近音箱不一定会叫，但是话筒对着音箱，那就很容易出现啸叫了。
所以，话筒能够收到音箱发出声音的第一种情况是：
话筒位于音箱正面的区域，并且指向音箱。
在这种情况下，话筒几乎是百分之百可以收到音箱发出的声音，也非常容易引起啸叫现象的产生。
那么，针对这种问题，我们应该想什么办法解决？
这种问题对于搞演出的来说，倒不是什么问题，一般搞演出的都吃过亏，会主动避免话筒对着音箱的情况。
但对于搞工程的，有些人就是自己主动往枪口上撞了。
比如一种常见的工程项目，叫＂圆桌会议室＂，这个大家都知道吧。
房间里有个会议桌，桌上摆了一圈话筒，音箱挂哪儿啦？
挂墙角了？挂墙壁了？
画个图大家看看，按这种布局， 是不是所有的话筒都在音箱正面区域，并且有不少话筒都是对着音箱的方向的。
那么，针对这种项目，如果你采用这样的布局，那你第一步就做错了。
因为，这是最容易引起话筒啸叫的布局。在这种布局下，只要话筒音量推起来，啸叫就是在所难免的。
而且，如果你采用这样的布局，那后面做的所有工作都是在为你前面犯的这个错误擦屁股，而且擦不干净！
在这种情况下，你说加个均衡器拉啸叫或者加个反馈抑制器，但这种只是在错误的道路上继续延续，并且不能真正地控制啸叫，只要音量稍微一推，啸叫又会再次出现。
所以，针对这样的情况，要解决啸叫的问题，我们来具体分析一下，看看如何解决。
当前来说，会议桌的位置能不能变？不能。
那么，会议桌上的话筒位置能不能变？也不能。
能变的只有什么？音箱。
好，那么我们就要考虑音箱的摆放位置的问题。
挂在墙角或者墙面上，都无法避开音箱对着话筒的情况。
那么只好请音箱上天 了，采用吸顶安装的方式， 在房间吊顶上使用吸顶喇叭。
这样一来，喇叭位于话筒上方，话筒虽然处在喇叭 正面区域，但是，话筒一般都 是横着对着人的方向，不会对着天，对着音箱。
如果话筒选用了刚才我用的超心形指向的话筒，这种话筒不接收侧面的声音，而天花喇叭的声音正好对的是话筒侧面，而话筒不会接收，这就切断了反馈的路径，破坏了啸叫产生的条件。
方法有了，估计有人心里嘀咕了：现在能有个项目很不容易，针对这个项目，陈老师你就让我配几个天花喇叭，如果客户要求高怎么办啊？
别紧张，我们学技术，就是为了商业服务的！
我刚才是用天花喇叭举例说明，针对这种项目，重要的是音箱或喇叭的安装方式：吸顶！
天花喇叭可以吸顶，音箱就不能吸上去啦？
嫌音箱吸上去不好施工，或者觉得难看！
那不要紧，可以换音柱啊。
有人规定音柱一定要竖着放吗？横过来挂行不行？
这就是针对这一种话筒能够收到音箱发出声音的解决方案：调整音箱位置，避免对着话筒。
看看还有什么情况下话筒能够收到音箱发出的声音。
这种情况大家也经常遇到，什么情况呢？
我画个图给大家讲一下
比如说做活动，舞台搭好了，主扩声的音箱一般是放在舞台两边，对着观众区的，舞台上还有返听音箱，对着演员。
在这种情况下，在舞台上使用话筒时，就算不开返听音箱，也会有啸叫产生。
此时在舞台上，如果用手持式的话筒还好，不太容易啸叫，但是如果用的是头戴或者领夹话筒，就很容易出现啸叫，而且经常出现的是低频啸叫，给话筒调音都要把低音均衡减小甚至关掉，对吧。
那这种情况是怎么回事？话筒又没在音箱正面区域，按理说应该收不到音箱的声音，不应该会啸叫啊。
那么，为什么会叫？原因在哪里？下面讲解一下。
这种情况为什么还会出现话筒啸叫？先来看一下音箱。
大家都知道，音箱发出的声音是包含了有高音中音低音等各种频率的声音的。
从声音传播的角度上说，频率高的声音比如中高音传播是有方向性的，会向前面跑，而频率较低的低 音，传播是没有方向性的，会向四面八方扩散。
也就是说，音箱发出的低音，是 会向各个方向传播的。
