每天的步履都很匆忙，走在一个人的街角，胡乱望着那些人，心想，他们心理活动都是什么样的，是不是都被外表包裹的严严实实，内心却很丰富，我不知道，只是继续走着。
如果没有下雨，我几乎都会选择夜跑，一个人，伴随着音乐一直奔向夜的黑，亦或者是天性使然，即使在很晚的时候，我依然没有怕过夜的黑，在一次给自己设定的既定目标没有完成时，我甚至会选择在忙碌的缝隙，凌点过去夜跑，经历的原因吧，在我的概念里，我是应该奔向黑夜的，天生的不应该退缩，很早都已经植根在我心里了，记得那是０４年的时候，我读高中，下过雪，天寒地冻的，早上起来，端起水盆便径直走向院子里的水龙头前，还好，水管没有被冻住，只是水流显得些许迟缓，刺骨的冷，没有想太多，那天，我用冷水冲洗完较为混沌的自己后便匆匆去学校了。
此类的习惯持续了很多年。
随着时间的推移，人的那种耐受能力确实处于下降状态，2014年的时候，我搬进还没完全装修好的新屋，因为A城的夏天并没有想象中那么热，所以最初便没有装空调，7月下旬，大暑逼近，天气已然没有想象中的那么婉约了，炎热难耐，加之蚊虫叮咬，内心的平静突然被打破，仿佛一万只蝴蝶在心里乱飞...那些年3块5的全价绿皮火车也是坐了无数次，冬天还好点，夏天基本就是桑拿模式了，当时也没觉得有什么，现在这点小苦就让人不能承受，简直不要太矫情。
突然想到，当年胖娃爷爷跟胖娃说的那句安慰的话，“你就给它（蚊子）一个脚趾头让去咬，不信一个晚上它就会活吞了”，以及那句熟悉的“心静自然凉”，当然。这是应对蚊虫叮咬的一句较为提振信心的安慰话，现在想起来还是不那么科学，那已经是将近20年前的事了，那时候各方面生活条件都比较差，所以关于蚊虫的叮咬，只能这么无为的包容。
过去，总有人说，是懒人推动了社会的进步，这句话还是有一定道理的，其实在很多时候，我们总想得到最直接最方便的客观服务，这其实是一种典型的理工科思维，正是因为这种思维，我们总想着用最便捷的方式快速的完成较为麻烦的工作事项。
只因为术业有专攻，在不同思维下人们想的也未必一样，比如在写作上，舒明月在《大师们的写作课》一书中常常以贾平凹为反例，重批其文风太过粗鄙，相比之下，则大赞顾城和张爱玲的文风便更加细腻一些，客观的讲，前者有些文章会有一些乡土气息，而后者则更多的有点小资情调，这是成长和生存背景决定的，不是说，每一个作家的文章，都是他（她）的自传嘛。
同样是学富五车的吴军博士，则在《谷歌方法论》里这么评价贾平凹，“贾平凹对社会观察的视角非常独特，写作的切入点与众不同，而他对人物内心的情绪的描写非常细致准确。总的来讲，贾平凹的作品里面没有华丽的辞藻，甚至没有什么金句格言，但是他时不时地在文字之间流露出的“偶然”的感悟，不乏哲理，让人回味”。
这里“偶然”的感悟，则是一个亮点，我更想把它理解为心理学上的“共情”，知识改变命运，那个年代里出类拔萃的很多精英，其实很多都是从清贫走过来的，我理解的上述讲的“顾、张”更像是因为唐朝时候出身不好的李白，虽然没有资格参加科举，但是因为家里有钱，依然可以成为网红，游走在江山的角角落落，所以能够写出那些较为华美的词句。
这也可能是文科思维与理工科思维的差异导致，只是，我觉得，随着文字的进化，应该是一种更加简约的方式，将复杂的事情说清楚，而不是让复杂的东西变得更加复杂，就像罗胖对《得到》的定位一样，做知识服务商，让用户更简单直观的体验知识服务，把复杂的事情交给我们去做。
就像王小波的《黄金时代》，这本书，很多人直接把它当做小黄书去读了，而《得到》中国文学名著解读人陈小花则有不同的见解，她有一个评价令我特别深刻，说很多作家的作品被拿去研究来龙去脉，有时候他自己也答不上来剧情为什么这么发展，而王小波可以，他的逻辑性特别强，可以把自己文中人物的走向，心理活动讲的头头是道，这与他的知识背景有莫大关系，鲜有人知道，王小波不仅是中国最早的IT男，还是一位教会计的大学老师，加之他在文学上的造诣，所以他文章的逻辑性则非常强。
当然，这里也涉及到了思维差异的问题。
