日本人一直推崇“匠心”，这样一个在文坛浸淫了数十年的推理大咖，出版社的编辑们怎么会放过这个活宝。

于是，邀请他为后辈们进行一系列小说课堂讲座。毕竟文坛需要新鲜血液，培养新生代畅销作家最好的方法是，研究成功作家的成长路径。

研究到底如何才能成为如他一样的畅销作家？如何才能像他一样在文坛常青不老？

带着这两个问题，下面我将从四个方面为大家讲解这本书的精华：

1. 如何成为一名畅销作家？

2. 塑造令人印象深刻的人物。

3. 用对话推进情节发展。

4. 好的作品都有与众不同的灵魂，如何创作“形”与“刺”。

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第一部分，如何成为一名畅销作家？

在成为畅销作家之前，你必须先成为作家。

大泽在昌认为，作家并不是你想当就能当，你必须具备作家的四大素养​：

1. 确保文字的正确性​；

2. 写完重读​原稿​；

3. 坚持每日练笔​；

4. 学会勇敢放弃​。​

如何确保文字的正确性？大泽建议​，写作时要把词典放在身边​，​避免作品里面有错别字​。​

但确保文字正确性​，还应该有其深层的意思，就是写文章时​引用的​知识点和数据​，也要确保正确无误​，来源明确​。​这是对​作品的尊重，也是对读者的尊重​。​否则，自己的不严谨就可能成为以讹传讹的源头。

写完重读原稿，也就是适当地精分，以一个读者的角度，去发现问题​。​苏格拉底说过，不经思考的人生不值得一过。同样地，不经思考的文章也不值一读。每写完一部作品​，都要留尽量多的时间​重读​，也是给自己再次思考的机会。

第三个素养，坚持每日练笔​。​我曾进行过一段时间的卡片​写作，字数不多​，但每日坚持​，一个多月后，​我发现自己写整篇文章的时间缩短了很多。首先是因为有手感了，写起来顺畅。再者是积累了一定量的素材，不知不觉建立了自己的素材库。正如写这篇书稿，有一部分就是从我的读书笔记里选取的。

第四个素养，学会勇敢放弃​。不管是多么出色的作家​，写作都会遇到写不下去​，突破不了瓶颈的时候​。​如果因为自己写的​东西不满意​，一直裹足不前​，​反而更难找到突破口​。一个写作培训师曾说过：“​每个人都有​写出“辣鸡”的权利​。灵感来了，自然流淌地写；灵感不来，随意碎碎念。​”特别是写作初期，能力欠缺时，更要学会接纳自己，实在写不下去的时候​，可以​尝试写另外一部作品​。​转移注意力，放松心情。

以上是成为一名作家的四个基本素养，下一部分，我们一起来看看，作家用什么技巧把作品写成畅销书的？

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畅销作家第一个技巧，塑造令人印象深刻的人物。

大泽在昌认为，角色支撑情节，而且角色大于情节。

因为什么样的人，做什么样的事情。故事情节，都是由人物性格推动的。

我们可以回想一下自己看过的每一部电影，读过的每一本名著，脑海里是不是马上呈现出主角或重要人物的形象。《泰坦尼克号》里为爱不惜牺牲自己的杰克，《飘》里历经苦难仍心存希望的斯嘉丽，《红楼梦》里说话尖酸刻薄、内心敏感的林妹妹……

那我们应该如何塑造一个让人印象深刻的人物角色呢？

我从书中提炼了一个好方法：巧用场景，侧面烘托。

书中强调，如果我们想创作一个鲜明而立体的人物，就不要只用形容词描写说，“他是一个没有骨气的人”，“他是一个正直的人”。这样干巴巴的描写，别说没法打动读者，连自己都忍不住要骂娘退票吧。

