中国十大名画我们已经讲解过了其中的四幅，《洛神赋图》、《步辇图》、《唐宫仕女图》和《五牛图》。

今天我们再来看第五幅《韩熙载夜宴图》。

现在科技发展让我们普通人也享受到了古代王权贵族都不能拥有的生活，电视机、电脑等电子设备的发明也让我们的娱乐生活更加丰富。

古代没有这些电子设备，没有发达的交通工具出行也不是很方便，那些王权贵族又是怎么打发漫漫时光的呢？

通过这幅《韩熙载夜宴图》我们多少能了解一些古代王权贵族纸醉金迷般的夜宴行乐是什么样的。

看画之前我们先例行介绍一下这幅画的画家顾闳中，五代十国中南唐人物画家，曾经任职南唐画院待诏。

画风用笔圆劲，间以方笔转折，设色秾丽，尤其擅长描摹人物的神情意态。

除了这幅十大传世名画之一的《韩熙载夜宴图》，顾闳中还画过南唐后主李煜的肖像，此外流传于世的作品还有《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等等。

据《宣和画谱》卷七的相关记载，《韩熙载夜宴图》是顾闳中奉当时的后主之命，与同时期的画家周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥探时任中书侍郎的韩熙载纸醉金迷又放浪的夜生活。

因为是秘密窥探所以全部绘画内容都是顾闳中仅凭目识心记所绘成的。

那为什么南唐后主会让顾闳中等人去窥探韩熙载的夜宴行乐呢？

我们先来看韩熙载的生平事迹，他出身南阳韩氏，南唐李昪时，任秘书郎，在东宫辅佐太子，后来因南唐党派斗争被排挤，出任和州司马。

直到数年后，才重新调回金陵，升任虞部郎中、中书舍人。后主李煜即位后认为韩熙载尽忠敢言，屡次想要封他为相，但因为嫌他的生活太过荒诞无垠，便屡次搁置。

在开宝元年，因韩熙载上疏言政和献书之功，升任中书侍郎、光政殿学士承旨。

《韩熙载夜宴图》就是在这样的背景下诞生的，整幅画详细描画了韩熙载家设夜宴、载歌行乐的场面。

包括艺伎们的琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有丰富的想象力。

先来看第一段琵琶独奏，描画的是韩熙载与来访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。

在这一段出现了很多人物，比如床上的红袍青年是当时的新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的头巾的人便是主人公韩熙载。

弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明就在她左边正扭头看着她，仔细聆听似乎一直在关心她的弹奏手法。

而长案的两端坐着太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另外画上的人物还有宠妓弱兰和王屋山等等。

这些历史人物在史书上都是有明确记载的。

第二段六幺独舞则描画了韩熙载站在红漆羯鼓旁，两手抑扬敲鼓的场景。

只见韩熙载右手高高举起鼓捶，状元郎粲侧身斜靠在椅子上，能看到画中还有一位青年在打板，据猜测应该是当时韩熙载的门生舒雅。

这段画中还有一位新面孔，一个和尚也参加了此次的夜宴行乐，他便是韩熙载的好友德明和尚，只见他拱手伸着手指，以谦卑的姿态低着头，似乎能让大家感觉到身为和尚出现在这种场合自己多少有些感到不好意思。

第三段乃是宴间小憩，刻画了韩熙载坐在床榻上，一边洗手一边和侍女们谈话的场景。

琵琶和笛箫被一个女子扛着往里走，在她身后还跟着一个端着杯盘的女子。

从神情姿态来看这两位女子似乎在谈论今晚的宴会，姿态放送脸上的表情也很生动。

红烛点燃，床帖已然拉开，被子也堆叠好了，夜宴行乐之后身体疲乏随时可以躺下来休息。

第四段管乐合奏，韩熙载换下了正装盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么。

只见五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女艺伎们形成了鲜明的对比。

最后一段宾客酬应，描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。

韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，颇有点像我们如今告别时“拜拜”的手势，但在古代肯定不是这个意思，更像是表达不舍的情感。

《韩熙载夜宴图》让我们得以窥见古代贵族纸醉金迷般的夜宴行乐，绘画中的服饰、器具、乐器等等对于研究历史都具有重大意义。