那么，大家说会不会传到音箱侧后方的舞台上啊？
肯定会的。
那么为什么在舞台上用手持话筒不容易啸叫而用头戴或领夹话筒容易啸叫呢？
这就和话筒拾音特性的指向性有关了。
很多头戴或者领夹话筒，都是全向拾音特性或者叫无方向性的，这种特性的话筒会接收四面八方各个方向传来的声音。
如果在舞台上使用这种话筒，大家说，它能不能收到音箱发出的低音啊？
所以呢，在这种情况下，因为这类话筒能够收到音箱发出的低音，所以就容易引起低频啸叫。
而手持式的话筒为什么相对不容易啸叫呢？
因为大多数的手持式话筒的拾音特性是心形或者超心形指向的，这种话筒可以接收某些方向的声音而不接收其他方向的声音。如果合理使用的话，就可以避开接收音箱发出的声音。
是不是全向话筒比心形或者超心形话筒更容易引起啸叫？马上我来给大家演示一下。
我目前使用的SHURE Beta58话筒是个超心形指向的，话筒是通过什么来确定它的指向性，我们来看一下。
在话筒头的侧面，可以看到在防尘膜下有透气的孔或缝，这个是通向话筒振膜背面的，用于改变话筒指向性。
如果把这个孔或缝堵起来，这个话筒就会变成全向的。
捂上试试，看到了吧，这个超心形指向的Beat58就变成全向了。
那么试试看，是不是全向的容易引起啸叫。
我把话筒音量推子推起来， 目前还没有啸叫。
我保持话筒推子不动，把话筒头捂起来，看，啸叫了吧。
松开手，又不叫了。
是不是在同等情况下，全向的更容易啸叫？
下面介绍一下话筒指向性的特点：
全向/无方向性（OMNI） ：这种特性的话简对各个方向的声音都有相同的拾音特性，类似于人耳，可以耳听八方。心形（Cardiod）:这种特性的话简可以接收正面和侧面的声音，对后方传来的声音不接收。
超心形（Hypercardioid） ：这种特性的话筒主要接收正前方传来的声音，不接收侧面传来的声音，对背后传来的声音有比较弱的接收能力。
全向话筒一般用于只进不出的使用场合，比如录音采访。心B福向
вона
在扩声现场，声音被话筒接收后同时就要扩出去，所以不能使用全向话筒，而要使用心形或者超心形指向的话筒。回去检查一下自己的话筒有没有全向的，如果有的话，建议马上更换咪头，换成心形或者超心形指向的。
如果在演出现场继续使用全向话筒，那么就恭喜你，啸叫将永远陪伴着你！哈哈。
如何判断一支话筒是不是全向话筒？你拿着话筒，从各个方向对话简讲话，如果有的方向有声音，有的方向没声音或者声音弱，这个就不是全向的。如果从各个方向对话筒讲话，都能收到声音，而且声音都差不多，那么这个话筒就是全向的。
回去好好检查，有全向的，以后就不要用了。
做工程的也是，配单的时候注意看一下话简的指向性，如果是扩声项目，就不要配全向的话筒。这个指向性在产品资料上都会标明的，采购时一定要注意。
这就是话简能够收到音箱发出声音引起啸叫的第二种情况：在扩声现场使用了全向（无方向）的话筒拾音。
接下来再说话简能够收到音箱声音的第三种情况。
这种样子的话筒大家用过吧？
干什么用？收大合唱！
这种话筒叫大振膜电容话筒，很多人把这种样
子的话简直接就叫合唱话简吧？
但是你有没有注意过，在演出现场，你用这种
话简收大合唱的时候，音量从来就没有推起来过，
一推就叫，一推就叫！
是不是？
为什么用这种话简容易引起啸叫
这种话筒的振膜直径较大，一般约1英寸（25.4mm）左右，特点是灵敏度超高，捕捉声音细节的能力特别强！
那么，在什么地方收音才需要收到更多的声音细节呢？那就是录音室。
所以这种话简是专门针对录音设计的，也叫录音话筒。因为它捕捉声音细节的能力比其他话筒都强，那么在扩声现场它捕捉音箱声音的能力也比其他话简强。
在扩声现场使用这种大振膜话筒，就比其他类型的话简更容易接收到音箱发出的声音，从而导致啸叫的产生。
