一、汉代辞赋的繁荣和特色

如果要选一种文体，作为汉代的代表，那就是“辞赋”为最佳的选择。而且辞赋是我国古代文学史中有着鲜明民族特色的问题。

一、辞赋基本特征

不歌而吟谓之赋——《汉书·艺文志》

赋者铺也，铺采摘文，体物写志。刘勰《文心雕龙·诠赋》

2、辞赋的发展

辞赋连称，一体二名。汉初，辞是一种问文体，描摹物状，抒情写志，故谓之“辞”，不入乐，不可歌，只可诵，故有谓之“赋”。

散体赋发展，取代骚体赋。散体赋与骚火辞不同：辞，主要抒情，而散体赋以体物为主，以“极声貌以穷文”为特征；辞的句式为骚体，而散体则是一种韵散结合的形式；辞，依诗取兴，引类譬喻，发愤抒情，而散体赋直陈其事，体物多奢侈丽闳衍；辞，婉转曲折，而散体赋雕饰浮词，堆砌名物。

3、汉代辞赋的体裁特点

诗体赋——诗经

骚体赋——楚辞

散体赋——诸子问答、游士说辞。

4、辞赋的结构。三个部分：序、本、乱（或者称颂、系、重、讯、歌）

序是辞赋的附属部分，作用是说明作赋的缘起，概述赋的主旨意。

本，辞赋主体部分。

乱，既是结尾部分。

5、辞赋的两种特殊形式。“七”体和“对问”体。

“七”就是用七段文字描写七件事，首加序曲以叙述缘起，句式韵散结合，以韵为主，借客主问答连缀各段。

《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作。这是一篇讽谕性作品，赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。

对问体：假设客人向主人提出质难，主人针对质难进行辩解以展开描写，行文跟散文相似，只是大体有韵而已。

《答客难》东方朔。文中假设有客人问话东方朔，讥讽他修圣人之道却官位卑微，他进行答辩。先说武帝时期和战国时士人的处境不同，遭遇也就不同，又说修身是士人的本分，不能因时而有所不同，最后说士人的境遇因时而异自古使然。全篇以诙谐幽默的情绪，发泄了他怀才不遇的牢骚。

6、汉代辞赋的繁荣。辞赋是汉代文学的主要形式。

作家作品照众多。具统计，西汉一朝，就有辞赋。作家人，辞赋作品941篇。

内容丰富多彩。涉及宫廷生活，山川河流，都市繁荣，物产丰富，政治腐败，社会黑暗，下层社会的生活，爱情婚姻等等。

汉代作家精力之所萃。汉代其他文体不发达，因此，汉代作家把精力都集中在辞赋创作上，出新了很多大家，如司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕等。

总之，汉代辞赋的发展可以分为准备期、繁荣期、模拟期和转变期四个阶段。

二、准备期，西汉初期辞赋

前206年-前141年。

社会背景：1、天下初定。2、统治者不好辞赋。导致这个时期辞赋家主要活动在藩国。尤其是以原属旧楚或邻近旧楚的吴、梁、淮，三国为中心。

内容：多抒发个人的身世感慨或者抒写得到藩国侯王优待的感激之情，有些还带有老庄色彩。

形式：沿袭先秦时期的骚体赋与诗体赋。

代表人物：贾谊和枚乘。

贾谊。高祖七年（公元前200年），出生于洛阳，小时候有才名，师从荀匡。

17岁即以能诵诗书善文辞而闻名于当地，河南郡守吴公将其召致门下，对他非常器重。而在贾谊辅佐下，吴公治理河南郡，成绩卓著，社会安定，时评天下第一。贾谊21岁是被汉文帝聘为博士。

代表作《吊屈原赋》发抒自己的怨愤之情。《鹏鸟赋》贾谊因贬居长沙，抒发忧愤不平的情绪，并以老庄的齐生死、等祸福的思想以自我解脱，求得心理的平衡。

枚乘，字叔，淮阴（今江苏淮安）人。枚乘初为吴王刘濞郎中，吴王有叛心，枚乘上书谏劝，吴王不听，于是枚乘投奔梁孝王刘武。

武帝即位，慕其文名，以“安车蒲轮”接他入京，因年事已高，死于途中。

代表作：《七发》，是现存汉大赋的奠基之作，使用了韵散结合的问答体。

作品假设楚太子有疾，吴客往问，分析太子的病根是腐化安乐，安逸懒惰，言此病非药石可医，只有停止享乐主义才可以医治。这显然映射了当时的贵族骄奢淫逸的生活，而做的讽喻劝解之作。写完病因后还给出了药方：音乐、饮食、车马、游观、田猎、观潮等。

《七发》在艺术上的特色是：铺陈，有些写的很精彩。

答曰：“不记也，然闻于师曰，似神而非者三：疾雷闻百里；江水逆流，海水上潮；山出云内，日夜不止。衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。

这里运用了很多形象的比喻，将潮水的汹涌澎湃写的惊心动魄。《七发》对后世的影响很大。

三、繁荣期，西汉中期辞赋。前140年-前48年。这一时期，国家强盛，统治者提倡辞赋，特点是：散体大赋空前发达。内容多写帝王宫廷生活为主，气势磅礴，辞采华丽，也有抒写个人身世不平的贤人矢志之赋，诗体赋和骚体赋并存。文化艺术中心由藩国走向朝廷。

代表人物，司马相如，王褒。

司马相如：（公元前179年—公元前118年），字长卿，蜀郡成都人或说巴郡安汉人，汉景帝时，为武骑常侍，但这不是他喜欢的，后来称病免职，做客游于梁。作《子虚赋》。梁孝王死后，回家，无业穷困。武帝读《子虚赋》，大为赞赏，召回。

代表作：《子虚赋》《上林赋》。这两篇并非一时制作，但是经过作者润色，已经贯穿融合成一个整体。

这两篇赋在艺术上的特色：铺叙，即在体物上下功夫，做到了极致。甚至在罗列名物时，给人感觉像是“类书”，语言华美有气势，堆砌形容词，尤其适用双声叠韵，增加音乐美，还是用骈偶句式增强对称美。

《长门赋》有说为失宠的陈皇后（阿娇）所做。写了一种愁苦。

“幽默大师”东方朔。《答客难》《七谏》。汉武帝始终把他当俳优看待，不以重用。

《答客难》表达作者的忧愤。

王褒。代表作《洞箫赋》，是现存最早的、以音乐为题材的作品。详细地叙述了箫的制作材料的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器，这也成为后来音乐赋的一个固定模式。