一、汉代辞赋的繁荣和特色
如果要选一种文体,作为汉代的代表,那就是“辞赋”为最佳的选择。而且辞赋是我国古代文学史中有着鲜明民族特色的问题。
一、辞赋基本特征
不歌而吟谓之赋——《汉书·艺文志》
赋者铺也,铺采摘文,体物写志。刘勰《文心雕龙·诠赋》
2、辞赋的发展
辞赋连称,一体二名。汉初,辞是一种问文体,描摹物状,抒情写志,故谓之“辞”,不入乐,不可歌,只可诵,故有谓之“赋”。
散体赋发展,取代骚体赋。散体赋与骚火辞不同:辞,主要抒情,而散体赋以体物为主,以“极声貌以穷文”为特征;辞的句式为骚体,而散体则是一种韵散结合的形式;辞,依诗取兴,引类譬喻,发愤抒情,而散体赋直陈其事,体物多奢侈丽闳衍;辞,婉转曲折,而散体赋雕饰浮词,堆砌名物。
3、汉代辞赋的体裁特点
诗体赋——诗经
骚体赋——楚辞
散体赋——诸子问答、游士说辞。
4、辞赋的结构。三个部分:序、本、乱(或者称颂、系、重、讯、歌)
序是辞赋的附属部分,作用是说明作赋的缘起,概述赋的主旨意。
本,辞赋主体部分。
乱,既是结尾部分。
5、辞赋的两种特殊形式。“七”体和“对问”体。
“七”就是用七段文字描写七件事,首加序曲以叙述缘起,句式韵散结合,以韵为主,借客主问答连缀各段。
《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作。这是一篇讽谕性作品,赋中假设楚太子有病,吴客前去探望,通过互相问答,构成七大段文字。
对问体:假设客人向主人提出质难,主人针对质难进行辩解以展开描写,行文跟散文相似,只是大体有韵而已。
《答客难》东方朔。文中假设有客人问话东方朔,讥讽他修圣人之道却官位卑微,他进行答辩。先说武帝时期和战国时士人的处境不同,遭遇也就不同,又说修身是士人的本分,不能因时而有所不同,最后说士人的境遇因时而异自古使然。全篇以诙谐幽默的情绪,发泄了他怀才不遇的牢骚。
6、汉代辞赋的繁荣。辞赋是汉代文学的主要形式。
作家作品照众多。具统计,西汉一朝,就有辞赋。作家人,辞赋作品941篇。
内容丰富多彩。涉及宫廷生活,山川河流,都市繁荣,物产丰富,政治腐败,社会黑暗,下层社会的生活,爱情婚姻等等。
汉代作家精力之所萃。汉代其他文体不发达,因此,汉代作家把精力都集中在辞赋创作上,出新了很多大家,如司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕等。
总之,汉代辞赋的发展可以分为准备期、繁荣期、模拟期和转变期四个阶段。
二、准备期,西汉初期辞赋
前206年-前141年。
社会背景:1、天下初定。2、统治者不好辞赋。导致这个时期辞赋家主要活动在藩国。尤其是以原属旧楚或邻近旧楚的吴、梁、淮,三国为中心。
内容:多抒发个人的身世感慨或者抒写得到藩国侯王优待的感激之情,有些还带有老庄色彩。
形式:沿袭先秦时期的骚体赋与诗体赋。
代表人物:贾谊和枚乘。
贾谊。高祖七年(公元前200年),出生于洛阳,小时候有才名,师从荀匡。
17岁即以能诵诗书善文辞而闻名于当地,河南郡守吴公将其召致门下,对他非常器重。而在贾谊辅佐下,吴公治理河南郡,成绩卓著,社会安定,时评天下第一。贾谊21岁是被汉文帝聘为博士。
代表作《吊屈原赋》发抒自己的怨愤之情。《鹏鸟赋》贾谊因贬居长沙,抒发忧愤不平的情绪,并以老庄的齐生死、等祸福的思想以自我解脱,求得心理的平衡。
枚乘,字叔,淮阴(今江苏淮安)人。枚乘初为吴王刘濞郎中,吴王有叛心,枚乘上书谏劝,吴王不听,于是枚乘投奔梁孝王刘武。
武帝即位,慕其文名,以“安车蒲轮”接他入京,因年事已高,死于途中。
代表作:《七发》,是现存汉大赋的奠基之作,使用了韵散结合的问答体。
作品假设楚太子有疾,吴客往问,分析太子的病根是腐化安乐,安逸懒惰,言此病非药石可医,只有停止享乐主义才可以医治。这显然映射了当时的贵族骄奢淫逸的生活,而做的讽喻劝解之作。写完病因后还给出了药方:音乐、饮食、车马、游观、田猎、观潮等。
《七发》在艺术上的特色是:铺陈,有些写的很精彩。
答曰:“不记也,然闻于师曰,似神而非者三:疾雷闻百里;江水逆流,海水上潮;山出云内,日夜不止。衍溢漂疾,波涌而涛起。其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。
这里运用了很多形象的比喻,将潮水的汹涌澎湃写的惊心动魄。《七发》对后世的影响很大。
三、繁荣期,西汉中期辞赋。前140年-前48年。这一时期,国家强盛,统治者提倡辞赋,特点是:散体大赋空前发达。内容多写帝王宫廷生活为主,气势磅礴,辞采华丽,也有抒写个人身世不平的贤人矢志之赋,诗体赋和骚体赋并存。文化艺术中心由藩国走向朝廷。
代表人物,司马相如,王褒。
司马相如:(公元前179年—公元前118年),字长卿,蜀郡成都人或说巴郡安汉人,汉景帝时,为武骑常侍,但这不是他喜欢的,后来称病免职,做客游于梁。作《子虚赋》。梁孝王死后,回家,无业穷困。武帝读《子虚赋》,大为赞赏,召回。
代表作:《子虚赋》《上林赋》。这两篇并非一时制作,但是经过作者润色,已经贯穿融合成一个整体。
这两篇赋在艺术上的特色:铺叙,即在体物上下功夫,做到了极致。甚至在罗列名物时,给人感觉像是“类书”,语言华美有气势,堆砌形容词,尤其适用双声叠韵,增加音乐美,还是用骈偶句式增强对称美。
《长门赋》有说为失宠的陈皇后(阿娇)所做。写了一种愁苦。
“幽默大师”东方朔。《答客难》《七谏》。汉武帝始终把他当俳优看待,不以重用。
《答客难》表达作者的忧愤。
王褒。代表作《洞箫赋》,是现存最早的、以音乐为题材的作品。详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。