接下来演示一下，看看在同样的情况下，是不是这种大振膜电容话简更容易引起啸叫。
我现在使用一支SHURE Beta87手持式电容话简
这是可以用于扩声的电容话筒，现在接起来，推起
来，并没有啸叫。
接下来换成大振膜话筒，看，立马啸叫了吧。
所以在扩声现场对大合唱拾音或者对一些乐器拾
音，这种大振膜话筒是不能用的！
那么要用什么话筒呢？
看，要用这种，也就是小振膜电容话筒。
小振膜电容话筒设计出来专门针对乐器拾音的，
通常拾音距离也比较远。
针对大合唱拾音，这种话筒一支通常可以收5个人
的声音，如果是20人的合唱队，就要使用4支。
又解决了一个问题，继续！
还有什么情况下话筒能够收到音箱发出的声音？
举例说一下，做演出的肯定碰到过这种情况，用的话筒指向性是没有问题的，但是在舞台上使用的时候，如果背景是用喷绘布的，或者有LED屏，返听音箱的声音一开，啸叫往往又来了。
或者在KTV里，音箱是挂在沙发对面的，坐在沙发上拿着话筒唱歌，声音从话筒背
后传来，按说收不到音箱
的声音，怎么还会啸叫？
这是什么原因呢？我
画个图大家一看就明白 返听
了！
什么原因造成的？
舞g
那，就是反射！
北月皇系板
在话筒背后的返听音箱，发出的声音通过背景的反射，又
折回到话筒里，这样就又引起啸叫的产生。
针对这种情况怎么解决？把背景去了！或者在KTV里给背
景墙做吸音软包！这都不可能吧。那么怎么解决呢？
那就要想办法改变声
音的反射路径！
办法很简单，如果是
在演出现场，找块砖就能 ，A
解决问题！
角度指高板想办法把返听音箱的
舞出
前面垫高，加大音箱的仰
角，让音箱的中轴线上扬，反射回来的位置就高了，可以避开话筒的区域，减少音箱中轴线方向制造的强反射声进入话筒。如果在KTV里，就把
音箱的俯仰角度调低，音
箱中轴线向下，避免直接 一角做
打到背景墙上反射进话 调低
筒。
KTV
这是第四种情况的解
决方案，这个方案不能完全
消除全部反射声进入话筒，但可以减少音箱中轴线方向上产生的强反射声进入话筒，一定程度
上削减了产生啸叫的信号能量。
再看看还有什么情况下话筒
能收到音箱的声音引起啸叫？
看图！
这种情况大家碰到过吧？
119
好好的话筒，不捂着话筒头的时候不会哪叫，一帮，叫了！
现在大家知道为什么把话简头捂起来容易咖叫了吧？为什么啊？把话筒头捂起来，会把话简拾音特性变成全间的！全向话筒就容易引起啸叫。
那么针对这样的情况，我们应该想什么办法解决呢？跟演员沟通？
上台前跟演员商量一下：歌手老师，麻烦您唱歌的时候不要捂话简哦！
也许人家会答应的很好，好的好的，我不捂，我不捂。结果上台唱了几句，就捂起来了，习惯嘛，没办法。结果他一捂话筒，啸叫了。你听见叫了，是不是就赶紧把推子拉低了。这下叫是不叫了，但声音小了，人家又在那边给你打手势，让把音量提起来。
你一推，他一捂，又叫了。你一拉，他又让推、结果一首歌下来，声音忽大忽小的，歌手还不高兴了，过来冲你几句：你有毛病啊，搞的我的声音忽大忽小的！
这时候，你就把锅背上了，人家演员要是投诉你，还没地方讲理，因为个个都听到话筒声音忽大忽小，还喊叫！
这是一个很现实的问题，跟演员沟通，意义不大，效果也不好确定。
所以，针对这种情况，我们不能坐以待毙，要想办法，让演员无法捂住话筒！
那用什么办法呢？
大家有没有见过这样的场景，很多电
视台的综艺节目里，给艺人配的话筒，都
戴了一个这种大大的海绵防风罩吧！
R同田贴
给话筒戴个罩子，我看你还怎么捂？
这下子想捂也捂不了，那就只能抓着话筒杆了。
如果演员把防风罩揪下来扔一边了，那性质就变了，变成破坏演出器材了，怎么处理，那你自己看着办吧，哈哈。
或者呢，给话简杆上套个LOGO标，这下子也不好去捂话筒头了吧。
