杨维桢（1296年－1370年），字廉夫，号铁崖、铁笛道人，晚号抱遗老人，绍兴路诸暨州枫桥全堂（今浙江省诸暨市枫桥镇全堂村）人，系元末明初著名诗人、文学家、书画家。其一生以"铁"为号，自铁崖至老铁，皆彰显其刚正不阿的品性，晚年自号"梅花道人"等，更显文人风骨。

杨维桢自幼聪颖过人，深得父亲杨宏器重。泰定四年（1327年）登进士第，初任天台县尹时即以刚正闻名，因严惩恶吏遭构陷罢官。后任职钱清盐场，为民请命奏请减税反遭贬斥，十年未得升迁。至正年间官至建德路总管府推官，后升江西儒学提举。元末乱世避居富春山，辗转钱塘、松江等地，虽张士诚屡次征召皆坚辞不受，以诗酒书画自娱，门下汇聚东南才俊，形成独特文化圈层。

文学成就方面，杨维桢以古乐府诗独树一帜，其作既存汉魏风骨，又具时代新意，史称"铁崖体"。时人誉其"标新领异""一代诗宗"，明代胡应麟赞其"横绝一世之才"，当代学者杨镰更尊其为"元末江南诗坛泰斗"。著述颇丰，今存《铁崖古乐府》《东维子文集》等近二十种，其中《春秋合题著说》显其经学造诣，《史义拾遗》见史家卓识。

书法艺术成就尤值称道，其行草熔铸汉隶、章草古韵与二王风流，独创奇崛峭拔之风。传世墨迹如《周上卿墓志铭》显楷书功力，《张氏通波阡表》见行书造诣，《梦游海棠城诗卷》展草书神韵。书论主张"不工而工"，强调书品即人品，突破赵孟頫秀媚书风，开创壮美新境。吴宽以"大将班师，三军奏凯"喻其笔势，刘璋虽谓"未合格"却赞"清劲可喜"，恰显其突破传统的艺术魄力。

艺术特征上，其书法表面看似"东倒西歪"，实则暗合汉魏古法，章草之拙朴、隶书之浑厚、行书之流畅熔于一炉。晚年作品尤显汪洋恣肆之气，如《真镜庵募缘疏卷》笔走龙蛇，《晚节堂诗》墨韵淋漓，将书法的抒情性推向极致。与赵孟頫形成"壮美"与"优美"的美学对照，这种突破不仅源于技法创新，更深植于其"书品即人品"的艺术哲学。

作为诗书画三绝的文人典范，杨维桢的艺术实践始终贯穿着反摹拟、重创新的精神。无论是诗歌的"铁崖体"还是书法的"狂狷风"，都体现着元末文人突破理学束缚，追求个性解放的时代精神。其艺术成就不仅在于形式创新，更在于将人格力量注入笔墨之间，开创了中国艺术史上独具魅力的"文人表现主义"先河。