温文尔雅一书生

作者：吴子长

2013-04-11 16:37

最早知道李家铭这个名字不是他的书法，而是他的文章。有一次我在《淮南日报》四版读到一篇署名李家铭的言论文章，一下子就记住了这个名字。那时我刚从下面一个企业调到现在的单位不久，正在潘集古沟乡搞社教。一天我从乡下回市里，在公共汽车上偶尔碰到了李家铭，由于坐在一起，又都是回市里，一聊就聊上了，他很快就猜出我的名字。那时我还不知道他是书法家，我以为他和我一样，也是一位业余写作者。

后来我们单位经常举办书法展览，每次我都能看到李家铭的名字，这时我才知道他原来是一位书法家，而且是我市及至全省很有成就的书法家，写文章只是偶尔为之。我相信，如果李家铭不搞书法，写文章一定也是能够写出名堂的，因为他是一个聪明人，悟性又特别好。我一直认为，一切艺术都是悟的结果，觉悟、顿悟，都是一个“悟”字，一个人艺术成就的大小，最终还是悟的结果，悟到了艺术真谛，就能成为艺术大家，如果悟不到艺术真谛，功夫下得再多，最多是个匠人而已。李家铭的乒乓球打得很好，打乒乓球也需要悟性，艺术、体育都是相通的。

我与 家铭先生相识二十多年，但我们之间的交往并不多，以前偶尔相遇，只是点点头而已，有时交谈几句都是工作上的事情，没有深交。后来我们搬到一个楼上办公，楼上楼下，接触多了，了解也多了。他依然那么低调，只是埋头干自己的事，从不张扬自己。有一次我到省文联参加安徽中青年理论研究班学习，期间有朋友请吃饭，我顺便把我编的近期杂志带去了几本。这期杂志 的封底上正好印了家铭先生的书法作品。席间，一位在省晚报工作的编辑朋友看到了，说这幅字写得不错，问我能不能帮她求一幅。我从合肥回来后，当即就去找家铭先生，家铭先生很快就给我写好了。朋友收到家铭先生的书法后来电说，她很喜欢。

对于书法我基本上是个外行，对于家铭先生的书法，我除了喜欢之外，实在说不上什么，但认识家铭先生的人都说，李家铭是书法大家，有机会多收藏他几幅字，他的书法有很大的升值空间。

家铭先生从来不把自己当作艺术大家，我找他求字，或别人托我找他求字，他都是有求必应。找他写字，他从来不拖，很快就写了，而且总是说，你看行不行？喜欢不喜欢？如果不喜欢随便丢到什么地方好了。有时找得多了，我自己都感到有些不好意思，他总说，没事，需要你就讲。近几期，我编辑的《淮南文艺》每期都要他题写篇名，每次我只要把篇名用短信发到他手机上，他只要不出差，他会很快就给我写好的。自从用了家铭先生的篇名书法，看到杂志的人都说，《淮南文艺》比以前更有档次了，更具有文化气息了。

家铭先生虽然是一名副县级领导干部，这个职位在我们这个不大的城市里，对于许多人来说，是梦寐以求的，但家铭先生从来不以官员自居，他始终给人的感觉是一个温文尔雅的书生形象，我觉得这种感觉对于他的书法创作一定是有好处的。

（作者系《淮南文艺》执行主编、国家一级作家）

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书香飘四海 墨宝亦千秋

撰文人：程星琰

李家铭老师，品读李家铭 老师的隶书，那我们先来从其从古说起吧。其隶书我个人认为出自多元化的隶书，不单纯的一种隶书的变化而成的，但总的基调还是偏重于礼器碑等碑风格。笔划线条上又带着张迁等碑的那股刚炼，结体上散而不乱，十足的空灵美。李家铭老师的隶书最突显的地方还是在于一个变字，从隶书的根基出发，结合了行、楷当中挖掘相同元素进行了大融合，最终达成这样变的隶变效果出来。在汉隶当中有众多碑，而其变化当中也往往有很多不一样的风格，而碑帖的结合往往又是考验书家的地方，我想在这一点上李家铭老师做的很到位，结合了其对于传统书法的临习研究，碑帖的相互结合形成了很有力的书法研究。

李家铭老师，其行草作品，二王书风，线条上也有特点。还有宋人的一些书法意味。李家铭老师的草书，虽不像传统草书那样见性见情的显然。但作为读者的我还是可以查找到他的草书冲突的核心所在，并且他在草书中使用了几种解决冲突的途径，来表达自己对草书的想象。带动他草书冲突的展开是线的开放与奔流，通过线的开放来带动结字、草法的变化，所以他有些字的草法，在整张作品中常有奇崛的结构，并且他深深的迷恋着这种奔流的线条。他对线条有的娴熟驾驭技术，调度着线条方向的多向性。他的调度贯用的手段是对笔的翻转，也常用字势的倚侧、笔画的倚侧来实现这种冲突。我想这些都是大家所能察觉到的技术手段。而另外看到后面李家铭老师的那些作品当中，也看出了李家铭老师对于其他碑帖的一种研究精神，我想这个也是未来其对于其他字体研究的方向，相信在未来的书法艺术道路上定还会有更宽广空间发展！

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