1.
木心曾说过，想做个写字的人，最好先学会种葡萄。
我理解他说的是什么，你总要先不着急，然后真的热爱，才能让自己多写一点，写的久一点。
我不知道自己能写多久，但是我现在唯一想要做的是先写下去。最功利现实的理由是，我写，我就会多去读书，而我多去读书，就可以让我活的更明白一点，这是最大的价值。
2.
武志红这一周的专栏讲觉知。他其中这样说：
人性甚至一切都可以被观察与觉知。真正的觉知，会立即带来一些改变。学习心理学，就可以锻炼自己的觉知，不断去认识那些事物背后的原因。
觉知是最大的容器，自有它的力量。
写作可以让我们对周围的世界，观察和觉知都变的更敏感，我觉得这都是相互的，写可以提高觉知，当我们自身的觉知这个容器能容纳更多，看懂更多，写出来的也才有可能更具价值。
我觉得很多东西都是相通的啊。
比如，冯唐说，如果很有钱，可以在一个很贫困的县城中学建立两个图书馆，免费网吧。他说这可以推动遥远的民主。
除了冯唐这里给的信息，比如，花钱有时候是很愉快的事情。我还知道了，读书，对一个人见识世界，从混沌到清明，是非常重要的一件事。也可以理解为，读书，也提高我们的觉知。
3.
冯唐的《三十六大》里，说他一个朋友苗炜，是《三联生活周刊》的头目，每天都要写三千字是新闻稿，帅，闷，能写，除了新闻稿外，他还写自己想写的，每天都写。2009年写了一本书《除非灵魂拍手作歌》，让冯唐作序，冯唐比较感慨，说，文字是我们的宗教，愿我们能继续倒行逆施，不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。
心里一小撮火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。
我看到后深知自己离大师们十万八千里远，但我也是内心热切的。
读冯唐的文字，觉得过瘾。
他说他早就明白，对于个人的成长和欢喜，找个合适的偶像是一条被历史反复证明了的捷径。如果整个星空不可得，路上有偶像，仿佛一颗星星似的，也好。他比较来去，最后锁定了三人：李渔、曾国藩、司马迁。
他最后选司马迁。他说司马迁天生是个写字的人，追求对人世超越时间和空间的理解。司马迁的一生是做一件大事的一生，不惜一切代价也要做成。游学，探问，书写，在乌江边上，听亲历的老人回忆虞姬头发的味道、乌雅马的腰肌。他经历、理解、表达。
从这里我又想到了觉知。
冯唐写苗炜，也说自己，心里那一小撮火，做一个写字的人，原来也和偶像有关。
他喃喃对话司马迁：你经历，你理解，你表达。其实也是决定了他就要循着这样的偶像走自己的一生。也经历，理解，表达。做一个写字的人，看看还能写出多少人性的黑暗和光明，缓解自己和他人内心的苦。
选择司马迁做偶像，他也有自己的解释：因材——不拧巴，喜欢什么，能做什么，是什么材料；尽力——和菜头在写重新读海明威的《老人与海》时提到过，即使知道了最终都是空，连努力的过程也没有意义，也要立志做到提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志。即使做不到这种牛逼，至少要做到用尽自己的力气；笃定——不着急，不害怕，不要脸，做到底。
4.
再来说说，冯唐为什么喜欢古龙。
在《三十六大》这本书里，他写自己大酒喝醉了之后，总想起来古龙。
他说古龙身上缺点无数，长得真丑，过得稀烂，差不多是吃喝嫖赌的一生。写的小说也前后矛盾，逻辑混乱，几乎所有的小说都不适合拍电影，短文也没有一篇能看的，总体基本不入流。
但是，文字和人一样，很多时候比拼的不是强，是弱，是弱弱的真，是短暂的真，是嚣张的真。大酒之后，看到女人而不是花朵，看到月亮而不是看到灯泡，想起你而不是想起其他比你完美太多的人。
这些天我总怀疑我做很多事情的意义，但总会不期然因为读一本书，看一段话，让我眼前又明亮起来。
你对生活有多少笃定，你是否也想过像冯唐一样找一个偶像，一生一定要做成一件事，去走一条看起来最糟但可能也是最棒的路？而你，也有没有因理解像古龙那样的朋友，而更能觉知到人性的圆满呢？
