四、中唐诗歌
“唐诗至元和年间，天地精华为发泄，或平或奇，或高深或雄直，旗鼓相当，各成壁垒”，它不像盛唐在丰富多样的同时有比较统一的主要风貌特征，而是“各人各具一种笔意”。
中唐诗歌主要分为两大阵营，一是以白居易为主，以元稹、张籍、王建等人为羽翼的平淡派；以是以韩愈为首，以孟郊、贾岛、卢仝、马异为羽翼的奇险派。
下面主要介绍下韩愈
韩诗——通之于儒学政教的雄桀瑰伟
韩愈，我们把他归为儒学政教类型，此型人物，思想行为上的突出特点，一是尊奉儒学；二是强调君权；三是思想作风严肃。这些特点，与韩愈一生的遭际命运密切相关，进而深刻影响韩愈的心态与诗歌创作。
（一）境界——笔法“狠奇险重”，力探“不美之美”“非诗之诗”
1.以狠奇险重的笔法造成异乎寻常的诗境
“撞”“崩”“刮”“轰”“拗”“劈”“舂”……很多带劲的动词，又狠又重，造成奇险的感觉。
2.捕捉“非诗之诗”
把一些日常的，很一般的，用夸张的笔法写入诗，扩大了诗歌对日常生活的表现。
赠刘师服
羡君齿牙牢且洁，大肉硬饼如刀截。
我今牙豁落者多，所存十余皆兀臲。
匙抄烂饭稳送之，合口软嚼如牛呞。
妻儿恐我生怅望，盘中不饤栗与梨。
3.力探“不美之美”
把一些在传统上看来是丑的、可憎的、可怕的对象，用狠重的笔力加以征服，使之成为不美之美。
①写传统认为是可怕的对象
南方的瘴气、毒蛇、炎热
《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》“山狂谷很相吐吞，风怒不休何轩轩”
②写丑的对象
写朋友见面，看见彼此又老又丑。“我齿豁可鄙，君颜老可憎”
③避实就虚
“无有之美”“否定式”之美
（二）在语言、音律、章法等方面追求古朴、刚健、参差、拗折之美
1句法
①五言诗的通常句式是上二下三，如“吾爱孟夫子”
韩愈通常写成上三下二，甚至上一下四，如“有穷者孟郊”
②用类似赋的语调和手法
赋的特点是铺陈排比，把赋的特点吸取到诗里来。
《南山诗》连用五十一个“或”字，或如何如何，用来铺写南山奇峰异石，千变万化的景象。
③多用“之”“乎”“也”“者”等字
《寄卢仝》“破屋数间而已矣”，语气的强硬或纡徐别致
2.音律对仗反均衡圆熟
白居易《长恨歌》许多都是律句和对仗
韩愈力避对称均衡，如《陆浑山水》“虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋”
音律上，长篇越长越不转，韵脚越押越险，短片古诗，却多次转韵。
五、晚唐诗歌
晚唐诗歌，胡应麟把它概括总结为“悲怆婉丽”，所谓“悲怆”，侧重于内容和情绪方面给人的感觉，所写的事，多是令人叹息的、怅恨的、无可奈何的事；所抒的情，是比较感伤、低沉的事，因而诗歌总的调子诗悲怅。所谓婉丽，是写得精巧，婉转、含蓄、华丽，常常带有脂粉的香气，美人的倩影。
杜牧《九日齐山登》
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
最后，我想分享盛、中、晚三篇古诗，让大家感受一下它们的不同。
盛唐：王湾《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春如旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
中唐：于良史《冬日野望寄李赞府》
地际朝阳满，天边宿雾收。风兼残雪起，河带断冰流。北阙驰心极，南图尚旅游。登临思不已，何处得销忧？
晚唐：温庭筠《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