这样一来，用这些措施防止演
员捂话筒，就可以大大降低啸叫产
生的可能了。
到这里，以上是针对话筒啸叫
产生的必要条件，也就是话筒能够
收到音箱发出的声音这方面进行的
原因分析并寻找解决方案。
相信大家也看到了，我们把情
况列出来，找出原因，就可以找到解决的方法。
好，休息一下，下节课，再针对导致话筒啸叫现象产生的诱发条件进行分析讲解。
话筒啸叫的原因和对策（下）
前面一节课针对话筒啸叫现象产生需要的必要条件进行了讲解分析，这节课再来针对导致话简啸叫现场产生的诱发条件进行讲解分析，寻找对策。
话筒啸叫产生的诱发条件有两个方面，一是系统对话筒的增益过高，二是系统的频响特性不平坦，有凸起的部分。
下面先针对系统对话简增益过高的问题进行分析讲解。
为什么对话筒的增益过高了以 后，容易诱发啸叫的产生？我 突破临界们先来了解一下原因。
请看图：
在正常增益的情况下，比如说话筒推子推到0的位置时，这个正常增益的水平线距离诱发啸叫产生的自激临界线比较远。
这种情况下，就算通过话筒回授导致信号能量加强，也不容易突破临界线导致诱发啸叫产生。
但是如果把话筒增益加大，比如把话筒推子从0推到+5，这样一来，当前增益的水平线距离自激临界线就近了。
这时候当话筒信号通过正反馈加强之后，强度就容易达到或者超过自激临界线，超过临界线之后，啸叫就发生了。
这就是对话筒增益过高容易诱发啸叫产生的原因。
那么，知道这个原因之后，我就告诉大家：你们看，因为对话筒增益高了，容易诱发啸叫的产生，那么大家在实际工作当中，要注意不能对话筒的增益过高，以免诱发啸叫。
大家说，我说的这个办法有用吗？没用！是吧。
为什么没用呢？想想我们为什么要加大对话筒的增益？
是不是因为话筒的音量不够大，被逼无奈往上推的？
试想，如果推到正常增益水平时，话筒音量已经够大了，还有人会闲得没事儿再继续往上推吗？
所以，要解决这个问题，我们不能盯着话筒增益过高的这个点，而是要盯着增益过高背后的原因。
这个背后的原因，其实就是话筒音量不够大！对吧。
如果我们在正常增益的情况下能够解决话筒音量不够大的问题，那么，使用时不就不必把话简增益提得过高了吗？
接下来，我们就来分析分析话筒音量不够大的情况！
什么情况下话筒音量不够大？
和上一节课一样，我们逐条来列举，然后分析原因。
首先，讲第一种情况：
我们看，当前上课用的这套音响，主扩声音箱是个8寸两分频的全频音箱，目前，在我们教室里使用，我把话简增益推到正常水平，音量听起来是不是够大了？
但是，我把这套音响拿到外面的广场去用，话筒增益推到当前水平，音量够不够？不够了，是吧。
那怎么办？
当前只有这个音箱，那就没办法了，音量不够大就只能往上推了！这一推，啸叫推出来了。
大家说，就当前这个情况，是什么原因导致的话筒音量不够大的？对，就是音箱配的太小了！
如果我们配置系统音箱配小了或者说数量不够，那么在使用的时候，话简增益推到正常水平，音箱里发出的话筒的声音就不够大，再加大增益，就容易诱发啸叫！
问题的原因找出来了，大家说，应该想什么办法解决？
加箱子！换箱子！
加箱子加几个？换箱子换多大的？我们怎么才能知道？
要通过计算！
在我们实施之前，首先要通过计算，确定我们将要使用的音箱规格型号和数量能够满足音量足够大的要求。
怎么算，前面我们讲过了，记不得了再翻到前面去看。
另外，在这里顺便说一下，如果预算允许的话，配箱子的时候尽量把声压级配大一些。因为，所选择的音箱或者音箱组的连续声压级越大，使用时需要的话筒增益就越低。
介绍个经验：
比如说，经过计算，我们需要选择连续声压级127dB的音箱。那么，可以简单理解为：你把推子推到0dB位置，音箱就有声压级是127dB的音量输出了。
