【呼告hūgào】在说话或写文章中,突然撇开听众或读者，直接对所说所写的人或物呼名说话。呼告一般分为两种形式:呼人与呼物。【呼人】在说话或写文章中,突然撇开听众或读者,直接对所说所写的人物呼名说话。呼人呼告具有鲜明的示现色彩,可以将未闻未见的人物写得活灵活现,并传达说写者的各种感情。
（17）因此想到自己的孩子的运命,真有些胆寒!贱世界里的生命市场存在一日,都是我们孩子的危险!都是我们孩子的侮辱!您有孩子的人呀,想想看,这是谁之罪呢?这是谁之责呢?(朱自清《温州的踪迹·生命的价格——七毛钱》)【生命市场的存在令作者“胆寒”,一个穷苦女孩的生命仅值七毛钱,怎能不使人触目惊心。作者向天下的父母呼告,以有力的诘问,引导读者去思考社会的黑暗与罪恶。激情洋溢的语言,喷发出对黑暗社会的憎恨。】
（18）辽阔草原美丽山岗成群的牛羊,白云悠悠彩虹灿烂挂在蓝天上。有个少年手拿皮鞭站在草原上,轻轻哼着草原牧歌看护着牛和羊。年轻的人啊,我想问一问,可否让我可否让我诉说衷肠?年轻的人啊,希望我能够和你一起和你一起看护牛和羊。(黄仁清《原野牧歌》)【前四句歌词描写草原辽阔、牛羊肥壮、景色优美和唱着歌的牧人。后面变换了角度,突然直接与牧人对话,是赞美还是请求?美的草原、美的生活,自然会产生美的感情。】
（19）那肩拉扒犁的将军,竟然被泼上泥浆污水,在开都河畔拉过第一犁的功臣,反倒被宣布为罪人。眼睁睁,田地荒芜,林带遭劫,水渠塌顶。你们都哪儿去了?叱咤风云的勇士。你们都哪儿去了?改天换地的英雄!(魏钢焰《戈壁之歌》)【诗人以滚烫的语言,将人们带进已逝的历史年代,屈辱与苦痛,疯狂与颓败犹在眼前。作者激情难捺,呼唤往日的“垦荒”战士,期盼正义之心和忧虑之情滚动于字里行间。】
（20）啊,雷锋,你,《国际歌》里的一个音符;你,红旗上的一纤维;你,花丛中的红花一瓣;你,浪花里的一滴水!(魏钢焰《你,浪花里的一滴水》)【连续四个比喻句构成一组激情洋溢的排比句式。呼告手法,加强了语言的歌颂赞美色彩。作者对雷锋的崇敬之情回荡在字里行间。四个比喻寓意深沉,启发着人们思索伟大与平凡之间的辩证关系。】
（21）晴雯,晴雯!难怪作者这么赞美你,称你是“俏丫鬟”、“灵巧”人,又是“勇晴雯”!(蒋和森《红楼梦论稿》)【文学评论中运用呼告,可以把抒情和议论结合在一起,收到以理服人,以情动人的表达效果。】
（22）离别的日子,终于不顾人们深重的离情来临了。……我的一滴泪,也止不住滴在这千行泪雨中。啊,亲爱的,可敬的朝鲜人民!在纷飞的战火中,你是那样刚强!敌人把你的城镇变成了废墟,你没有哭;敌人把你的家园烧成了灰,你没有哭;敌人杀死了你的亲人,你没有哭;敌人把你绑在大树上,烧你、烤你,你没有哭。你真是一把拉不断的硬弓,一座烧不毁的金刚……(魏巍《依依惜别的深情》)【呼告可以转换人称叙述线索,与叙述对象直接对话。第二人称写法,增加了语言的抒情性和亲切感,把读者未见的人物与场景描述得活灵活现,如在眼前,可见一斑。】
（23）谁能想到,又一个20年之后,再也不能见面了。……在那样的不安定中结束了她的一生,钱白荷啊!依30年代,在上海称呼,我应该叫miss钱。miss钱,我第一次在上海遇见你,知道你反对旧式婚姻的事迹,我觉得你是个勇敢的人,令人敬重。1962年再行遇到你的时候,也还是看出了你仍然是勇敢的。为什么不继续发扬你的勇敢呢?面对困难,挺起胸口嘛!……miss钱啊,你的儿女,你的朋友,你的熟人,哪个不希望你活到今天……(艾芜《南行记新编·平静的湖水》)【一个曾经活跃于30年代诗坛,作者熟知的,勇敢的反封建女性,竟然因为钟爱的女儿找了一个海外关系的男朋友而投湖自杀了。这是何等凄惨的悲剧!固然,事情发生在那早已逝去的岁月,有它的社会背景,可是……作者中断了第三人称的叙述线索,用呼告的形式,表达了自己的深切悼念。无限的痛惜,启发人们去探讨这个扭曲了人性的悲剧所产生的意义。】
（24）我的血里,流着痛苦的奶汁;我的脸上,沾着慈爱的泪水;我的胳膊和肩头,涨着劳动的勇气……生我的母亲呵,为了你,母亲,母亲呵,你的奶汁哺育了我,你的泪水烧痛了我,你的勇气鼓动了我,我要走出门去,我要走出门去。(胡风《前进曲》)【前几句为排比句式,已透出较强的情感。由于情之所至,作者变换人称角度直呼“母亲”,又组成了一组新的排比句,情感更为直接强烈。排比与呼告的结合,使得诗句语势强劲,内涵丰富,情感浓郁。】
