无论是作为文化的符号还是意识形态的符号，鲁迅总给人一种冷酷和桀骜的形象。从“一根一根精神抖擞地直竖着”的头发，到“横眉冷对千夫指”，鲁迅总是以批判者的形象略带严厉地进入大众的视野。
然而，真实的鲁迅其实是个段子手。
01 现实生活
这一点并不难理解。作为一代青年精神领袖的鲁迅，无论在北京厦门，还是在广州上海，身边都有无数的青年追随者。他的家中经常有青年的访客，每一次的演讲也都是万人空巷，座无虚席。如果鲁迅是一位刻板守旧，甚至不苟言笑的人，恐怕一定不会得到年轻一代如此热烈的拥戴的。实际上，不管是学生还是同事，在回忆鲁迅的文章中，几乎都能记叙起几段鲁迅的生平轶事，其中不乏令人捧腹之处。
一次，周建人的女儿在鲁迅家中做客。吃晚饭时，她问鲁迅道：“你和爸爸哪儿都象，就是有那么一点不象。”“哪一点不象？”鲁迅问道。“爸爸的鼻子又高又直，你的鼻子又扁又平。”侄女说。“你不知道，”鲁迅笑了笑，“小时候，我鼻子跟你爸爸的是一样的，只是后来才变扁变平了的。”“那是为什么呢？”侄女不解地问。“那是到了后来，我住的环境比较黑暗，到处碰壁，所以把鼻子都碰矮了!”鲁迅说。吃晚饭时，她问鲁迅道：“你和爸爸哪儿都象，就是有那么一点不象。”“哪一点不象？”鲁迅问道。“爸爸的鼻子又高又直，你的鼻子又扁又平。”侄女说。“你不知道，”鲁迅笑了笑，“小时候，我鼻子跟你爸爸的是一样的，只是后来才变扁变平了的。”“那是为什么呢？”侄女不解地问。“那是到了后来，我住的环境比较黑暗，到处碰壁，所以把鼻子都碰矮了!”鲁迅说。
鲁迅的幽默，更多地表现在演讲中，这大概也是他受到当时青年追捧的一大原因。可是很可惜的，几乎很少有人注意到，鲁迅也是那个时代优秀的演讲家之一。
上世纪三十年代，知识分子与普罗大众仍然处于割裂状态，很多作家在创作作品的时候凭借主观臆想，杜撰出来的作品往往缺乏实践经验。鲁迅在演讲中就讲了两个段子来讽刺这个问题。
有个农民，每天都得挑水。一天，他冒出这么个问题：皇帝是用什么挑水吃的呢？想了一会儿，他自言自语道，一定用金扁担！
有个农妇，很喜欢吃柿饼。一天，她幻想起皇家女眷的日子：皇后娘娘是怎么享福的呢？一定是一觉醒来就下令：快拿一个柿饼来吃吃！
由郁达夫回忆的另一则段子则更加广为流传。鲁迅在一次演讲中，曾用一个幽默的小段子来揭露反动派把百姓当炮灰的罪恶本质。
某朝的后宫，许多宫女生了病，医治良久总不见好。最后来了一个名医，开了一剂奇怪的药方：壮汉三千。皇帝虽不明用意，但只得照办。过了一阵子，皇帝亲自去巡视，发现宫女们果然一个个活力充沛，精神焕发。但奇怪的是，旁边却另有许多瘦得不像人样的男人，也拜伏在地上。皇帝吃了一惊，问：“这是什么？”宫女们红着脸嗫嚅道：“是药渣！”
从鲁迅演讲段子中可以看出，他的幽默多数是带着辛辣讽刺的。这一点也同样渗透到他的生活中，在一定意义上，鲁迅也属于那种把生活活成了段子的人。
鲁迅、许广平和周海婴
1926年底，在厦门大学任教不到半年的鲁迅为了逃开厦大当时的保守气氛，主动辞职，准备去广州与许广平汇合。在临走前，时任厦门大学校长的林文庆为鲁迅践行，宴席上有资本家财阀在座。校长恭维财阀们说：“厦门大学是私立大学，谁出了钱，谁便可以说话。”鲁迅闻言，从口袋里掏出一个铜板说：“我捐给厦大一个铜板，我要说话。”林闻之无语。
02 打油诗作
鲁迅一生创作的辞章非常多，除开“我以我血荐轩辕”这样的家国情怀之作外，鲁迅还创作了大量打油诗来暗讽时政揶揄对手，开一个不大不小的玩笑。
1931年12月，早已背叛孙中山“三民主义”遗志的国民党在南京召开了“四届一中全会”。会后，一帮人吹吹打打地拜谒中山陵，试图自证法统。鲁迅写了首打油诗来讽刺国民党的假法统。