但是，如果你选用的音箱的连续声压级可以达到130dB，那么按照下面的公式：
计算得出的声压级-所用音箱的连续声压级=推子位置
算算推子位置在哪儿： 127-130=-3
意思就是说，需要的声压级是127，箱子的声压级130，那么，在使用的时候，推子推到－3的位置，音量就够了。
那么，如果你用的音箱，连续声压级只有122dB呢？
计算一下： 127-122=+5
也就是说，你用这个122dB的音箱，要把推子推到+5的位置，音量才和用130dB的音箱推子推到－3时的音量相同。
推子推到+5和推到－3，你说哪个更容易引起啸叫？
所以，有足够大声压级的音箱是我们把活干好的基础！
在这个问题上，很多人还存在误区，总觉得音箱数量少了应该不容易啸叫，音箱数量多了才容易啸叫。
举个例子，比如100平方的舞台，你就弄一对12寸返听音箱，推小了，是不是听不见？推大了，是不是就容易叫？
我以前做演出的时候，给个 歌手乐手面前摆上4个单15的返 听，这种情况下，想叫都难！ 、
为什么？这种情况下，台子那边稍微推一点儿， 台上就惊天动地了，反而不容易啸叫。
还有什么情况会逼着我们因 为话筒音量不够把增益提高呢？刚才说的是和音箱规格数量有关，现在要说的是和音箱布局有关。
这是什么情况呢？看图：
有的时候做活动，我们可能会遇到 有些场地是比较狭长或者说比较深的。
针对这种场地，如果我们只是使用了舞台两侧的两组主扩声音箱，会出现什么问题？
前面听音量够了，但后面音量不够，听不清，但现场只有前面的音箱，那怎么办？
只能硬着头皮往上推了吧。这一推大，又容易叫了。
针对这种情况，大家说，是什么原因造成的？
原因是场地较长，后方没有音箱补声，音量不足。
把问题一列出来，就不难找办法解决了吧？
遇到这种比较长的场地，在配单的时候，就要考虑在中场和后场区域加上额外的补声音箱。
这样一来，中场、后场有了音箱补充音量，前场音箱的音量就不需要推得过大，自然喇叫的可能性就降低了。
要在什么地方加补声音箱？
如果在室内使用，从主扩声向前 20米就要加第一道补声音箱，然后再向前10米加第二道补声音箱，依次类推。
补声音箱如何选择，要把中场及后场区域分割成为几个单独的区域， 按前面讲的音箱配置方法，把每个区域当作一个独立空间，单独进行计算声压级，确定每个区域的音箱。
尤其是在主扩声音箱选用目前比较流行的4+2的组合，就是单侧1只单18低音音箱上面支2只10寸的全频音箱这种组合的时候，就更需要在中后场加单15寸或单12寸的补声音箱。
因为，经过多年的宣传，大家普遍认为线阵音箱有远射程的能力，对不对？
而这种组合中，全频音箱虽然是按线阵音箱的款式设计，厂商有时也会宣称这是线阵组合。
但是线阵音箱要想达到传输损坏小，射程远的效果，一串的数量要足够多，大致起码要8只以上，才能具备线性声源传输损耗低射程远的特性。
而你这种一串只有2只或4只的音箱组合，形成不了线性声源，自然也就没有远程投射覆盖的能力。
这种组合和传统的点声源常规音箱的投射能力差不了多少，充其量只能算是中近程的音箱吧。
所以呢，针对较长的场地，在使用这种2只或者4只线阵音箱组合的时候，就一定要事先考虑加补声音箱的问题，以免到现场出现中后场音量不够，一推大就啸叫的情况。
这个经验也非常适合工程项目，尤其是对一些大型会议室、报告厅，礼堂/教堂项目。 、
如果场地比较大，比较长，音箱采用多点分散布置，每组音箱投射的距离都较短，无需把话筒增益推得过高就能获得足够大的音量，而且由于 音箱分散布置，声音均匀度也比较好。
好，刚刚说了两种情况都是和音箱有关的，下面再说一种情况是和话筒特性有关的，什么情况呢？
看图，这种情况大家经常碰到吧？
