吕乐导演的电影我似乎只看过《十三棵泡桐》，印象中还不错，但这部《找到你》，我看不出一位经验老道的导演作品该有（克制）的样子。
问题出在过于刻意去设计呈现（硬塞给观众）那些惨状、苦难、阶层对立以及说教式的女性独立，一些观众会感到不舒服，另一些则被这种强行煽情所打动啜泣落泪，但重要的是它真实与否，逻辑是否自洽，还是导演意图如此，镜头是很容易有欺骗性的，有时它想给你什么，观众就只会得到什么。
电影是被动观看，所以你得主动去分辨。
影片开头类型片的悬疑质感很快就消失殆尽，只在从冰箱里翻出小孩尸体时又重现了一下，类型化不足，一方面是电视电影的催泪桥段，破坏节奏，缺乏电影感；另一方面是浮于表面的如影片结尾表达的现代女性职业家庭难两全的困境宣言，处于割裂混乱状态，风格杂糅、不能自然融合，使得影片没有一个统一的观感。
姚晨的角色不论是歇斯底里的嘶喊和惊恐状，还是要强的职业女性形象，都更像是刻意去演，以至给人一种尬演的感觉；马伊琍倒是演出了部分质朴和绝望妈妈的感觉，但角色的层次（被家暴的母亲、夜总会陪酒女和保姆）模糊，对自身命运的挣扎只体现在那些苦难上，她是一个从农村出来已在城市打工生活多年的年轻女人，嫁给一个喝了酒就打她好吃懒做的男人，为了给女儿治病去夜总会上班拼命挣钱，后来又认识放高利贷的混混张博，有过这种经历为什么会从头到尾都是一副刚从农村出来时刻意朴素的打扮，她面对如此糟糕的境遇作为人彷徨、自暴自弃甚至堕落的那些更有血有肉的东西看不到，只有绝望和悲惨，这种脸谱化的拍法十分老套也很偷懒，她和张博的爱情，同样缺乏真实感，不是故事的问题，是演得不像。
孙芳看到女儿的病床被李捷的女儿替换，从而埋下仇恨的种子，最终还是放弃了报复，她并非恶人，只是无人理解她的痛苦，她无处排解如此沉重的苦痛和寄托对死去女儿的爱，但错并不在李捷，所以这种阶层对立并无张力，两个看似互相为难的女人看不出多少身份上的感同身受，包括对朱敏的理解，原因都是对姚晨角色塑造的失效，概念、表面、程式化，演得都不像个妈妈，那些撕心裂肺的嘶吼又所为何来？
也许更为重要且应该严肃探讨的，是个人面对自身残酷的命运，该如何正当的去接受和承受，而不是动不动就反社会人格且轻易获得同情，如此只是惨剧而非悲剧，人性的力量也无从升华。
原先人与人之间有道温情的缓冲，那是作为人的自尊和互为尊重，夫妻、婆媳、东家与保姆为了利益、欲望和观念之争变得自私自利，人人为了自保变得人人警惕、自危，只会是灾难，而非幸福……李捷、孙芳和多多像一家人笑着走回家的片段，反倒是全片最动人的画面。
