有很多初学写作的朋友，总是希望找到写作的诀窍。
比如：给一个公式或模板，我把内容往里面一放，就瞬间变出一篇优美的文章。这个想法是不现实的，实际上也没有这样的模板让你套；而且，我们在练习写作的时候，也不应拘泥于一种形式。一篇好文章要具自身的独创性，无论是开头还是结尾，都要具有自己独特的烙印。
那么，如何能写出语言文字优美的文章呢？其实需要的就是两个字：“积累”。通过长时间的积累，也有人称为“1万小时定律”，坚持做，时间到了，水平也自然就提高了。
著名作家管淑珍老师给我们指出了一条“捷径”--读100篇名家的文章。首先练习文章的开头和结尾，好的开始就是成功的一半，认真地阅读这些文章，仔细揣摩这些名家是如何开头和结尾的？并且做好详细的笔记，写出真实的感想。慢工出细活，经过100篇文章的学习之后，你也许就会发现，名家写文章还是有一定规律所循的，甚至还会发现：写好文章的“套路”原来都在这里了！
说干就干，先选择三篇文章，从今天开始，挖掘写作“真套路”。
一、《散步》--作者：莫怀戚，当代中国作家。
文章讲的是一家人散步的小事，内容不高深，甚至还比较浅显，但仔细品味，会感受到平常生活中的亲情。通过这些流淌在日常生活中的琐事，让我们看到了一个温暖有爱的家。
文章的开头是这样的：
我们在田野上散步：我，我的母亲，我的妻子和儿子。
母亲本不愿意出来的；她老了，身体不好，走远一点就觉得累。我说，正因为如此，才应该多走走。母亲信服地点点头，便去拿外套。她现在很听我的话，就像我小时候很听她的话一样。
这是典型的从我们身边的小事说起，让读者感到非常熟悉，尤其是这句话--“她现在很听我的话，就像我小时候很听她的话一样 ”， 更让我们具有相同的感受。作者就是这样，通过身边的日常小事，带我们一起走进了文章的情景之中。这种方式，用曹雪芹的话说就是，从“芥豆之微”的小事说起。
今天是精读100篇名家的作品的第一天，重点学习文章的开头和结尾；至于文章中间部分的精彩，我们会在后续的文章中进行学习。
接下来我们看这篇文章是如何结尾的：
这样，我们就在阳光下，向着那菜花、桑树和鱼塘走去了。到了一处，我蹲下来，背起了我的母亲，妻子也蹲下来，背起了我们的儿子。我的母亲虽然高大，然而很瘦，自然不算重；儿子虽然很胖，毕竟幼小，自然也很轻。但我和妻子都是慢慢地，稳稳地，走的很仔细，好像我背上的同她背上的加起来就是整个世界。
可以看出，文章中的我和妻子已经人到中年，肩负着全家的所有责任；对上需要孝敬和赡养老人，对下还要教育和关爱子女。这种“微言大义”的写法，不仅充盈了满满的亲情，还担负了全部家庭生活的使命感，作者用简单的动作描述，完美展示了尊老爱幼的中华美德。
二、《荷塘月色》—作者：朱自清，散文家、诗人、学者、民主战士。
这篇文章写于1927年7月，正直大革命失败，白色恐怖笼罩大地，他的内心非常郁闷和难受，朱自清并不隐晦自己的心情，他是这样开头的：
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
文章的开篇并未直接写荷塘的月色，而是给出了出门看看满月下荷塘的原因。
作者还采用了动（心里颇不宁静）静（现实中的静）结合的写法，通过这种变化，表现出自己的心情。如：“拍” 着润儿，“哼” 着眠歌，“披” 了大衫；朱自清将这一系列“动”的描述，写出了“静”的情调。
在这篇唯美的散文中，作者在很多地方都采用了动静结合的方式，写尽了荷塘月色的美景，抒发了自己的心情。那些内容我们暂且不谈，请看朱自清先生如何结尾的：
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
文章的结尾，作者仍然沉浸在江南的采莲美景中，然而，猛一抬头，已到自家家门，文章也同步收尾。想象中江南采莲的“动”，与现实家中的“静”，与文章的开头进行了有效地呼应，此时文章又戛然而止，为读者留下了充分的想像空间。
三、《我与地坛》—史铁生，作家、散文家，自称职业是生病，业余在写作。
史铁生利用地坛这个载体，展示了一个人要勇敢面对挫折，正确对待人生，珍惜人间亲情；同时展示了对母亲的思念，描述了一个绝望的人寻求希望的过程。
他的文章是这样开头的：
我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园，实际上就是地坛。许多年前旅游业还没有开展，园子荒芜冷落得如同一片野地，很少被人记起。
文章以聊天的方式开篇，简单介绍了那个离他家很近的地坛历史--这是一个历尽了沧桑、 “等待”了他400多年的园子；而自从他走进了这个园子，就再没有长久离开过。史铁生娓娓道来，引领读者一步一步进入了他和他的地坛。
文章发表之后，有人说，这一篇《我与地坛》，奠定了史铁生的作家神位。
还有一位著名作家看了之后说，我以为1991年的散文，即使只有他这一篇《我与地坛》，也完全可以说是一个丰年。
这样一篇评价极高的文章，我们看看是如何结尾的：
但是太阳，他每时每刻既是夕阳也是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。有一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。那一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。
当然，那不是我。
但是，那不是我吗？
宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。
每一篇名作的结尾都是下了功夫的，但史铁生的《我与地坛》，是下了怎样的功夫，才凝结成如此发人深思的文字呢？
这是作者对生命的思考，生与死就像旭日和夕阳一样，这边是夕阳落日，另一半却是朝阳旭日，它是一种宏观广义的平衡，更是整体的永恒。
我扶着拐杖走下山（象征着夕阳落日），但势必会跑上来一个欢蹦的孩子（象征着朝阳旭日）；令人叫绝的自问自答，说明太阳下山我不悲观，因为另一面的太阳正在升起；一个消失，而另一个又重生；至于宇宙中有着怎样的一个人间姓名，那还重要吗？
难怪有评价史铁生说：每个心灵都有残疾，其实他比我们更健康。
四、写作的“套路”在哪里？
读了3部名家的作品，让我们享受了美好的文字盛宴之外，还让我们受到了太多的启发和联想。其实我也清楚地知道，待我读够100部名篇之后，也仍然不会看到希望看到的“套路”，但是，我还是要继续坚持下去，因为太史公早就说了：
“高山仰止，景行行止，虽不能至，然心向往之。”
2022年7月21日星期四