这就是第三种情况，就是讲话的人离话筒的距离比较远，而且拾音时使用的又是常见的手持式话筒， 导致音量不足。
这样使用有什么问题？ 话筒离人远，音量小，一推大，叫了！
为什么话筒离人远了音量就小呢？
我给大家演示讲解一下。
你们看，我现在用的是一支标准的手持式话筒，现在，这个话筒放在离我嘴巴1公分左右的地方讲话，大家听，音量够大吧？
我现在把话筒移开一点，移到离嘴巴10公分左右的地方再说话，是不是音量几乎都没了。
那再推大点，一推大，音量出来了，啸叫也跟着来了。
为什么会出现这样的情况？
我们常用的手持式话筒，除了电视台用的枪式话简外，不管有线还是无线或者动圈电容的，基本都是近距离话筒。
这种话筒有效拾音距离一般只有几公分，最多也不超过20公分。这种话简离声源的距离如果超过它的有效拾音距离后，拾音能力会急剧下降，信号严重衰减，音量大大降低。
我给大家演示一下，这个是SHURE的SM58有线话筒，动圈头的，离近了，没问题，拉远一点，没声了。
再换个SHURE的Btea87有线话筒，电容的，离近了，没问题，拉远了，一样没声了。
再换个配了SHURE Beta58动圈头的无线话筒，近了说，没问题，离远点，一个样，没声了。
那遇到话筒离人远的时候，应该想什么办法呢？
通常来讲，这种话筒离人远的情况主要集中在领导讲话或者在报告厅讲台上。
一般来说，因为领导讲话时往往有摄影摄像的，如果话筒离人太近，拍照时话筒就会挡住部分脸部，破坏人的脸部的画面，不符合政府礼仪。
或者在讲台上使用，发言者有时要看稿子或电脑，话筒就必须让出一段距离。
这样一来，话简离人远了，我们就要想办法换话筒了。
换什么话筒呢？
比方说搞摄影，要拍近处的景，一般就会用广角的短焦的镜头。
如果要拍远处的景，就要换长焦的镜头。要拍远处的景， 你用个再牛的短焦镜头，也拍不好，对不？
话筒拾音和拍照取景差不多，人离的远了，就相当于远处的景，要想收得好，就得换有远距离拾音能力的话筒，那就是：小振膜电容话筒！
小振膜电容话简设计是针对声学乐器拾音用的，一般乐器发出的声音，在拾音时都要留出一定 的空间，让乐器发出的声音完整了以后再拾取，所 以，小振膜话筒的有效拾音距离相对就远一些。
我们对比看一下，先用一支手持式话筒，在离嘴10公分的距离上，大家看，基本没声音了吧。
换一支小振膜电容话筒，然后在同样离嘴10公分距离上拾音，看，还有挺大的音量，看出它俩的差别了吧。
所以以后遇到活动内容中有领导讲话的，就别馆记用手持无线话筒收音了，直接就上小振膜电容话筒，相对来说音量能上去，还不容易啸叫。
做工程的也是一样，遇到需要讲台话筒的地方，就配超心形指向的小振膜电容话筒，尽量不要配鹅颈话筒。
为什么？
你找个鹅颈话筒试试，离嘴10-20公分，看看有没有声？
下面再说第四种情况，这种情况和使用话筒的人有关。
我们在实际工作当中，经常碰到有些人讲话或者唱歌中气十足、嗓门大。遇到这种人，用话筒拾音就比较省事，增益也不用开得很大，就有足够大的音量了。
但是，也经常碰到一些人，尤其是一些女生，讲话或者唱歌有时会有气无力音量小，此时一加增益，就容易叫了。
如果碰到音量小的人，那怎么办？
让他/她把话筒拿近一点儿？这些人本身音量就小，就算把话筒拿到嘴边也收不了多大声。
那怎么办？是不是没吃饱，没有力气唱歌？回去吃饱了再来？显然也说不过去。
那是不是彻底没招儿了？
当然不是，搞专业音响的，有个重大的优势，那就是当你发现一个问题的时候，就有一个解决方案在背后等着你！
那么，针对当前的这个问题，我们用什么方案解决？
那就是，当演员来试话筒的时候，你发现这个演员的音量比较小，那就别在调音台上调了，直接给人家换个话筒。
换个什么话筒？