《南京民谣》大家去谒陵，强盗装正经；静默十分钟，各自想拳经。
打油诗讲究信手拈来不着痕迹，这点对于文采飞扬的鲁迅而言，简直不要太容易。所以鲁迅创作的很多打油诗，都从与朋友的交游中取得灵感。
1932年10月5日，郁达夫夫妇邀鲁迅饮于上海聚丰园餐馆，柳亚子夫妇等人作陪。当时鲁迅正同时打着好几桩笔仗，遭受反动文人的围攻。席间，郁达夫对鲁迅半开玩笑地问候道：“你这些天来辛苦了吧？”鲁迅用前一天想到的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”一联回答。郁达夫听罢，便用鲁迅的作品《华盖集》来打趣地说：“看来你的‘华盖运’还是没有脱。”鲁迅说：“给你这样一说，我又得了半联，可以凑成一首小诗了。”散席后，鲁迅为柳亚子手书条幅，内容就是那首打油诗名作。当然，这首作品反映的实际是舐犊之情。
《自嘲》运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。旧帽遮颜过闹市，破船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
鲁迅的身份之一是翻译家，他的很多翻译思想一直影响到今天。当时一位文学编辑赵景深也从事翻译工作，奈何基功较差，经常在译作中出现硬伤。比如赵曾经把milky way（银河）错译为“牛奶路”，还曾经把德语的人马怪zentaur翻译成 “半人半牛怪”。鲁迅就专门写了首打抽诗来善意地批评了这位同行。
《教授杂咏四首》之一
可怜织女星，化为马郎妇。乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。
* BTW，其他三首也很有趣，感兴趣的可以自行检索。
03 名篇作品
相对于生活段子和打油诗作，鲁迅在其文学作品中对于自己幽默的一面相当内敛，这大概也是很多人对鲁迅产生错误印象的原因之一。不过，如果仔细读读鲁迅的作品，还是可以从中看出鲁迅脑洞大开的段子手本性。
鲁迅的名篇《阿Q正传》中写出了中国人种种劣根性，而阿Q作为经典的文学形象，也与“精神胜利法”永远地联系起来。有人问鲁迅，为什么地地道道的中国人，却要取个外国名字阿Q呢？鲁迅幽默地回答：“阿Q光头，脑后还留一条小辫子，这个Q字不正是他的滑稽形象吗？”
鲁迅的脑洞还体现在起外号上，《孔乙己》中的“孔乙己”就是个非常贴切的外号，《故乡》中的“豆腐西施”和“细脚伶仃的圆规”更是无比形象，此外还有《藤野先生》中大清国留学生盘起辫子高高耸起的“富士山”，以及《略论中国人的脸》中埋汰老外红鼻子的“将要融化的蜡烛油”。贴切的外号，不仅是鲁迅超凡艺术才能和细致观察的体现，也是鲁迅幽默本性的文学冒险。
有着深厚旧学功底的鲁迅，对化词有着超乎常人的造诣，这也成为鲁迅作品中幽默的一大要素。他善于以生活中的常用词汇作为范本，仿照出令人发笑的别词，比如由“同胞”仿出“异胞”，从“无聊”化出“有聊”等等。这些“新词”既贴切又新颖，还大多切中时弊。他还曾从“阔人”演化出“狭人”，从“公理”炼化出“婆理”来讽刺对手的低劣手段，让人忍俊不禁。
鲁迅的幽默并不是一味搞笑的纯娱乐之作，而是他揭露事实真相，反击文坛对手和针砭社会时弊的用心之作。我们今天细读鲁迅的作品，在感受他脑洞大开的段子的同时，也应该看到他以深厚的学养对中国古典讽刺幽默艺术的继承和发扬。鲁迅作品的幽默特色，不但为中国白话文创作开疆拓土，也在世界文学史上占有一席之地。