如果想要写某人很讨厌，就要为人物创造一个能让TA显得讨厌的场景，或者通过TA与别人的对话，自然而然地呈现TA的讨厌之处。

在《故事》一书里，提及过一个小故事：

战场上，硝烟弥漫。

防空洞内，躺着一个受伤的军官，他虚弱地对身边唯一的士兵说，你的战友们已经没有弹药了，你穿过雷区，把这几箱弹药给他们送去，不然他们就顶不住了。

于是，士兵掏出枪来，将军官击毙。

作者简直是“不着一字尽得风流”，文中完全没有提及“懦夫”、“胆小鬼”这些字眼，但我们一看就心知肚明了，这是一个贪生怕死的懦夫。

所以，要让读者对人物有深刻的印象，就要把他的核心性格放到场景里。用故事阐述他的性格。

因为人物有什么性格，就决定了他会做什么事情，继而推动情节的发展。要不然我们怎么老说，性格决定命运。

读者如何在故事中了解一个人物的品性？最直接的途径是：听其言，观其行。作者换位思考就知道如何做了。

“什么样的人，做什么样的事情”，这里面有性格，也有职能属性。

作家毕飞宇曾说过，塑造人物其实是很容易的，但它有一个前提，你必须有能力写出与他的身份相匹配的劳动。

也就是说，不懂篮球，你就没法写好一个篮球运动员；不懂创业，你就没法写好一个商界大佬。

把人物置于场景前，作者必须掌控这个场景，对场景里的细节了然于心。如此，才能保证人物的塑造没有破绽。

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畅销作家第二个技巧，用对话推进情节发展。

说到对话，不能不提海明威的小说：喜欢用对话，而不是描述。他还是个极简主义者，能省则省，有的作品甚至只有对话本身。

海明威喜欢用冰山理论，就是他的小说像冰山，只露出1/8，其余的7/8都在水下。而这也是它区别于别的作家的一个重要体现。

例如他的作品《杀手》。我第一次看的时候，觉得视角混乱。

小说的开头，第一行是两个杀手走进了亨利快餐厅；第二行，服务员乔治问两人吃什么？第三行，书上写着：

“我不知道”，其中的一个说道，“你想吃什么，阿尔？”

这其实是一种电影语言，使用的是电影的思维方式，仿佛有人站在镜头后面，随着两个杀手的动而动，用的是客观角度。

而到下文，尼克开始观察两个杀手，并作出判断，这两人其中一个是枪手，一个是帮凶，这时候海明威用“第一个”来指两个杀手进来时，从尼克角度看到的“第一个”，视角就变成了主观视角，也就是电影的主观镜头。

海明威觉得，小说该凸的地方凸出来，该凹的地方要凹进去。而这个凸是描写，凹就是不解释。

《杀手》里几乎全是对话，描写性的语言非常少，是典型的以对话推动情节发展。

我们暂时写不过海明威啊，那如何写出精悍、合理又有用的对话呢？

第一，想要检验对话是否得当，最好的办法是，写完一段对话后，先大声读一读。

第二，什么人，就说什么话。根据角色塑造，仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。

第三，学会隐藏对话。对话是传达信息的重要手段，但同时，在对话中隐藏信息更是技高一层。

关于第三点，这里有3个隐藏对话的小锦囊，第一是沉默；第二是岔开话题；第三是玩文字游戏。

书中有一个例子，侦探正在追赶一个罪犯，但TA进入小巷，不见了踪影，侦探就问巷口的算卦先生，刚才有没有一个男人跑过来？算卦先生回答，没见男人跑过来。

这里就藏了一个圈套，因为有可能他见到的是女人。用语言的圈套，制造出误会的契机，这就是隐藏对话的魅力。

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畅销作家第三个技巧，好的作品都有与众不同的灵魂（“形”与“刺”）。

大泽在昌认为，写小说最重要是“形”与“刺”。

当他说“形”时，他提到，作者应该想清楚，要带给读者什么乐趣？ 意思是说，你要知道你写的是什么？

就像人生的终极三问：我是谁/什么？我从哪里来？我往哪里去？

写作也是如此一个过程，我们必须在写之前，就想清楚，我们要写的到底是什么。 这个也可以理解成，你所想写的类型或方向。

例如，欧亨利是写温暖人心的市井小说；海明威是写永不放弃的硬汉小说......

至于“刺”，也就是小说里要有能在读者心里激起漪涟的东西。 “读者不会从头到尾只做旁观者，这才是小说的关键所在。”

也就是说，这个“刺”，是要有与读者产生共鸣的东西。 而这个引发共鸣的东西，既能代表作者的价值观，又必须寓意深远，或拍案叫绝，或源远流长，让人回味无穷。

例如，《红楼梦》的色与空。

红学家曾总结红楼梦的价值观为16个字：因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空。

读者读完后，心里一阵唏嘘，人生七情六欲，其实最后皆为空。谁也无法阻止，谁也无法避免。自然荡气回肠。

以上就是日本畅销作家大泽在昌的数十年写作经验，希望对你有帮助。