换一个配备了灵敏度高的话筒头的话筒！
我先给大家演示一下，同样增益的情况下，换个灵敏度高的话筒，看音量有什么变化。
我现在使用的这支无线话筒是可以更换话筒头的，目前使用的是SHURE SM58话筒头， SM58话筒头是个低灵敏度话筒头。我先说几 句，大家听到以后，记一下大致的音量大小。
然后我保持调音增益不变，换一个话筒 头，换成SHURE Beta58话筒头，这个话筒头的 灵敏度比SM58高一些。大家听出来了吧，在同 等增益的情况下，是不是这个Beta58话筒头的音量比SM58大了许多？
那么，话筒灵敏度是怎么回事？
我给大家讲解一下。
大家都知道，话筒是电声能量转换设备，把收到的声音转换成电信号。
话筒灵敏度（Sensitivity）表示的就是话筒电声能量转换的效率。意思是话简在接收到声压级为94dB的声音时（对应的声音产生的气压是1个帕斯卡） ，话筒头输出的电信号的电压值。一般标为xx mV/Pa， Pa就是帕斯卡的意思。
比如一支话筒，在收到声压级是94dB的声音时，话简头输出的信号电压是1mV，那么这个1mV的电压值，就是这支话简的灵敏度电压值。
有两支不同的话筒，在同样接收94dB声压级的声音时， 第一支输出电压是1mV，第二支是2mV，那么第二支话简的灵敏度就比第一支要高。
比如， SM58话筒的灵敏度电压是1.85mV
而Beta58话筒的灵敏度电压是2.7mV
这就说明Beta58比SM58的灵敏度高。
注意，话简灵敏度是话筒头定型以后就固定的指标，是不可调的。
用无线话简的时候，调灵敏度实际上是在调发射机里的电路增益。
在接收同样音量的声音的时候，灵敏度高的话简头输出的信号电压比灵敏度低的话筒头要高，在同等增益的情况下，反应到音箱里的声音音量就更大。
话筒灵敏度指标在话筒的技术规格表上都会表示出来，一般来说，电容头的话筒灵敏度比动圈头的会高一些。
那么，选话筒的时候都选灵敏度高的行不行？
答案是这样的：
灵敏度高的话筒，优点是在接收音量小的声音的时候，输出信号比较强。
但缺点是在接收大音量的声音的时候， 自身也容易失真，所以主要用于拾取小音量的声音。
而灵敏度低的话筒，设计是接收大音量声音的。 比如经典的SHURE SM58，就是针对摇滚歌手设计的。
这种话筒拾取大音量的声音时，不容易产生失真。
但音量小的人使用这种话筒就感觉唱不动，费劲！
所以，针对做租赁的，因为什么样的人都能碰上，那么，在采购话筒的时候，灵敏度高的和灵敏度低的都要配置一些，以满足不同嗓门的人的使用要求。
而且，大家想一想，话筒厂家为什么要设计生产各种各样不同类型不同特性的话筒？
就是因为在实际使用场合中，会碰到各种各样不同声源，需要选择相应特性的话筒来保证拾音效果让人满意。
如果我们在选择话筒时，选的合适，选的恰当，那么，就会给后面的工作带来很多便利。
针对话简音量不足提高增益引发啸叫还有什么情况？
我给大家再演示一下：
我现在使用的是头戴话筒， 目前听音量够大吧？
然后，我把话筒头转了一个方向，再说话试试。
大家听到了吧，音量是不是变小了。
这是什么原因造成的音量小啊？话筒没戴好，是吧。
如果话筒没戴好，戴偏了，音量就小了。
我在台上表演，你在台下控台， 发现音量小，你怎么办？
推！音量推起来了，啸叫也推起 来了。
这就是逼着我们提高话筒增益的第五种情况：话筒没有正确佩戴，偏 离了音源的方向，造成的信号衰减， 音量不足。
这种情况也很常见，而且容易被人忽视。
我见过有些做活动的，图省事，把话筒交给演员让演员自己佩戴。
但是，因为演员不是音响专业人员，不一定了解话筒特性，难免戴歪了，结果演出时音量小，调音师一推大就容易啸叫。
那么，针对这种情况，大家说，要想什么办法解决？
那就是给演员戴话筒要有专业人员协助，对于动作比较大的节目，或者幼儿园小学生的活动，还要使用胶布把话筒固定，以免话简跑位，影响音量。
好了，因为话筒音量小，加大增益从而引发啸叫的情况就分析到这里。
不知道大家有没有注意过一个现象，关于话筒啸叫的问题，是不是很多人都觉得是因为自己的系统可能有什么地方没有调好造成的？对吧。
但是我们讲到现在，讲了两个方面10种情况，还都没涉及到系统调试的问题吧。
其实这个啸叫产生的原因主要在话筒选型不当，系统配置不当和话筒使用不当这些方面，如果这几个方面都能处理好了，啸叫产生的情况就会得到很大的改善。
而话筒啸叫现象与系统调试有关的，主要有一个方面。
那就是导致话简啸叫的第二个诱发条件：系统频响特性不平坦，有凸起的频段。
下面进行讲解。
如果我们的系统没有经过调试，或者调试的不到位，那么系统的频响特性通常是不平坦的，并且会有一些频段呈现凸起的状态。
那么，为什么系统频响特 性不平坦会诱发啸叫？
我再画个图给大家讲一下。
从图上可以看出，如果系统的频响特性不平坦、有凸起的频段，那么这些凸起的部分相对于其他频段，距离自激临界线较近，在遇到有话简回授的正反馈信号叠加的时候，这些凸起的部分就容易被加强，突破自激临界线，诱发啸叫产生。
那么，针对这种情况，我们的解决方案是什么？
那就是在系统搭建完毕，投入使用之前，要对系统的频响特性进行测量，再利用均衡器把系统顺响特性调整平坦。
把系统频响特性调平之后真能降低啸叫产生的可能性？
我们马上验证一下。
下面，我对系统频响特性进行测量，然后用均衡器调整平坦后，再来对比调与不调的区别。
好，大家看到了吧，当前，我已经使用图示均衡器把目前系统的频响特性调整平坦了。
接下来通 过切换均衡接 入/旁通，来对比一下调与不调的区别。在下面的均衡器控制界面中，均衡器接入=经过调试，均衡器旁通=未经调试，现在开始 对比一下。
大家听出区别了吧？未经调试的，声音不够清晰并且伴随啸叫声。而调整后的，啸叫声消失，清晰度提高，并且声音是不是更接近我的原声？
这种情况就说明，当前系统的还原度提高了。
用这个方法调整好系统频响特性后，对我目前使用的这支话筒的效果有明显的改善，那对其他话简有没有改善呢？
如果这个方法只是针对某个品牌型号的话简有改善，说明这个方法有局限性，不具备普遍性，不值得学习和掌握。
如果这个方法对其他的话筒或者其他音源信号，比如电脑音乐信号，都能起到改善作用，那么才说明这个方法是具有普遍性的，值得大家学习，对不对？
接下来我更换不同的话筒和音源来给大家演示一下。
经过对比演示大家发现没有，当我们把系统的频响特性调整平坦之后，对各种话筒以及电脑音乐信号的表现是不是都有了明显的改善？
这样一来，大家可以想象一下，如果在演出现场或者工程现场，你有好几支或好几种话筒，给话筒调音，以往是不是需要一支一支或者一种一种的分别来调？
那么如果你事先把系统均衡先调好了呢？
从当前来看，把系统均衡调好以后，一方面降低了话筒味叫产生的可能，另一方面，这些不同的话筒虽然各自通道上的均衡都没有调，声音效果是不是都已经有所改善了，而且声音都没什么大毛病了，这下省事了吧？
接下来你们可以自己更换不同的话筒，然后对比一下调过均衡和没调过的区别，自己感受一下。
到这里，关于话筒啸叫产生的原因和控制，我们一共讲解了两个条件三个方面共11种情况的原因分析和解决方案。
将来大家如果再遭遇啸叫的情况，那么，就对照这11种情况，检查一下哪一条没有做到。这样就可以判断出当前啸叫产生的原因，然后实施对应的解决方案去消灭它！
休息一下，下一节课，我给大家讲解利用smaartLive电声测量软件对系统频响特性进行测量的方法。
